人物写生的时候模特特别美（不分性别的美）是一种怎样的体验？
当眼前的人，美得不分性别，像一块未经雕琢却已然 Perfect 的璞玉，那种感觉，怎么说呢？就像是被一股温柔而强大的力量按住，让你暂时忘记了手中的画笔，忘记了画面构图，甚至是忘记了时间。
首先，是那种纯粹的视觉冲击。这是一种超越了“帅”或者“美”这种简单词汇的感受。他们的面部轮廓，线条是那么流畅且有力量，又能在特定的光线下，勾勒出极其柔和的转折。可能是一个高挺但不过分突兀的鼻梁，也许是一双眼窝深邃，但眼神又澄澈得仿佛能映照出整个世界，又或者是嘴唇的形状，饱满却不失分寸，微微一张，就仿佛蕴藏着说不尽的故事。这种美，不是经过刻意修饰的，而是骨子里透出来的，是一种天成的韵味。
作为写生者，你会感觉大脑的信息处理系统瞬间被重新排序。以往你可能需要去分析对象的结构，寻找关键的明暗关系，推敲比例。但当面对这样一张脸时，你的感官会首先被“美”本身占据。你会不由自主地去捕捉那些让你心动的细节，可能是眉宇间不经意流露出的忧郁，也可能是嘴角那一丝若有若无的笑意，又或者是颈部优雅的曲线。你的眼睛仿佛有自己的意志，追随着那些光影的舞蹈，试图将它们最美好的瞬间定格在脑海里。
随之而来的是一种微妙的紧张感。不是因为害怕画不好，而是因为你觉得自己肩负着一项神圣的使命——将这份极致的美，用自己的方式，在画布上复现。你害怕辜负了眼前这幅“活着的画作”。每一次落笔，你都会格外谨慎，生怕一个不小心，就破坏了那份原生的和谐。你会反复调整颜料的色彩，力度，甚至下笔的角度，只为了捕捉到那最细微的层次感，那能让观者一眼就认出“就是TA”的神韵。
同时，也有一种深深的敬畏感。你会觉得，人类的造物，竟然能达到如此令人惊叹的程度。这种美，让你对生命本身充满了好奇和赞叹。你会在创作过程中，不断地审视自己的技法，思考如何才能更好地去表达这份美，而不是去“模仿”。你想要超越简单的肖像，去触及那份让这美动人心魄的灵魂。
当模特转换姿势，或者光线发生变化时，你可能会发现新的惊喜。他们身上每一处的细节，无论是手部的姿态，锁骨的起伏，还是衣服随着身体的褶皱，似乎都带着一种与生俱来的优雅。你不再是机械地在画，而是在与一个生命进行着一场无声的对话。你通过画笔，试图去理解他们，去感受他们。
这种体验，也让你对“美”的定义产生更深的思考。它不再局限于性别，而是关于一种内在的和谐，一种生命力的张扬，一种能够触动人内心最柔软地方的能量。它是一种纯粹的存在，让你在创作过程中，既是旁观者，又是参与者，同时也被这份美深深地感染和洗礼。
写生结束后，画布上的画面，即使不完美，也会因为描绘了这样一个美好的对象，而拥有了一种特殊的意义。你带走的，不仅仅是技艺的提升，更是对美的一种更深刻的理解和体验。那种被极致的美所打动，并试图将其留存的经历，会像一道光，长久地留在你的记忆深处。
首先，是那种纯粹的视觉冲击。这是一种超越了“帅”或者“美”这种简单词汇的感受。他们的面部轮廓，线条是那么流畅且有力量，又能在特定的光线下，勾勒出极其柔和的转折。可能是一个高挺但不过分突兀的鼻梁，也许是一双眼窝深邃，但眼神又澄澈得仿佛能映照出整个世界，又或者是嘴唇的形状，饱满却不失分寸，微微一张，就仿佛蕴藏着说不尽的故事。这种美，不是经过刻意修饰的，而是骨子里透出来的，是一种天成的韵味。
作为写生者，你会感觉大脑的信息处理系统瞬间被重新排序。以往你可能需要去分析对象的结构，寻找关键的明暗关系，推敲比例。但当面对这样一张脸时，你的感官会首先被“美”本身占据。你会不由自主地去捕捉那些让你心动的细节，可能是眉宇间不经意流露出的忧郁，也可能是嘴角那一丝若有若无的笑意，又或者是颈部优雅的曲线。你的眼睛仿佛有自己的意志，追随着那些光影的舞蹈，试图将它们最美好的瞬间定格在脑海里。
随之而来的是一种微妙的紧张感。不是因为害怕画不好，而是因为你觉得自己肩负着一项神圣的使命——将这份极致的美，用自己的方式，在画布上复现。你害怕辜负了眼前这幅“活着的画作”。每一次落笔，你都会格外谨慎，生怕一个不小心，就破坏了那份原生的和谐。你会反复调整颜料的色彩，力度，甚至下笔的角度，只为了捕捉到那最细微的层次感，那能让观者一眼就认出“就是TA”的神韵。
同时，也有一种深深的敬畏感。你会觉得，人类的造物，竟然能达到如此令人惊叹的程度。这种美，让你对生命本身充满了好奇和赞叹。你会在创作过程中，不断地审视自己的技法，思考如何才能更好地去表达这份美，而不是去“模仿”。你想要超越简单的肖像，去触及那份让这美动人心魄的灵魂。
当模特转换姿势，或者光线发生变化时，你可能会发现新的惊喜。他们身上每一处的细节，无论是手部的姿态，锁骨的起伏，还是衣服随着身体的褶皱，似乎都带着一种与生俱来的优雅。你不再是机械地在画，而是在与一个生命进行着一场无声的对话。你通过画笔，试图去理解他们，去感受他们。
这种体验，也让你对“美”的定义产生更深的思考。它不再局限于性别，而是关于一种内在的和谐，一种生命力的张扬，一种能够触动人内心最柔软地方的能量。它是一种纯粹的存在，让你在创作过程中，既是旁观者，又是参与者，同时也被这份美深深地感染和洗礼。
写生结束后，画布上的画面，即使不完美，也会因为描绘了这样一个美好的对象，而拥有了一种特殊的意义。你带走的，不仅仅是技艺的提升，更是对美的一种更深刻的理解和体验。那种被极致的美所打动，并试图将其留存的经历，会像一道光，长久地留在你的记忆深处。
网友意见
#人体写生#有什么要注意的，怎么选合适角度呢？
画模特就两个需求，一个是为了研究空间形体，一个是为了创作而叙事，在这两个阶段，模特动作的摆放是非常重要的。现在在美院，由于没有目标，所以模特随便摆，这是大忌讳。
原理上来说，你现在是在学习，在研究，不是为了创作的话，那么就是空间占有方式放在首位，这个时候，模特动作要好看，一定是在头颈胸胯四肢的螺旋扭动当中寻找运动关联。 如果是创作，那么模特的动作要考虑其职业，性格，构图，叙事等多种因素。你画的很好，但是你目前画的大多数是表现并不是研究，这对你来说是不划算的，这样的模特画一堆下来，你得到的不会很多。要想办法改变，你不用再验证自己的表现能力，你比一般的人都要好。
在整个学习生涯当中，你画人体的机会是不多的，极其稀少，争取抓住这个机会，好好的做结构性研究，一旦错过，后面几乎没有补救的机会。你在我们#分形基础#模块吗？赶紧用肌肉容器的方式画它成百上千张，目前，由于你的天赋很好，所以现在的是这个画法，我们称为囫囵吞枣，是吞下去了，但是从中得到的营养不够。许多名校里边的顶级老师，他们画的好是因为有机会画成千上万，而作为学习者来说，必须要用策略，否则是很难达到那个高度的。
就是要着重抓住模特的肌肉骨骼吗？肌肉骨骼在空间中的嵌套方式。
是的，这是必要的，但是你现在是人体写生，最重要的是把它概括成空间形态，是通过骨骼和肌肉理解他在空间中扭动的归纳方式，骨骼和肌肉提供你依据，但是在空间当中，由于皮肤脂肪等覆盖而形成的分形体块，在空间当中如何嵌套和运动，这是表层，我们把它叫肌肉容器。这里边必须要知道骨骼和肌肉，但是这些画里边不全部都是。这是归纳方式，不全是解剖。
就是说，所有的肌肉骨骼皮肤合在一起，再概括归纳后就成了肌肉容器吗？像伯里曼，也属于肌肉容器的一种吗？
是的，这里面和伯里曼有一个不同的地方，上面给到你的图，他无论大面小面，内在外在全部是分形，也就是把造型的水分全部吸干，趋向于唯一答案，只有这样行体才趋近于最合理最美，在这个基础上怎么做表现都是对的。这就好比以前做木匠活，就是做一个小木雕，但是现在做木匠活可以有榫卯结构了，就可以造了。
你目前要训练的人体，实际上先要求得这些系统，至于你的表现，按理是后面的事儿，那些是通过训练和理解水到渠成，自然而然的，不需要天赋，职业工作者是不靠天赋的，顶尖艺术家的文化创造需要天赋。
微信公众号:造型逻辑学院
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