一部电影拍成了烂片，是导演的锅还是编剧的锅？
一部电影拍砸了，烂片嘛，这事儿可不能轻易把责任全甩给一个人，导演和编剧，这俩哥们儿，那都是高危职业，一荣俱荣，一损俱损，真要深究起来，那可是个复杂的故事。
先说说编剧，这电影的“骨架”和“灵魂”。
想象一下，编剧就是那个画蓝图的建筑师。电影剧本，就是那张蓝图。如果这张蓝图本身就有问题，比如：
故事逻辑硬伤，前后矛盾： 角色一会儿说一套，一会儿做一套，让你看了摸不着头脑。比如，前面说主角怕水，结果后面一言不合就跳河了，还没任何铺垫，观众肯定会觉得这编剧在逗我。
人物塑造扁平，缺乏深度： 角色要么是完美无缺的圣人，要么是纯粹的坏蛋，没有一点人性的复杂和挣扎。观众看不到角色的成长和转变，也提不起兴趣去关心他们的命运。
对话干瘪，缺乏生活气息： 角色说话像是在念课文，一点儿感情都没有，观众听了只会觉得尴尬。或者对话太过于说教，生怕观众看不懂，恨不得把所有道理都塞进来，这样反而显得特别做作。
情节拖沓冗长，或者过于套路： 电影上半部分能用十分钟讲完，非要抻到一小时，让人看得哈欠连连。反过来，有些情节发展得像坐火箭，毫无铺垫，观众还没反应过来，事情就已经结束了，感觉像是在赶进度。
主题模糊不清，想表达的东西太多或者太少： 编剧心里可能有很多宏大的想法，但没能在一个故事里好好组织起来，结果主题变得四不像，抓不住重点。或者，电影从头到尾都在讲一个非常浅显的道理，没什么值得回味的。
缺乏原创性，全是旧梗和模仿： 就像听了一堆别人嚼过的馍馍，没啥新意。观众看多了类似的套路，自然会审美疲劳。
如果编剧交出来的剧本就是这么个样子，那导演再有能耐，也只能在烂摊子上修修补补，很难把它变成一桌满汉全席。
再来看看导演，这是电影的“血肉”和“灵魂的注入者”。
导演，就是那个把蓝图变成现实的总工程师，他要负责选材、施工、后期等等一系列复杂的过程。就算剧本有瑕疵，一个好的导演也能尽力去弥补，但如果导演也“不给力”，那电影就真的没救了。
对剧本的理解出现偏差，拍成了导演自己的“奇思妙想”： 有时候，导演可能觉得自己比编剧更懂观众，或者有自己的艺术追求，结果把剧本的核心精神给扭曲了，拍出来的东西和原意南辕北辙，观众当然不买账。
调度能力不足，场面混乱： 尤其是在拍大场面或者复杂的情感戏时，导演如果没法清晰地调动演员、摄影、灯光等元素，观众看到的就是一团糟。演员演得再好，在混乱的画面里也显得没那么重要。
对演员指导不到位，导致表演生硬或夸张： 演员的表演是电影生命力的重要组成部分。如果导演不能给演员提供清晰的表演方向，或者无法捕捉到演员的最佳状态，出来的表演效果很可能让人尴尬，比如面瘫或者用力过猛。
视觉风格和电影主题脱节： 比如，一部讲温情家庭的电影，导演非要用冷峻、压抑的色调和镜头语言，那感觉就非常奇怪。又比如，一部本来应该轻松愉快的喜剧片，拍得严肃得像纪录片，观众会觉得完全get不到点。
剪辑混乱，节奏把控失误： 剪辑是电影的“呼吸”。如果剪辑太碎，会让观众觉得跳跃；如果太慢，又会显得冗长。节奏失控，就像车子开到一半突然熄火，观众的观影体验会大打折扣。
对影片整体的把握不足，没有形成统一的风格和情感： 很多烂片就是感觉像是由很多零碎的片段拼凑而成，缺乏一个贯穿始终的灵魂，让人看完后什么也记不住，也感受不到。
那么，到底是导演的锅还是编剧的锅？
答案是：很可能是“一起背”。
剧本是基础，导演是实现者。 如果剧本是“豆腐渣”，再好的导演也难盖出“大楼”。
导演是“二度创作”。 即使是顶尖的剧本，也需要导演的巧妙发挥才能升华。一个糟糕的导演，可以把一个原本不错的剧本折腾得面目全非。
有时候是“沟通不畅”。 编剧写的东西，导演没有完全理解，或者导演有新的想法，和编剧沟通后没有达成一致，导致执行偏差。
还有“项目制约”。 比如，投资方瞎指挥，要求改剧本、加戏份、删减情节，这时候编剧和导演都可能身不由己，最终拍出来的东西四不像。
更有“天时地利人和”的因素。 也许是拍摄档期太紧，演员状态不好，或者遇到了突发状况，都会影响最终的成片质量。
所以，当一部电影变成烂片，我们不能简单地说是“谁的锅”。 很多时候，是整个创作团队在某个环节上出了问题，或者一系列问题叠加在一起，最终导致了“灾难”。
观众看到的，是一个最终呈现在银幕上的成品。这个成品的好坏，是编剧的文字、导演的调度、演员的表演、摄影的构图、剪辑的节奏、配乐的烘托等等所有环节共同作用的结果。
你可以说，一个好的编剧能给电影打下坚实的基础，一个好的导演能让电影绽放光彩。但如果基础不行，或者实现者不行，最终的结果，很可能就是我们口中的“烂片”。
与其纠结是导演还是编剧的错，不如说，是一次合作的失败，一个艺术品创作过程的失败。两者都有可能成为“罪魁祸首”，也可能只是“替罪羊”，真正的“幕后推手”，也许是更深层次的制作、商业、甚至人性上的原因。
先说说编剧，这电影的“骨架”和“灵魂”。
想象一下，编剧就是那个画蓝图的建筑师。电影剧本，就是那张蓝图。如果这张蓝图本身就有问题，比如：
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人物塑造扁平，缺乏深度： 角色要么是完美无缺的圣人，要么是纯粹的坏蛋，没有一点人性的复杂和挣扎。观众看不到角色的成长和转变，也提不起兴趣去关心他们的命运。
对话干瘪，缺乏生活气息： 角色说话像是在念课文，一点儿感情都没有，观众听了只会觉得尴尬。或者对话太过于说教，生怕观众看不懂，恨不得把所有道理都塞进来，这样反而显得特别做作。
情节拖沓冗长，或者过于套路： 电影上半部分能用十分钟讲完，非要抻到一小时，让人看得哈欠连连。反过来，有些情节发展得像坐火箭，毫无铺垫，观众还没反应过来，事情就已经结束了，感觉像是在赶进度。
主题模糊不清，想表达的东西太多或者太少： 编剧心里可能有很多宏大的想法，但没能在一个故事里好好组织起来，结果主题变得四不像，抓不住重点。或者，电影从头到尾都在讲一个非常浅显的道理，没什么值得回味的。
缺乏原创性，全是旧梗和模仿： 就像听了一堆别人嚼过的馍馍，没啥新意。观众看多了类似的套路，自然会审美疲劳。
如果编剧交出来的剧本就是这么个样子，那导演再有能耐，也只能在烂摊子上修修补补，很难把它变成一桌满汉全席。
再来看看导演，这是电影的“血肉”和“灵魂的注入者”。
导演，就是那个把蓝图变成现实的总工程师，他要负责选材、施工、后期等等一系列复杂的过程。就算剧本有瑕疵，一个好的导演也能尽力去弥补，但如果导演也“不给力”，那电影就真的没救了。
对剧本的理解出现偏差，拍成了导演自己的“奇思妙想”： 有时候，导演可能觉得自己比编剧更懂观众，或者有自己的艺术追求，结果把剧本的核心精神给扭曲了，拍出来的东西和原意南辕北辙，观众当然不买账。
调度能力不足，场面混乱： 尤其是在拍大场面或者复杂的情感戏时，导演如果没法清晰地调动演员、摄影、灯光等元素，观众看到的就是一团糟。演员演得再好，在混乱的画面里也显得没那么重要。
对演员指导不到位，导致表演生硬或夸张： 演员的表演是电影生命力的重要组成部分。如果导演不能给演员提供清晰的表演方向，或者无法捕捉到演员的最佳状态，出来的表演效果很可能让人尴尬，比如面瘫或者用力过猛。
视觉风格和电影主题脱节： 比如，一部讲温情家庭的电影，导演非要用冷峻、压抑的色调和镜头语言，那感觉就非常奇怪。又比如，一部本来应该轻松愉快的喜剧片，拍得严肃得像纪录片，观众会觉得完全get不到点。
剪辑混乱，节奏把控失误： 剪辑是电影的“呼吸”。如果剪辑太碎，会让观众觉得跳跃；如果太慢，又会显得冗长。节奏失控，就像车子开到一半突然熄火，观众的观影体验会大打折扣。
对影片整体的把握不足，没有形成统一的风格和情感： 很多烂片就是感觉像是由很多零碎的片段拼凑而成，缺乏一个贯穿始终的灵魂，让人看完后什么也记不住，也感受不到。
那么，到底是导演的锅还是编剧的锅？
答案是：很可能是“一起背”。
剧本是基础，导演是实现者。 如果剧本是“豆腐渣”，再好的导演也难盖出“大楼”。
导演是“二度创作”。 即使是顶尖的剧本，也需要导演的巧妙发挥才能升华。一个糟糕的导演，可以把一个原本不错的剧本折腾得面目全非。
有时候是“沟通不畅”。 编剧写的东西，导演没有完全理解，或者导演有新的想法，和编剧沟通后没有达成一致，导致执行偏差。
还有“项目制约”。 比如，投资方瞎指挥，要求改剧本、加戏份、删减情节，这时候编剧和导演都可能身不由己，最终拍出来的东西四不像。
更有“天时地利人和”的因素。 也许是拍摄档期太紧，演员状态不好，或者遇到了突发状况，都会影响最终的成片质量。
所以，当一部电影变成烂片，我们不能简单地说是“谁的锅”。 很多时候，是整个创作团队在某个环节上出了问题，或者一系列问题叠加在一起，最终导致了“灾难”。
观众看到的，是一个最终呈现在银幕上的成品。这个成品的好坏，是编剧的文字、导演的调度、演员的表演、摄影的构图、剪辑的节奏、配乐的烘托等等所有环节共同作用的结果。
你可以说，一个好的编剧能给电影打下坚实的基础，一个好的导演能让电影绽放光彩。但如果基础不行，或者实现者不行，最终的结果，很可能就是我们口中的“烂片”。
与其纠结是导演还是编剧的错，不如说，是一次合作的失败，一个艺术品创作过程的失败。两者都有可能成为“罪魁祸首”，也可能只是“替罪羊”，真正的“幕后推手”，也许是更深层次的制作、商业、甚至人性上的原因。
网友意见
这个问题需要设置在一个具体的语境之内，比如在好莱坞，一部电影拍成了烂片，背锅的应该是制片人，因为他们施行的是制片人制度。
2007年，刘伟强在好莱坞拍摄《尸踪现场》时，就抱怨，“什么事都需要几个制片人一起开会，效率慢得惊人，又古板得要死”。事实上，制片人制度严厉到了一定程度之后，被认为是一部电影创作的灵魂的导演，只是一个打工的。在开工之前，导演和其他人不一样，也就是会拿到一份更厚的合同。上面事无巨细地规定了拍摄时几乎所有的事情，包括哪天拍摄哪个镜头，哪天放假，哪天必须拍摄完成。
吴宇森就遇到过，被片方质问，为什么没有完成昨天的拍摄，回答“因为下雨”。而制片人的做法是，“这个镜头不要拍了，按照计划，明天拍摄明天规定拍摄的内容。”至于拍摄现场，要是导演灵光闪烁，想拍一个合同上没有标注的镜头，那简直是天塌下来一样的事儿。
《变脸》里，约翰·特拉沃尔塔和尼古拉斯·凯奇对着镜子中各自的样子，射击的经典镜头，就是吴宇森反复争取无果后，答应自己掏钱才完成拍摄的。
至于，被视为再一次创作的剪辑，剪辑权也早就写在了合同里。而且，即便是在合同中写明了享有剪辑权的导演，在执行过程中，也会因为各种原因，随时都有可能丢掉剪辑权。
在中国的剧组里，导演的权力最大，所以导演要为影片拍烂负责。事实上，和电视剧不同，电视剧的创作驱动是编剧，而电影的创作驱动一直是导演。所以，再著名的电视剧导演，拍摄的作品，风格都差不多，其个人的特点，最多只能体现在对某类题材的偏好上。而同一个剧本，由不同的导演拍摄，出来的结果都可能完全不同。
所以，导演为一部电影负责，简直是天经地义的。
当然，电影界还有一个说法，就是编剧为一剧之本，可这种说法也只能停留在说法上面。很多电影的导演都会参与编剧，这样就更难做出边缘明显的责任切割了。
当然，在中国电影界还有一种判断谁应该负责的方法，就是在一个剧组里，看谁的名气最大。是的，这就是另一个玄幻类的故事了。
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