为什么春晚相声越来越无聊？
1. “安全牌”与“创新困境”的双重夹击
咱们得承认，春晚作为一台面向全国观众的晚会，其首要目标是“合家欢”，是让各个年龄层、各个阶层的人都能看，都觉得没问题。这就像端着一盘菜给全家人吃，你不能放太多辣椒，也不能放太多特别的味道，得是大多数人都觉得“还行”的味道。
相声这门艺术，本来就讲究一个“包袱”，讲究一个时效性，讲究一个接地气。但春晚这个舞台，它又必须得“稳”。这“稳”就体现在几个方面：
题材的“净”化： 很多贴近生活、带有一定讽刺意味的段子，在春晚舞台上可能就会被过滤掉。你想想，如果一个相声段子尖锐地批评了某个社会现象，虽然能引起共鸣，但万一触碰到一些敏感点呢？这种风险，相信节目组和演员都会非常谨慎。结果就是，题材越来越往那些“主旋律”、“正能量”上靠，比如歌颂劳动、赞美生活、传递家庭和睦等等。这些话题本身没毛病，但如果反复说，就容易显得空泛，缺乏鲜活的生命力。
语言的“精炼”： 相声的魅力很大一部分在于语言的妙趣横生，俏皮话、谐音梗、双关语等等。但春晚要求语言简洁明快，又要避免低俗、粗俗。很多时候为了求稳，一些能引发观众捧腹大笑的、带有一定“荤”或“擦边”的包袱就被删改得面目全非，变得干巴巴的，失去了原有的韵味。您可能听着听着，就觉得“嗯，这句好像有点意思，但又好像缺点什么”。
再加上，很多相声演员虽然业务能力强，但他们面临的压力也非常大。他们需要在有限的时间内，创作出既能被广泛接受，又能保证笑点的段子，还得符合春晚的“调性”。这种“戴着镣铐跳舞”的难度，可想而知。
2. 观众口味的变迁与时代鸿沟
咱们这一代人，尤其是年轻观众，他们的成长环境和接触的信息渠道跟父辈们完全不一样了。我们从小就接触各种各样的娱乐形式：电影、电视剧、网络视频、各种脱口秀、喜剧综艺等等。这些内容往往节奏更快，包袱更密集，形式更多样。
相声作为一种比较传统的曲艺形式，它的节奏相对来说是比较舒缓的，一个包袱可能需要铺垫，需要演员之间的互动和节奏的把控。对于习惯了快餐式娱乐的年轻观众来说，可能就觉得有点“慢”，有点“不够劲”。
再加上，早期的春晚相声很多都是从生活中取材，那些普通人的酸甜苦辣，小市民的精明世故，家庭的日常琐事，很容易引起大家的共鸣。比如以前的“卖拐”系列，就是抓住了当时社会上的一些现象，而且表演得非常生动。
但是现在，大家的生活方式、消费习惯、甚至思维模式都在快速变化。过去那些能引起共鸣的“老梗”，在今天可能就显得过时了，甚至是让年轻人觉得匪夷所思的。你想想，如果现在的相声还讲“大葱蘸酱油”，可能很多年轻观众会觉得一头雾水。
3. 演员与时代脱节的风险
虽然有很多优秀的相声演员，但有时候，我们也确实能感觉到一些演员在创作和表演上，似乎跟不上时代的步伐了。
题材的“老套”： 有时会发现一些段子反复在说，主题雷同，比如老生常谈的“孝道”、“勤俭节约”，虽然这些品质是好的，但如果反复用老套的桥段来演绎，观众很容易产生“审美疲劳”。
表演的“程式化”： 很多演员习惯了某种固定的表演模式，比如某些语气、某些表情、某些动作，一旦脱离了这些“舒适区”，就显得有些生疏。这可能和他们长期专注于某一类表演风格有关，但对于需要不断革新的相声来说，就显得有点保守了。
对热点把握的“滞后”： 相声讲究的是反映当下，捕捉社会热点。但春晚的创作周期长，演员们可能在节目录制时，很多热门事件已经过去，或者已经有了新的解读。这样一来，即使想跟上热点，也可能因为时效性的问题，显得“慢半拍”，甚至是因为处理不当而引发争议。
4. 竞争压力与“分流”效应
现在观众的选择实在是太多了。春晚不再是唯一的娱乐选项。大家晚上可以看各种平台的直播，各种热门的综艺节目，短视频平台更是层出不穷。这些平台上的内容，很多都以“短平快”、“强刺激”的方式吸引观众。
当观众的注意力被如此分散，而且很多其他平台上的喜剧内容做得也越来越好，越来越有创意时，相声在春晚舞台上如果不能拿出让人眼前一亮的作品，自然就容易显得“不够看”。大家可能看完其他节目，再看春晚相声时，就觉得“嗯，也就那样吧”。
所以，总的来说，我觉得春晚相声越来越“无聊”，不是说演员不努力，也不是说相声这门艺术本身有问题，更多的是因为在这种“合家欢”的巨大压力下，在观众口味和娱乐环境的快速变迁中，在传统艺术形式需要不断创新以适应时代的需求时，它面临着一个非常复杂的“多重挑战”。
当然，也不是完全没有亮点，偶尔也会有一些不错的段子和演员，但整体给人的感觉，就是那种“少了点意思”，那种让人捧腹大笑、拍案叫绝的惊喜感，似乎越来越难寻觅了。这大概就是大家觉得“无聊”的根源吧。
网友意见
作为知乎上唯一一个上过春晚说相声的“活跃用户”，看了很多答案，我来回答一下：
我首先要说的是，请大家还是尊重春晚的导演 工作人员和演员，真的是好几个月，没日没夜，加班加点，钱很少甚至是不给钱，排练修改上百次，这都是各自的工作，我觉得认真努力工作的人，首先是值得尊重的。我和导演们朝夕相处，都是带病熬夜，为了节目更好一些，很多事情他们说了不算，没辙的。大伙儿也都是为了办好一台晚会——一台承载了娱乐功能以外很多意义的晚会。
回归正题
第一，我在某些层面同意是我们个人能力的问题，在层层的审查制度下，怎么人家赵本山 开心麻花 郭冬临冯巩那个旧曲新歌，就能写出让人乐的东西来呢？还是水平问题。我们自己知道。当然，我那年上是2月2号接到的创作任务，2月7号直播，搁谁也可乐不了，能那样就不错了。这是另一段故事。
第二，一个作品，被春晚语言组导演看上，或者命题给你，一定是有立意的，纯娱乐肯定不可能，立意是啥，给你一张表，六大类，80多小类，六大类比如传统文化 民生问题 国家大事 重点工程 ……你从这里找。那，有立意能不能有包袱儿？当然能。问题在于篇幅有限，必须要说的东西又太多，包袱限制又比较大。一个段子，从语言组编导通过，让语言类节目总负责人看，让大型活动中心主任和主管文艺的副台长看，让中宣部部长看。每个人都会有修改意见和好恶，没有丰富的战斗经验有两回就把你折腾糊涂不会写了，我们，还是毛儿嫩。
第三，你把当今最火的说相声搁上去了，郭德纲的不也照样不可乐么？（您要觉得可乐咱不抬杠，至少没它在剧场可乐）那就有其它因素了，除了作品限制较多，必须说的给领导听的“正纲”比如一号厅台太大了，离观众太远了，就不适合相声这种形式，相声本来就没啥舞台调度，跟小品还不一样，纯靠说太难了，好多就嚷嚷了……也就有了什么洋车上台这种形式。在观众席？更难，你面前没观众，对着摄像机演，观众都在你后面。所以我一直说，离观众近一点儿，是春晚舞台该做的，演出距离离观众近一点儿，演出内容和题材离观众近一点儿（非洲怎么结婚离我太远了），我们演员的深入生活体验生活也得离观众近一点儿，现在的下基层，还是到那儿就演，演完就走，到哪儿都演一个，就是地方更偏僻一些了。这好不了
第四，我举一些例子，比如我今年备战春晚的作品，后来放在央视元宵晚会上了，话说成语的，里面原来的包袱儿：
甲：成语的结构很严谨，不能随便改变这四个字的顺序
乙：您举个例子
甲：比如你母亲过生日，我送一块匾，“德配孟母”
乙：这是好词儿，就是说我母亲的品德跟孟子的母亲 一样，德配孟母
甲：这要改一下字的顺序？母配孟德？
乙：那我妈就嫁曹操了！
后面再翻：
甲：成语的典故你也得熟悉
乙：这我更没问题了！
甲：我考你一个，望梅止渴是谁的典故？
乙：我爸爸的典故啊。因为我妈嫁曹操了么！
甲：还记着呐！
导演组说了，孟母是中国传统女性 中国母亲的典范，不能开玩笑。删了
我没拿孟母开玩笑……我是拿叶蓬他妈开的玩笑……
还有
甲：我看你原来不是说相声的
乙：原来在机场工作
甲：后来你不干了
乙：改行了
甲：飞机呢？
乙：飞机还照样儿飞啊
甲：飞机还飞呢，你跳槽了。
乙：对
甲：鸡飞狗跳么！
乙：这叫什么话！我不是跳槽了，我就不干了
甲：当着大伙儿不好意思说，财源滚滚了吧
乙：我可没发财
甲：不是，财源滚滚了
乙：我没挣着钱啊
甲：财源滚滚了！
乙：怎么个财源滚滚啊
甲：单位一裁员，就让你滚滚了！
这个说，过年的时候好多人都贴财源滚滚，你这么解释人家该不乐意了。
再比如说
甲：我说一个大家都熟悉的典故，一听就知道对应什么成语
乙：我们一块儿听听
甲：有一个人来到集市上，拿起一面盾牌，说快来看啊，这是世界上最坚固的盾，可以抵御一切的矛。又举起一支长矛，说快来看啊，这是世界上最锋利的矛，可以刺破一切的盾。这时候有一个人问他，用你自己的矛刺你自己的盾会怎么样呢？这个人手拿长矛沉默很久……噗！！！（一个扎的动作）就你事儿多！留下了草菅人命这个成语……
乙：您等会儿吧！！
这个编导组说，大过年的说草菅人命不太好吧……
这段子就不剩什么了……
所有作品，经历的都要比我这个狠得多的多。
最后，说两句心里话，我们相声演员挺不易的，为了你们乐……请勿求全责备。春晚的舞台上可以说中国最好的喜剧演员都去了，把他们扔台上胡抡，都干这么多年了怎么逗人乐可能不会么？那为什么不可乐，各位心里没数儿么？
谁为了保住饭碗，为了升职，没在年终总结时候说点儿亏心话呢，谁也别说谁。你要说上了那个平台我享受名或者利，就得同时挨骂，我活该。那我就想问问，我周末演一场怎么还是300块钱呢？
各位，都看到这儿了，我斗胆说一句，3月3号晚上，在北京民族宫大剧院，我们大逗相声开箱演出，也有今年春晚上说单车的那对儿董建春 李丁，春晚上您肯定觉得没劲。您听听我们在剧场可乐不可乐，您就知道是不是水平问题了，您也买票支持一回相声，亏不了的。大麦捧个场吧！ https:// m.damai.cn/ticket/14218 0.html
斗胆在回答里评论那位说讽刺无从下嘴的回答。
如果讽刺什么事会被人骂的话，那是因为讽刺错了对象。
有钱人，狗，程序员，他们做错了吗？没做错你去讽刺别人那不是找骂？？？
讽刺对了对象那谁骂？
我们看正面例子：
小偷公司：讽刺人浮于事的现象
生日祝词：讽刺官腔
打工奇遇：讽刺不法商贩假冒伪劣的做法
谁骂了？那些就该讽刺，谁骂了？
那些都是经典，二十年后的今天看来也是非常成功的作品。讽刺错了吗？
人还有不讽刺的呢，陈佩斯朱时茂，主角与配角，警察与小偷，吃面条，讽刺谁了？讽刺小偷？讽刺汉奸演员？讽刺吃客？
但人家的作品还是那么的优秀。
现在就没有可以讽刺的了吗？
人们觉得现在生活美满幸福安康已经没有什么不满意的了吗？
真这么觉得？你不会是活在新闻联播吧？
即使是活在新闻联播你可以讽刺讽刺外国嘛。
就是这不让写那不让写，当年小偷公司还不让演出，逼着人牛群冯巩几天写一个生日祝词出来。
我觉得实在不让写了，学吃面条演哑剧比这什么毒舌老太太好百倍。
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