【写作】人物外貌描写，景物描写，究竟要怎么写啊！每次大脑都是一片空白，救救孩子吧！！?
咱们先从人物外貌描写说起，这玩意儿可不是简单地列出五官。“她有一双大眼睛”，这样说太干巴了。我们要的是能让人脑子里立刻浮现一个活生生的人的画面。
1. 别只描写真实的，要描写真实的“神态”和“神韵”：
眼睛是心灵的窗户，这话真不假。 不要只写眼睛的颜色和大小。想想这双眼睛“会说话”吗？
举个例子： 如果你要写一个忧郁的角色，你可以说：“她的眼睛像两汪沉静的湖水，深邃得仿佛藏着许多不为人知的故事，眼角泛着淡淡的红晕，像是刚哭过，又像是宿醉未醒。” 再比如一个活泼的孩子：“他的眼睛像两颗闪烁的黑曜石，滴溜溜地转个不停，里面盛满了对世界无穷的好奇，一笑起来，眼角便会弯成两道好看的月牙。”
鼻子和嘴巴呢？ 它们不仅仅是器官，更是表达情绪的工具。
鼻子： 是挺拔的鼻梁，还是微微上翘的小鼻子？是鼻翼宽大，还是鼻尖微圆？这些细节都能反映一个人的性格。你可以说：“他的鼻梁高挺，带着一种不容置疑的坚毅，鼻尖微微有些泛红，像是常年户外活动留下的印记。” 或者：“她的嘴唇薄而抿得紧紧的，透着一股子倔强，嘴角偶尔会无可奈何地向下撇一撇。”
脸型和肤色： 这也是塑造人物轮廓的重要部分。是鹅蛋脸，瓜子脸，还是国字脸？肤色是白皙如雪，还是健康的古铜色？
结合感受： 你可以写“她那张小巧的鹅蛋脸，皮肤细腻得仿佛一触即破，仿佛被月光亲吻过一般，散发着一种柔弱而易碎的美。” 或者“他的脸庞棱角分明，小麦色的皮肤上点缀着几颗浅浅的雀斑，透着一股子野性和不羁。”
2. “动”起来，让外貌描写活起来：
细节是魔鬼，也是天使。 有时候一个微小的动作或表情，比大段的文字更能抓住人心。
举个例子： 写一个紧张的人，你可以写他“习惯性地用指尖摩挲着下巴，眼神飘忽不定，仿佛在寻找一个安全的出口。” 写一个自信的人，可以写“他昂着头，下巴微微抬起，嘴角勾起一抹从容的弧度，眼神锐利而坚定，仿佛将整个世界都掌控在手中。”
声音和气味，也是外貌的一部分。
声音： 是粗犷的嗓音，还是温柔的低语？是清脆的笑声，还是沙哑的咳嗽？“他开口说话，声音低沉而富有磁性，像是在低语一首古老的歌谣，每个字都敲打在心坎上。”
气味： 一股淡淡的香草味，一股陈旧的书卷气，一股阳光晒过的干净味道，都能让人对人物产生联想。
3. 避免“堆砌式”描写：
不是所有特征都重要。 你不需要把一个人的所有五官都详细描述一遍。找出最能代表这个人物特点的一两个细节来放大描写。比如，如果这个人很特别，也许是他的眉毛，或是他的手。
结合人物性格和背景： 他的外貌应该与他的性格、经历相呼应。一个饱经风霜的老人，他的皱纹里藏着故事；一个身居高位的人，他的衣着打扮往往透露着他的身份和品味。
接下来，我们聊聊“景物描写”。 景物描写不是为了凑字数，而是为了营造氛围，衬托人物情感，甚至推动情节发展。
1. “五感”全开，让读者身临其境：
视觉： 这是最常用的。但不要只写颜色和形状。
光影： “夕阳的光芒像融化的金子，倾泻在远处的山峦上，勾勒出层层叠叠的金边。” “月光如水，温柔地洒在地面上，将一切都笼罩在一层银色的薄纱之下，一切都显得模糊而宁静。”
动态： “风吹过，树叶沙沙作响，像是在窃窃私语。” “溪水叮咚作响，唱着一首欢快的歌，在阳光下闪烁着晶莹的光芒。”
听觉： 除了风声、水声，还有什么？
细微的声音： “远处传来几声犬吠，在寂静的夜里显得格外清晰。” “蟋蟀在草丛里不知疲倦地鸣叫着，像是在为漫漫长夜奏响一曲催眠曲。”
嗅觉： 这是非常容易被忽略但极其有效的感官。
结合想象： “空气中弥漫着泥土被雨水浸润后的清新气息，夹杂着一丝淡淡的草木清香，让人心旷神怡。” “初夏的空气中，混合着栀子花的甜腻和一丝即将到来的雷雨的闷热。”
触觉： 感受温度、质地。
感受体温的变化： “一阵凉风吹过，我忍不住打了个寒颤，身体的每一寸肌肤都感受到了秋的寒意。” “阳光炙热地烤着大地，仿佛要把人融化在里面。”
味觉： 如果你的场景中涉及食物或植物，可以加入味觉描写。
尝一口味道： “我尝了一口那野果，酸涩中带着一丝回甘，像极了青春的滋味。”
2. “赋予情感”和“拟人化”，让景物也拥有生命：
景物常常是人物心境的投射。
举个例子： 如果角色很悲伤，你可以写“阴沉的天空压得很低，灰蒙蒙的云层仿佛要把整个世界都吞没，每一片落叶都在风中无助地打着旋儿，像是在哭泣。” 如果角色很喜悦，则可以是“蓝天如洗，白云悠悠，微风轻拂，空气中都弥漫着甜甜的味道，仿佛整个世界都在为你欢笑。”
拟人化： 让景物像人一样思考、行动。
“小溪害羞地绕过一块大石头，仿佛在躲避着谁的目光。” “参天古树伸展着粗壮的枝干，像慈祥的长者，守护着这片静谧的土地。”
3. 注重“整体感”和“层次感”：
由远及近，由大及小： 先描绘整体的轮廓，再捕捉局部的细节。例如，先写远方的山峦起伏，再写近处的花朵姿态。
动静结合： 画面不是静止的，要加入一些动态的描写，让景物鲜活起来。
寻找“亮点”： 景物中总会有一些最引人注目的地方，比如一棵特别的树，一汪清澈的泉水，一抹耀眼的晚霞。抓住这些亮点，深入描写。
一些更具体的技巧和思路：
观察生活，积累素材： 多留心身边的人和事，看到特别的表情、动作，遇到特别的景致，都可以在脑子里、或者直接记在随身的小本子上。这些都是写作的宝藏。
利用比喻和象征： 这是让描写更生动形象的利器。将人物的某种特质比作某种动物，将景物的某种形态比作某种事物。例如，“他的笑容像阳光一样温暖，驱散了我心底的阴霾。” “那座孤零零的山峰，像一个孤独的巨人，沉默地望着远方。”
阅读优秀的文学作品： 多读那些描写功力深厚的大师们的作品，看看他们是怎么下笔的。模仿他们的笔触和思路，慢慢就会形成自己的风格。
写完后回过头来修改： 不要期望一次就能写出完美的东西。写完初稿后，再来审视你的描写，看看哪些地方可以更精炼，哪些地方可以更生动，哪些地方还可以加入更多的感官细节。
最重要的一点： 写你心中所想，写你眼中所见。 别怕写得不够“好”，勇敢地把脑海中的画面描绘出来，最真诚的文字往往最能打动人。一开始可能有些生涩，但只要你坚持练习，不断尝试，你会发现自己越来越得心应手。
下次当你脑袋空空的时候，不妨先问问自己：
我想通过这个人物的外貌表达什么？
我想通过这个景物营造什么样的氛围？
然后，试着从最能代表这个人物或景物的“一点”开始，慢慢地扩展开来。祝你写作愉快！
网友意见
这按理来说，应该属于基本功的，硬要说写法之类，肯定还是语文教科书里面讲的最详细。
只说小说范围下的‘外貌’和‘景物’吧。
遇到这种‘描写’上的问题，按照我个人的习惯一般是分三步走。
理清楚‘目的’。
理清楚‘视角’。
想清楚‘对象’。
……
最先确定‘目的’，这方面是后续一切的前提。
因为小说不管是什么描写，他都不是‘单一’形式的，他都不是脱离剧情，单独的‘文笔’问题。
单以外貌描写为例。
人物初登场，你想要给读者留下关于‘形貌’的基本印象，这是一重目的。
人物互动中，你想突出这个人物身上的某个特点，这也是一重目的。
甚至写到某个剧情，画面切到某个人物身上，你需要让读者了解这个人此时的状态，这也是目的。
你为什么要在这里描写这件事物？你描写这件事物是想表现出什么？
这里面最关键的是，你要有你自己的目的，自己的思考在里面，而不是人云亦云，格式如此。
如果你本身没有这样的目的，却硬要动笔去写，自然无从下手。
假设女主角第一次登场，你就是想表现她的美，艳冠群芳，倾国倾城，这同样是一种描写的目的。
……
现在，如果让你用最简单的方式去写这样一个女主角的出场，你会怎么写。
这位美女好漂亮，就跟电视里的那些明星一样！
虽然看上去有些俗，但最起码的目的却达到了。
读者看到就知道，噢，这人很漂亮，甚至进一步联想，可能会去回忆某个符合印象的明星。
虽然简陋，但不能否认这也是一种外貌描写。
那么，就从这最简陋的描写分析好了，需要注意的有亮点，一个是‘视角’，一个是‘对象’。
先从视角说起，这句话是谁说的？
这位美女好漂亮，就跟电视里的那些明星一样！
小说中出现这样的描写句式，一般会默认为主角的内心独白。
因此，这句话可以看做是‘主角’见到这位女生之后，自己心里产生的想法。
这是小说里最常见的外貌描写视角，‘主人公的心理活动’。
除此之外，还有另一个常用视角，上帝视角。
例：此女相貌极佳，面容清秀可人，宛若芙蓉出水，一颦一笑间尽是含羞带怯的青涩。
从怎样的‘视角’去描写外貌，考虑的是读者观感的变化。
但这时候你会发现，只是确定视角的描写，不够细致，只停留在一个笼统的印象。
所以就需要注意第二个关键点‘对象’。
你描写的人物身上需要着重描写的特点是什么，刻画的东西是什么？
最简单的例子，五官，衣着，身形，胖瘦，这些都是人物‘对象’自然具备的先天特点。
将这些对象的特点用已经选好的视角表现出来。
例：这人怎么生的这般吓人！一字眉，三角眼，朝天鼻子向上翻，唇厚如肥肠，不知多少天没打理的一脸络腮大胡子。
四肢枯瘦如柴却腆着一个硕大的啤酒肚，活像那阴曹地府里的鬼夜叉。
不仅如此，一身大红棉袄配着翠绿棉裤，脏兮兮的千层底老布鞋外面竟还露着半截脚拇指。
……
如果能够熟练运用上述的这几种方法，小说里百分之九十的外貌描写基本都不会有什么问题了。
区别只是‘目的’不同，‘视角’不同，‘对象’不同，描写的‘力度’不同。
凡人，神仙，丑汉，美女，公子，小厮，这都无所谓。
……
最后，实际上在小说中单独的外貌描写并不常见。
亦或者说，外貌描写也好，动作描写，神态描写，心理描写也罢，一般都是搭配使用的。
所有的描写是一个共同的整体，一同为剧情服务。
这根语文课上写景，写人，写事这样明确划分的类型有着相当大的区别。
例：王小明快步走出车站，身上裹着卡其色的长风衣，肩膀上沾着稍许白霜，立起的领子遮住下半张脸，整个人瑟缩成一团，双手揣兜，鼻梁上圆框眼睛随着呼吸泛起一阵阵雾气。
例：女孩不知为何停了下来，立在公司门口既不进去，也不离开，她身上穿着崭新的西装，手里拎着公文包，衣着打扮非常正式，齐肩长发简单扎起马尾，唯独手腕上一串骷髅手链却彰显出个性。
……
外貌描写如此，景物描写同样如此。
方法如一，偏重不同。
实际上所有的描写方法，都是一通百通，文字的组织能力因人而异，行文习惯各有不同。
但最本质上的一些东西是永远都是不会变的。
他跟文笔无关，跟词汇量无关，跟技巧，实际上也没有太大关系。
所有的描写，归根究底，就是你想要什么感觉，你想让读者知道什么，你能否忠实的呈现出来。
你说你每次下笔之前大脑空空如也。你真的清楚自己要的是什么吗？
最后再提一嘴，描写这个东西，你可以知道怎么写，这没问题，但不可能有人什么类型都擅长写。
好像有些特别擅长写美女，寥寥几笔，撩人心魄。
但让他写鬼怪，他就疯狂挠头。
不是他不会写，写不出来，是他怎么也抓不住那种神韵，这个东西就实在没有必要强求了。
每个人都有极擅长，极不擅长的，一般说的笔力，取的是中间值。
能否写出来，能写成什么样的，这很大程度上不是凭借文字天赋，而是经验的积累。
……
以上，希望能够有所帮助。
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