J·K罗琳继续出哈利波特番外《神奇动物在哪里》等是否有借哈利波特圈钱嫌疑？
J.K.罗琳在《哈利·波特》系列完结后，依然持续推出《神奇动物在哪里》系列电影、舞台剧《哈利·波特与被诅咒的孩子》以及后续的书籍，这在粉丝群体中引发了广泛的讨论，其中“借《哈利·波特》圈钱”的质疑也随之而来。要深入探讨这个问题，我们需要从多个角度来审视。
“圈钱”质疑的根源：商业价值与IP的延续
首先，“圈钱”这个词本身就带有负面色彩，它暗示着创作者在缺乏诚意或艺术追求的情况下，仅仅为了经济利益而榨取现有IP的剩余价值。从这个角度看，罗琳及其背后的华纳兄弟公司，自然希望将《哈利·波特》这个全球最成功的IP之一的商业价值最大化。
《哈利·波特》系列电影在全球范围内取得了巨大的票房成功，周边产品、主题公园更是吸金利器。当这个IP的热度依然不减，自然会有人想方设法将其延续下去。而《神奇动物在哪里》系列，正是这种延续最明显的体现。它以《哈利·波特》世界观中的一本教材为起点，构建了一个全新的故事线和角色群，但核心依然是那个我们熟悉的魔法世界。
罗琳的创作意图：拓展世界观还是填补空白？
对于罗琳本人而言，她一直强调自己对魔法世界的喜爱和创作热情。她曾表示，《神奇动物在哪里》的创作初衷并非仅仅是为了商业利益，而是源于她对这个世界细节的探索和对其中未被充分讲述故事的好奇。
世界观的拓展： 《哈利·波特》的故事主要集中在霍格沃茨，而《神奇动物在哪里》将视角放到了更广阔的魔法世界，比如20世纪初的美国魔法社会，展现了不同国家和文化的魔法习俗、政治斗争，以及与麻瓜世界的互动。这无疑是试图丰富和深化整个魔法宇宙的内涵。
填补“已知”的空白： 《神奇动物在哪里》的书本身就是一本“教材”，而电影则是在这个基础之上，挖掘了许多在《哈利·波特》原著中一笔带过的人物和事件，例如格林德沃的崛起、邓布利多家族的秘密等，这些都是粉丝们渴望了解的。
新角色的创造： 尽管有熟悉的名字出现，但《神奇动物在哪里》系列也成功塑造了纽特·斯卡曼德、蒂娜·戈德斯坦、奎妮·戈德斯坦、雅各布·科瓦尔斯基等一系列新角色，并吸引了一批新的观众。
艺术质量与商业运作的博弈：粉丝的评价是关键
然而，粉丝的评价是检验“圈钱”与否的重要标准。从《神奇动物在哪里》系列电影的口碑来看，似乎存在一些争议：
剧情的臃肿与拖沓： 随着系列的发展，部分评论认为剧情线索变得复杂，主线不够清晰，某些支线故事显得冗余，这可能与需要拉长故事线以制造更多续集有关。
角色塑造的争议： 有些新角色的塑造被认为不如《哈利·波特》系列中的角色丰满，或者某些重要角色的行为逻辑引起粉丝的不解。
与《哈利·波特》原著的联动： 尽管是同一个世界观，但《神奇动物在哪里》在多大程度上能够保持与原著的精神内核一致，以及过多地依赖原有的粉丝基础，也成为讨论的焦点。
如果从商业运作的角度来看，将一个成功的IP拆分成多个电影系列，通过不断制造新的故事来维持商业热度，这本身就是一种成熟的IP开发模式。就好比漫威电影宇宙（MCU），也是通过构建庞大的世界观和多条故事线来吸引观众，并产生持续的经济效益。
“借”与“创”的界限：
“借哈利·波特圈钱”的说法，关键在于“借”和“创”的比例。如果新的作品能够独立存在，具备足够的艺术价值和创新性，并且只是在《哈利·波特》的世界观框架下进行创作，那么更多的是一种“创”；反之，如果作品质量堪忧，只是原地踏步地消费情怀，或者过度依赖《哈利·波特》的名气来吸引观众，那么“圈钱”的质疑就更站得住脚。
《神奇动物在哪里》系列，就处于一个微妙的平衡点。一方面，它确实拓展了魔法世界，给粉丝带来了新的体验；另一方面，它也确实需要依靠《哈利·波特》积累的粉丝基础才能获得现在的关注度。
结论：
说J.K.罗琳推出《神奇动物在哪里》等番外“有借哈利·波特圈钱嫌疑”，这种说法有一定的道理，因为商业利益的驱动是显而易见的。任何成功的IP都会面临商业化的考验，而将IP价值最大化是任何商业公司都会做的事情。
然而，我们也不能完全否定罗琳创作的热情和对魔法世界的热爱。她确实在尝试拓展这个世界的边界，挖掘更多的可能性。观众的最终评价，以及这些番外作品能否在艺术上和故事上获得长久的生命力，才是检验其价值，也可能是“圈钱”与否的最终标准。
可以说，这是一种“情怀变现”与“IP价值挖掘”的混合体。在商业巨轮的驱动下，罗琳既有对魔法世界的忠诚，也有将其商业价值最大化的考量。粉丝们既享受着重返魔法世界的新鲜感，也对作品质量的下滑和过度商业化感到担忧。这是一种复杂的、多层面的现象，很难用一个简单的“是”或“否”来概括。
“圈钱”质疑的根源：商业价值与IP的延续
首先，“圈钱”这个词本身就带有负面色彩，它暗示着创作者在缺乏诚意或艺术追求的情况下，仅仅为了经济利益而榨取现有IP的剩余价值。从这个角度看，罗琳及其背后的华纳兄弟公司，自然希望将《哈利·波特》这个全球最成功的IP之一的商业价值最大化。
《哈利·波特》系列电影在全球范围内取得了巨大的票房成功，周边产品、主题公园更是吸金利器。当这个IP的热度依然不减，自然会有人想方设法将其延续下去。而《神奇动物在哪里》系列，正是这种延续最明显的体现。它以《哈利·波特》世界观中的一本教材为起点，构建了一个全新的故事线和角色群，但核心依然是那个我们熟悉的魔法世界。
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对于罗琳本人而言，她一直强调自己对魔法世界的喜爱和创作热情。她曾表示，《神奇动物在哪里》的创作初衷并非仅仅是为了商业利益，而是源于她对这个世界细节的探索和对其中未被充分讲述故事的好奇。
世界观的拓展： 《哈利·波特》的故事主要集中在霍格沃茨，而《神奇动物在哪里》将视角放到了更广阔的魔法世界，比如20世纪初的美国魔法社会，展现了不同国家和文化的魔法习俗、政治斗争，以及与麻瓜世界的互动。这无疑是试图丰富和深化整个魔法宇宙的内涵。
填补“已知”的空白： 《神奇动物在哪里》的书本身就是一本“教材”，而电影则是在这个基础之上，挖掘了许多在《哈利·波特》原著中一笔带过的人物和事件，例如格林德沃的崛起、邓布利多家族的秘密等，这些都是粉丝们渴望了解的。
新角色的创造： 尽管有熟悉的名字出现，但《神奇动物在哪里》系列也成功塑造了纽特·斯卡曼德、蒂娜·戈德斯坦、奎妮·戈德斯坦、雅各布·科瓦尔斯基等一系列新角色，并吸引了一批新的观众。
艺术质量与商业运作的博弈：粉丝的评价是关键
然而，粉丝的评价是检验“圈钱”与否的重要标准。从《神奇动物在哪里》系列电影的口碑来看，似乎存在一些争议：
剧情的臃肿与拖沓： 随着系列的发展，部分评论认为剧情线索变得复杂，主线不够清晰，某些支线故事显得冗余，这可能与需要拉长故事线以制造更多续集有关。
角色塑造的争议： 有些新角色的塑造被认为不如《哈利·波特》系列中的角色丰满，或者某些重要角色的行为逻辑引起粉丝的不解。
与《哈利·波特》原著的联动： 尽管是同一个世界观，但《神奇动物在哪里》在多大程度上能够保持与原著的精神内核一致，以及过多地依赖原有的粉丝基础，也成为讨论的焦点。
如果从商业运作的角度来看，将一个成功的IP拆分成多个电影系列，通过不断制造新的故事来维持商业热度，这本身就是一种成熟的IP开发模式。就好比漫威电影宇宙（MCU），也是通过构建庞大的世界观和多条故事线来吸引观众，并产生持续的经济效益。
“借”与“创”的界限：
“借哈利·波特圈钱”的说法，关键在于“借”和“创”的比例。如果新的作品能够独立存在，具备足够的艺术价值和创新性，并且只是在《哈利·波特》的世界观框架下进行创作，那么更多的是一种“创”；反之，如果作品质量堪忧，只是原地踏步地消费情怀，或者过度依赖《哈利·波特》的名气来吸引观众，那么“圈钱”的质疑就更站得住脚。
《神奇动物在哪里》系列，就处于一个微妙的平衡点。一方面，它确实拓展了魔法世界，给粉丝带来了新的体验；另一方面，它也确实需要依靠《哈利·波特》积累的粉丝基础才能获得现在的关注度。
结论：
说J.K.罗琳推出《神奇动物在哪里》等番外“有借哈利·波特圈钱嫌疑”，这种说法有一定的道理，因为商业利益的驱动是显而易见的。任何成功的IP都会面临商业化的考验，而将IP价值最大化是任何商业公司都会做的事情。
然而，我们也不能完全否定罗琳创作的热情和对魔法世界的热爱。她确实在尝试拓展这个世界的边界，挖掘更多的可能性。观众的最终评价，以及这些番外作品能否在艺术上和故事上获得长久的生命力，才是检验其价值，也可能是“圈钱”与否的最终标准。
可以说，这是一种“情怀变现”与“IP价值挖掘”的混合体。在商业巨轮的驱动下，罗琳既有对魔法世界的忠诚，也有将其商业价值最大化的考量。粉丝们既享受着重返魔法世界的新鲜感，也对作品质量的下滑和过度商业化感到担忧。这是一种复杂的、多层面的现象，很难用一个简单的“是”或“否”来概括。
网友意见
我是不赞同这个说法的。
我觉得 至少 神奇动物在哪里这个系列不是，而且我也非常不赞同说罗琳刻意卖腐。
邓布利多的故事罗琳在整个哈利波特系列动笔之前应该就有最起码的规划。
就从第一部哈利波特与魔法石来说：
- 巧克力蛙 在引出邓布利多的时候，就已经介绍 格林德沃（Gellert Grindelwald），直到第7部里才引出格林沃德的故事，这里格林德沃革命的口号 for the Greater Good 是邓布利多提出的，缩写就是For the G. G，一方面是 口号为了更伟大的利益，另一方面就是 为了格林德沃，你能不说这是邓布利多当年的小心思，他们两个人之间的恋人的小情趣？
格林德沃的名字就可以看出罗琳的心思的，并不是随便写的
2. 魔法石最后一章，邓布利多因为纳威隆巴顿给格兰芬多加分中说了这句话“勇气是有很多种的，”邓布利多微笑着说。“要坚决抵抗我们的敌人需要极大的勇气，但坚决抵抗朋友同样也需要无比的勇气。因此，我在这里奖给纳威隆巴顿先生10分！”，你现在再看这句话，是不是意有所指，实际上邓布利多也想到了自己。
所以我觉得，至少邓布利多的故事，罗琳是认真构思并且埋线了的，她是有表达创作的欲望的，并不是单纯的圈钱。
借用一句歌词“最后的疼爱是手放开”。JKR这样真的让大家都很为难…
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