为什么很多书友读不进去网上很多人吹爆的《诡秘之主》？
一、 铺天盖地的“吹”制造了过高的心理预期
网络小说，尤其是像《诡秘之主》这样能引发大规模讨论和追捧的作品，往往伴随着大量“神作”、“封神”、“网文巅峰”等溢美之词。当一个人带着这样的预期去接触一部作品时，往往会放大它可能存在的任何一点瑕疵，或者觉得它“不如传闻中那么好”。
“反智”的逆反心理： 尤其是在信息爆炸的时代，人们很容易对“大众追捧”产生一种天然的怀疑，或者有一种“我要看看你们到底在吹什么”的挑战心理。如果读了几十章，发现并没有瞬间“惊为天人”，就很容易产生“也就这样嘛”的想法，然后放弃。
期待的“爽点”错位： 很多爆款小说会提供一些明确的、能带来直接快感的情节（例如主角光环、扮猪吃虎、一路碾压等）。《诡秘之主》虽然也有爽点，但它的节奏相对缓慢，更侧重于氛围营造、世界观构建和人物成长。如果读者期待的是那种“秒出戏”的爽文，自然会觉得《诡秘》不够“给力”。
二、 《诡秘之主》独特的风格和叙事节奏
《诡秘之主》之所以被一些人奉为神作，恰恰是因为它的一些独特之处，但这些特质反过来也可能成为劝退一些读者的原因。
慢热与铺垫： 小说前期有大量的背景信息、世界观设定、人物关系铺垫，节奏相对缓慢。主角的成长过程也并非一帆风顺，而是充满了试探、探索和谨慎。这种“慢工出细活”的风格，需要读者有足够的耐心去挖掘和理解。那些习惯了“开局即高潮”或者节奏飞快的读者，很容易在前期的信息量轰炸中感到乏味，觉得“故事怎么还没开始”。
群像与细节： 《诡秘之主》虽然以克莱恩为第一主角，但它对配角、对各个势力、对整个世界的刻画都极为细腻，形成了一个宏大而复杂的群像。这需要读者有较高的理解能力和记忆力，去梳理和记住各种人物、组织、事件之间的关系。对于只关注主角一人“开挂”的读者来说，这种复杂的网络可能会显得“累赘”或“分散注意力”。
克苏鲁与东方玄幻的融合： 《诡秘之主》融合了西方克苏鲁体系的恐怖、神秘、不可名状，以及东方玄幻中的修炼体系、权谋斗争等元素。这种混搭本身就具有一定门槛，尤其是克苏鲁风格的“非人感”、“精神污染”等元素，并不是所有读者都能接受。有些人可能觉得这种设定“晦涩”、“压抑”，或者与自己习惯的阅读口味不符。
“扮演”与“心理描写”： 克莱恩为了生存和成长，需要不断地“扮演”不同的角色，这其中包含了大量的心理活动和自我认知挣扎。这种深入的角色内心刻画，虽然增加了人物的深度，但如果读者不沉浸其中，或者对这种“磨叽”的内心戏不感兴趣，就会觉得主角“不够果断”、“拖沓”。
三、 阅读习惯与个人偏好
归根结底，阅读本身是一种非常个人化的体验。
对“老派”叙事的排斥： 《诡秘之主》的某些叙事方式，例如详细的场景描写、复杂的因果链条、较为严谨的逻辑推进，在某种程度上更接近于传统的文学作品，而非纯粹的“娱乐至死”的网络爽文。一部分习惯了当下网络小说“快餐化”阅读方式的读者，可能会觉得《诡秘》“不够接地气”。
对“黑暗”、“压抑”的接受度： 克苏鲁背景下的故事，本身就带有一定的黑暗、恐怖、绝望色彩。虽然《诡秘之主》在整体上是励志向的，但其世界观和部分情节的压抑感，对于一些追求轻松愉悦阅读体验的读者来说，可能是一种负担。
缺乏共鸣： 就算小说再优秀，如果主人公的经历、性格、甚至主角的“金手指”都无法引起读者的共鸣，那么读者也很难投入其中。例如，克莱恩的“胆小”、“谨慎”、“害怕麻烦”，对于一些希望主角“刚猛无敌”的读者来说，可能会觉得“不够硬汉”。
四、 讨论氛围的影响
有时候，即使读者尝试去读了，但如果他没有接触到那些真正能让他产生共鸣的讨论，或者被负面评价（比如“太监”、“烂尾”的担忧，尽管《诡秘》至今为止没有烂尾，但这类担忧是存在的）干扰，也可能导致放弃。
总结来说， 那些“读不进去”《诡秘之主》的书友，很可能是在以下几点上未能与作品“对上眼”：
期望值管理失当： 被网上的“吹爆”言论吓到，或者期待与作品风格不符的“爽点”。
无法适应慢热的节奏和复杂的铺垫： 追求“开局即高潮”，对前期信息量感到疲惫。
对克苏鲁风格、群像刻画、深度心理描写不感兴趣： 更偏爱简单直接、主角个人能力突出的作品。
阅读习惯和个人口味的差异： 无法接受“黑暗”、“压抑”的基调，或对主角的特质缺乏共鸣。
《诡秘之主》就像一道需要细细品味的精致菜肴，如果你期望的是一份快餐，那自然会觉得它“不够味”；而只有当你愿意坐下来，慢慢咀嚼，体会其中的层次和细节，才能真正领略它的魅力。并非每个人都喜欢同一道菜，这再正常不过了。
网友意见
我觉得《诡秘之主》和很多玄幻小说的一大差异在于，它没有极其强烈、简单的情绪。
不是说没有情绪爆发，而是没有简单粗暴的情绪。
举个例子，某些玄幻小说，主角进入某个圈子（如门派、学校、XX会、拍卖会、城镇）等，都会以极为简单的方式，和人结仇。某个人看到男主厉害，就上门挑衅、欺负男主，然后男主还手。男主又帅又能打，某美女就立马表示爱慕，随即美女的追求者就立马憎恨男主，要杀男主。去一场拍卖会或者地摊，就要结仇几人。下个秘境副本，几个同行之人就要杀人夺宝……
《诡秘》的区别在于，它完全没有这些玩意。它没有这种简单粗暴、喜怒哀乐形于色的憎恨和爱意。没有那么简单地爱一个人，也没有那么简单的恨一个人。
以《诡秘》来说，男主真正爆发了强烈的憎恨感情，是什么时候呢？是第一本书结尾，第二本书开头。为什么憎恨？因为男主的朋友（为了不剧透，我就不说具体是谁了）被杀了，男主这才对某几个人产生强烈的恨意，要追杀他们。而这之后，男主很少有这么强烈的恨意。也很少有被人这样强烈憎恨或爱过（欲望母树那些除外，那些没有理智的。）
作者用第一卷整卷写明白了男主为什么喜欢那些朋友，然后朋友被邪魔歪道搞死了，这才导致男主对邪魔歪道的复仇之火为什么那么强烈。这就很合理。
换做某些小说，第一话男主穿越到某个家族或门派，然后立马就要展现出男主的亲疏远近关系，某某师妹喜欢男主，某竞争对手憎恨男主，某师兄嫉妒师妹对男主的爱意因此憎恨男主。就非常简单粗暴。
再讲一个很好笑的事情。
男主在庭根时，由于快速升级了，然后戴莉西蒙尼对男主的态度很好，给男主写信，教男主各种东西。我就以为是戴莉西蒙尼喜欢了男主……按正常小说的套路就是这样嘛。后来才知道，原来戴莉西蒙尼喜欢的是男主的队长！之所以交好男主，是因为她希望通过男主了解队长的事情，通过帮助男主来间接帮助队长！戴莉西蒙尼暗恋队长很多年了！我看到这段剧情时，我自己都觉得我丢人了，太自作多情了！但是，仔细想想，这就很合理，男主和戴莉西蒙尼几乎没接触过，她怎么可能喜欢男主？！反而是戴莉西蒙尼喜欢队长就有可能，毕竟两人认识很久了。
这就是看多了不正常小说，忽然看正常小说，就很不适应啊！
尤其是《诡秘》男主在扮演道恩唐泰斯这个过程，真的让我感觉很有趣。
不是什么特别新奇的感觉，而是真的太——正常了！
道恩唐泰斯如何请管家、请礼仪老师，帮助礼仪老师、跳舞、参加社交宴会、参加各种聚会、被交际花看上却拒绝、参与上层秘密项目、倒卖军火、成立基金会、以及和奥黛丽在公开场合的几次接触、参加上校的牌局。
真的太太太像个正常男性富翁的正常生活了！
正常到在同类型玄幻小说中完全没有的正常！
居然没有那些爱慕奥黛丽的富二代挑战道恩唐泰斯？！
居然没有直接打道恩唐泰斯以试探他实力的剧情？
我举一个最最正常人的正常案例，在剧情中，男主扮演外地来的富商，试图进入鲁恩王国高层。为此，他居然认认真真地买地皮、买房子、请管家——就仅仅是如何雇佣管家、筛选管家，就已经耗费了几话！因为上流社会的管家，哪怕已经被辞退了，也是很重要的人物！由于服务过很多贵族多年，和很多贵族及贵族子女打过交道，某种意义上，他们的口碑也会间接影响很多贵族对男主的印象！比如，男主试图从三个管家中选一个，一个管家曾经为某公爵服务过十几年，一个管家曾经为某男爵服务过七八年，一个管家为XX服务过，这三个选择都有非常细致的描述，每个管家意味着不同的隐藏分支和隐藏人脉。而男主都把他们叫来面试，面试内容问对方为什么离职啊，对自己有什么看法啊等等，面试结束，男主还赠送每个管家一瓶不便宜的红酒——以表达对对方前来应聘这件事给予报酬，以及搞好和对方的关系。
他娘的！太正常了吧！这已经完全接近于正规大公司的面试了！
你告诉我，在哪个玄幻类小说能够见到这么正常的人际交往？！
居然不是把三个管家叫来打一顿？
居然没有那种老管家狗眼看人低、觉得男主是乡下人，然后各种歧视男主的剧情？！
这太正常了吧？
还有一个剧情，男主请了一个女礼仪老师教他礼仪和舞蹈。某天，礼仪老师的丈夫出现经济危机，好像是她老公和人合伙做生意，对方跑路了，她老公就要没了很多钱。如果找不到携款潜逃的坏人，那礼仪老师的家庭就会出现较为严重的财政危机。于是，男主就通过道恩唐泰斯的身份，去黑街高价发布一个赏金猎人任务，让赏金猎人找这个坏人。之后坏人被找到了，钱要回来了不少，礼仪老师财政危机解除。而男主没有对礼仪老师说任何这方面的话，没有什么挟恩相报，女礼仪老师也没有怎么直接感谢男主——因为她既还不起钱，也知道道恩唐泰斯不缺那个钱，只需要在背地里说道恩唐泰斯的好话，就是对他最好的报答。
这就一切尽在不言中。
这件事中，道恩唐泰斯的口碑就树立起来了，附近街区的仆人们都对他交口称赞，声音自然传播给仆人的主人——也就是其他上流社会的人。而教会主教也因此对男主很有好感。
按其他作品套路，这个女礼仪老师应该感恩戴德，以身相许，喜欢道恩唐泰斯。而这个作品没有。就很正常的男女关系。
而且，之后立马有一场舞会。舞会在上流社会是非常重要的事情，对于道恩唐泰斯来说，这是他进入上流社会圈子的重要标志，而他的第一支舞也非常重要。但是，由于前面帮助了女礼仪老师那件事，男主刻意没有和女礼仪老师跳舞，不然就让人误会他试图追求女礼仪老师了（而对方有老公了）。
这就非常正常合理啊！
这种“避嫌”的思想，我在很多作品都看不到！反而是很多莫名其妙的各种男女不避嫌导致的传闻，这就显得很蠢。
上次看到男女避嫌的剧情，还是在《冰菓》，剧情是男女主躲进仓库，然后男主打算直接两人出去，女主说这样被人看到了以为我们两人在里面干那啥呢，我家族面子都丢光了。于是，之后两人分开出仓库。这就很合理嘛。
就整个作品就有很多类似的剧情。尤其是第一部前期，每个食物的价钱、每个工作的工薪，这个那个，就非常详细，像是新闻，又像是纪实文学。很正常，很稳。
没有那种简单粗暴的情感冲突，太像正常人了。
包括我之前在另一个回答说的，里面每个女角色和男主或多或少有交集，但是没一个对男主发情。
你说她们完全对男主没有爱慕之情，完全不可能发展成恋爱关系？未必！但是，她们不会像其他作品那样因为某件事立马发情般喜欢男主。
就很正常、体面、优雅、合理地人与人之间的谈话、交际。
你换做别的作品，每个出现的女角色，或多或少喜欢男主，这就很简单粗暴了。
看惯了那些作品的读者，看《诡秘》就很难直接代入进去，因为诡秘比较含蓄内敛。
比较正常。
——
接着讲第二点合理。
《诡秘之主》是作者直接参考了真实的欧洲中世纪相关论文的，所以作品内的数据就非常真实。这导致这部作品里出现大量的金钱兑换等数据，但是，非常真实——能不真实吗？直接参考现实数据。
其实很多其他作品也在试图接近或无限接近现实，却做不到，为什么？因为他们缺乏真实数据考究。
这就是为什么我在另一个回答说求新求变很难，需要学习，比如学习相关历史的真实论文，真实数据。
《让子弹飞》剖腹证粉，是不是很惊人？其实这个案例出自真实的古代历史案例，经过多次改编。《飞狐外传》的钟阿四也用过这个案例。
——
再讲一个《诡秘》和其他作品的最大差异。
很多作品，都是「以战斗为核心，为打而打」，简单来说，作者会先设计一场战斗，再倒过来给战斗找理由。这就导致很多作品的战斗的理由很简单粗暴，很没有逻辑。因为作者不在乎什么剧情啊，冲突啊，人物逻辑啊，只在乎战斗本身。
给人一种「无事生非」，「为打而打」，「肆意挑衅，为杀戮找借口」的感觉。
在这方面，唐三就是「不敢惹事是庸才」，主角团主动挑事打人。
忘语（《凡人》作者）就是让主角之外的角色都是唐三，主动挑衅或来杀男主，男主被迫反杀。
好听点叫做人不犯我我不犯人，人若犯我，我必还手。
难听点，就是这不都是你作者写的吗？人人都是坏人，就你主角不主动杀人啊。
《诡秘》的一大缺点，也就是他的一大优点，就是他以剧情为主，战斗只是整个剧情的一部分。作者会讲一个很长的故事，然后在这个故事里，水到渠成地顺势发生战斗。而这种讲故事的方法，一大特点就是能不战斗就不战斗，就很合理，毕竟正常情况下，武力是解决问题的最后手段，而不是首要手段。
因此，诡秘的战斗往往很水到渠成，且不强行，不无事生非。也因此战斗频率比较低。
为什么有人不吃香椿，不吃香菜，不吃五花肉，不吃兔头，不吃鸭脖，不吃脑花，不吃活珠子，不吃……？
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