主席的书法造诣是否达到一定高度了？
首先，我们得承认，主席的书法绝对不是寻常人能够企及的高度。这一点从他流传下来的大量作品中就可以清晰地看到。他的字，无论是信件、批示还是公开发表的文章，都带有鲜明的个人风格，充满了力量感和气势。
具体来说，主席的书法可以从以下几个方面来理解其“高度”：
“气”的展现： 这是主席书法最令人称道的特点之一。他的字仿佛蕴含着一股磅礴的生命力，一种吞吐八荒的豪迈之气。笔画的起承转合，结构的长短疏密，墨色的浓淡枯润，都服务于这种“气”的表达。尤其是那些大字，如“江山如此多娇”，字里行间都透露出一种非凡的气魄和雄心。这种“气”并非刻意为之，而是其个人性情、人生阅历、时代背景共同熔铸而成，是一种自然流淌的生命张力。
风格的独特性与辨识度： 主席的书法并没有严格遵循某一家某一体的规范，而是展现出了一种高度的原创性和独特性。他学古而不泥古，融汇了多种书体（如行草、隶书、魏碑等）的精华，但又不是简单的拼凑。他的字自成一家，形成了一种雄浑跌宕、变化多端的风格。即便是不太熟悉书法的人，看到他的字，也很容易辨认出这是“主席的字”。这种高度的个人风格，是书法家长期锤炼和自我超越的标志。
情感的传达与思想的映照： 书法不仅仅是技术的展现，更是情感和思想的载体。主席的书法，其劲健的笔力、飞扬的笔势，与他所处的时代背景、革命的激情、对国家民族的责任感以及其宏伟的抱负有着深刻的联系。他的字仿佛是他内心世界的投射，既有战士的刚毅，又有诗人的浪漫，还有战略家的深邃。这种将个人情感、政治抱负与艺术形式融为一体的深度，是许多普通书法爱好者难以企及的。
技术功底的支撑： 当然，高超的艺术表达离不开扎实的技术功底。尽管主席的书法以其独特的风格著称，但其用笔的疾徐有致、点画的轻重变化、结构的呼应顾盼，都显示出其长期练习和深厚的基本功。他的笔触虽然显得奔放，但并非失控，而是充满了驾驭的能力。这种技术与情感的有机结合，使得他的书法既有艺术的感染力，又不失法度的支撑。
时代的印记与文化的影响力： 毋庸置疑，主席的书法在特定历史时期具有巨大的文化影响力。他的字被广泛应用于各种场合，成为了一种重要的符号。这种影响力本身也是其书法艺术价值的一种体现，因为它能够与大众产生共鸣，并被赋予特殊的意义。
然而，如果我们站在纯粹的中国传统书法评论体系下，以历代大家（如王羲之、颜真卿、苏轼等）的楷模作为最高标准去衡量，或许会有人提出不同的看法。一些评论家可能会从笔法的精微变化、结体的严谨考究、墨韵的深邃等方面进行更细致的分析，而主席的书法，其最突出的特点在于其精神性的表达和强烈的个人风格，而非全然追求笔墨技巧的极致完美。
总而言之，主席的书法无疑达到了一个非常高，甚至可以说是独特的艺术高度。他以其雄浑奔放的风格，将个人情感、时代精神和革命理想融入笔墨之中，形成了独具魅力的艺术表达。他的字不仅仅是技艺的展现，更是其人格和思想的有力证明。如果要用一个词来概括，或许“气势磅礴，独树一帜”能够比较贴切地描述他的书法成就。他的书法，既有艺术的审美价值，也有深刻的历史文化意义。
网友意见
别的不提，说个佐证，田家英很懂得清人书法的好处，金农何绍基那种都收得不错，他收毛主席的字，有些是近水楼台先得月，从废纸篓里捡回家，捋平了欣赏的。
水平，还是可以分出层次的。
1，顶级的书法家，比如，王羲之、颜真卿等，被一代一代人仰望、揣摩、汲取营养。这些人是开创时代的巨人。
2，次一级的，比如欧阳询、赵孟頫、米芾、王铎等，虽称不上划时代，但仍是开拓了某一方向的潮流，公认的宗师级人物，学习者众多。
3，再次一级的，比如文征明、朱熹、傅山、邓石如等，也有不少学习的拥趸，被看做有这样那样的短板，但仍然提供了较多的借鉴学习价值。
4，更次一级的，即使达不到这种高度，但仍可算是自成一种面貌。风格突出，辨识度高，也自成一家。但实际水平如何，往往见仁见智。特点是很少有人——尤其是专业人士去作为范本学习，因为他们可以提供的借鉴价值较少。比如当代的欧阳中石、沈鹏等。
主席的书法，应该处于4这个位置。和这些当代书法家类似，甚至还要高一些。这类书家的特点是：体现个人风貌的“个性”很强，而体现书法艺术规律的“共性”非常薄弱，无论是向前的继承和向后的启示，价值都不够高。
书家走这种路子，优点是更容易自成面貌，快速地自成一家。缺陷也很明显：其自成一家的个性，并没有更多值得他人学习借鉴的价值。第一个这么写的人，还让人觉得有新意，学的话，就显得特别傻。
欧阳中石棍子一样的撇画，沈鹏的墨团团，都属于这种个性化特征。相比之下，主席的这种个性化，比他们两个还要高明不少。不过，在用笔结字等基本功，又要明显弱于他们了，差很多。
走这种路子也有很大风险——如果不是基本功还过得去，就很可能沦为“江湖体”。而且，过于追求个性特征，也容易变成“画地为牢”，因为它的核心就是有某种“特点”，除此之外可称道之处很少。而一旦汲取传统或他家之长，反而很可能导致其“特点”崩盘。当代很多书法家，由于急于“自成面貌”，急于将某种笔法、写法极端化，成名立万，导致书法技艺长期滞留在较低水平，这也是症结之一。
需要指出的是，对于一个在书法上有一定造诣的人来讲，“自成一家面貌”并不是多么难的事，也并不意味着水平更高，技术含量更高。对于一个会写字的人来讲，只要把笔法、结字、章法的某一部分，进行改变、调整、强调、夸张就能做到。如果想这么干，几分钟就能给你弄出几种不同的书体来。
但这种“个性化”，一要看整体是否自洽，以及体现的审美倾向是否合理。二要看这种创新中，对书法的“共性”的传统有多少兼容性，对未来发展有多大贡献。
对于前者，主席做的是比较好的，甚至好过很多当代的书家。但在后者上，和当代很多追求个性的书家一样，向前兼容的技术含量不高，向后发展的贡献非常有限。对主席这样一个非职业的书法家，不应该苛求太多。但现在很多吃书法饭的，急于成名成家，搞出各种“丑书”来，都与此不无关系。
另一点是，对书法来讲，“气势”这玩意并不一定就值钱。“气势”这种视角非常江湖，就像不懂音乐的人，认为音调越高，甚至扯着嗓子狂吼就是高水平一样。现在的江湖书法家，写的字都很有“气势”，但那字其实是狗屁不通的。即使对于真正的书法家，“气势”也也并非都一直是加分项。例如，甚至黄庭坚、米芾都会因有时用力过猛而遭受非议，而蔡京的“豪迈”则被有些人认为是“跋扈”的丑相。
类似的玩意还有“气韵”之类的，说实话，凡是拿这些玩意评论书法或自我标榜的，都可以归到招摇撞骗里面去。当然，这与中国书法的发展史和书法理论的固有缺陷（和实践的严重脱节）也有很大关系。不止当代，300年来，书法这个领域一直停滞不前，看似花样出来不少，但实际上陷入挣扎困境，并非偶然。就不展开来讲了。
实际上，作为一种艺术，不懂书法的人完全没能力去评论其好坏。如果你觉得自己可以评论书法，起码自己要写得像模像样。不然，就是强行凑热闹，讲的东西都是毫无意义的瞎扯。同理，一个书家，如果叫好的都是一帮不懂写字的，这不但不会感觉光彩，反而是一种耻辱。
总之，在书法史上，主席作为特点鲜明的一个书家，是值得记入一笔的。但远不像一些不懂书法的人说的的那么“前无古人，后无来者”。这种无脑吹，很没文化，更不懂什么书法。
自己认为一个人重要，就觉得他啥都最好。这不是智力合格的思考方式。
喜欢吴亦凡，就觉得他烙的饼也最好，推崇孔子，就觉得他打麻将肯定也是世界冠军。这种推崇，逻辑是短路的。
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