为什么现在的春晚看的越来越少？
首先，时代变了，大家的娱乐选择爆炸式增长。
想想当年，电视机可是家里的绝对C位。春晚那是全国人民都能看的，而且选择极少。除了春晚，你还能干嘛？顶多就是看看地方台的晚会，或者听听收音机。所以，春晚自然就成了那个年代信息和娱乐的集散地，大家一起看，一起讨论，形成了一种集体记忆。
现在呢？手机一打开，短视频、直播、剧集、电影、各种APP，娱乐方式多到让你眼花缭乱。想看什么，想什么时候看，都可以自己说了算。春晚在这么多的选择面前，它就不再是唯一的，甚至很多时候沦为了“备选项”。大家有了更个性化的需求，春晚那种“大锅饭”式的节目内容，很难满足所有人的口味。
其次，内容的创新和吸引力下降是一个关键因素。
以前的春晚，有很多经典的小品、歌曲，到现在还让人津津乐道。那些作品有时代印记，有讽刺，有温情，有共鸣。很多演员也是靠春晚一炮而红，他们身上的那种“接地气”和“真诚”似乎更能打动人。
但是现在，你仔细回想一下，过去几年春晚有哪些节目能让你印象深刻，甚至回味无穷？很多小品虽然笑料密集，但往往是“梗”的堆砌，缺乏深度和新意，有时候甚至觉得有点“尴尬”。歌曲的传唱度也远不如前，很多新歌在短时间内就淹没在海量的信息里。舞蹈、相声这些更是起起伏伏，很难有稳定的高光时刻。
而且，现在的春晚在“安全”和“迎合”上下了不少功夫，反而失去了不少敢于碰触社会痛点、引发深刻思考的勇气。太过于追求“皆大欢喜”，有时反而显得空洞，少了一点“刺”，一点“味道”。
再者，网络文化和新媒体的崛起，改变了我们的观看习惯和传播方式。
以前，春晚是信息传播的单向出口。现在，春晚的节目内容，往往在直播过程中，就被网友们拿出来“解构”、“二次创作”。各种段子、吐槽、表情包铺天盖地。你可能还没看完，就已经知道哪个节目被“玩坏了”。这种即时、碎片化的互动，虽然很有趣，但也削弱了春晚作为“完整观看体验”的仪式感。
而且，很多年轻人更习惯于通过短视频平台“围观”春晚，他们不会坐在电视机前从头看到尾，而是会等着看某个明星的表演，或者某个被网友热议的片段。这种“切片式”的观看，让春晚的整体观看时长和投入度都大大降低。
还有一点，社会价值观和审美趣味的多元化，也让春晚的“普适性”受到了挑战。
我们不能用过去的标准来衡量现在。人们的价值取向、对艺术的理解都在不断变化。春晚作为国家级的晚会，它需要代表主流文化，但同时也要能触达各个年龄层、各种背景的观众。这种平衡非常难把握。当社会越来越多元，审美越来越个性化时，一个试图涵盖所有人的晚会，反而可能让一部分人觉得“不是我的菜”。
最后，“怀旧滤镜”的影响也不容忽视。
我们现在说起以前的春晚，很多时候会加上一层“怀旧滤镜”。我们记住的是那些让我们感动的瞬间，却容易忽略那些平淡甚至乏味的片段。这种对过去的“美化”，也让我们对现在的春晚有了更高的期待，一旦达不到，失望感就会更强。
总而言之，现在大家看春晚看得少，不是因为大家不再重视春节，而是因为：
娱乐选择太多了，春晚不再是独一无二的选择。
内容创新和深度不够，难以持续吸引观众。
网络文化和新媒体改变了观看习惯，让碎片化、互动化的娱乐更受欢迎。
社会价值观和审美多元化，使得“大而全”的晚会难以满足所有人的口味。
怀旧心理让我们对过去的春晚有更高的标准。
春晚当然会继续办下去，它承载着太多东西。但它要重拾昔日的光辉，或者至少重新找到自己的位置，就需要在内容上、形式上、传播方式上，都做出更深刻的思考和创新，去适应这个快速变化的时代，去触碰观众内心真实的情感，而不是仅仅满足于“完成任务”。
网友意见
主要是春晚的质量变了。以前的春晚，是一场联欢晚会，包括表演方式和表演内容，都相对宽松。而且那个时代，真的是牛人辈出。赵丽蓉，姜昆，马季，陈佩斯，冯巩，师胜杰，黄宏，赵本山等等真的是牛人辈出，后来这些人都淡出了春晚舞台，剩赵本山扛了几年大旗，也淡出了。
并不是观众水平提高，而是质量真的差了。现在再看曾经春晚的那些相声小品，无论讽刺还是歌颂，都是经典，偶尔看到重播，也会停下遥控器看一段。但近几年的语言类作品，真的不行，剧本跟老师备课一样，演员演的也太差劲。就像突然很怀念90年代的NBA，意甲，泰森和香港电影。不得不说，我们娱乐生活的最好年代，就是90年代。
现在科技的发展，越来越数据，越来越精准 ，越来越清晰，越来越精致。但也越来越没意思。再也找不到看一场乔丹，看一场罗纳尔多，看一场泰森，看一场成龙的酣畅。90年代是科技与人类的最完美契合点，过了这个契合点，剩下的就都是科技和数据了。
不知道你注意到没有，前两天，有个老太太上热搜了。
实不相瞒，身为编辑部为数不多的北方姑娘，赵丽蓉简直是我的心中偶像。
无论是“春季里开花十四五六”，还是“探戈儿奏（就）是趟啊趟着走”，只要开个头，我就能流利地背完整个小品。
正如一位网友提到的：每当提到 rap（饶舌），我的心中不是纽约，而是唐山。
我发现，每年到这个时候，我们总会怀念起这波老喜剧人来。
赵本山的经典台词合集被誉为镇站之宝，8885 万播放量，弹幕全自动接龙。
陈佩斯和朱时茂的小品系列，千人在线集体考古，经典咏流传。
说真的，我相当怀念被春晚逗笑的年纪。
但随着年纪的增长，我越来越发现，让人笑，是一件很难的事。
赵本山感慨过，每年演小品，观众过年，他们过关。
没错，让人快乐这件事，有门槛，讲专业，费工夫。
而唯一的秘诀只有四个字：尊重观众。
在逗观众笑这件事上，他们是专业的。
在让观众快乐这件事上，他们是认真的。
为了让观众笑，他们不怕出丑。
你一定还记得小品《装修》里，那个紧身粉毛衣，紧绷黑发带，翘起兰花指，一口天津话的“大姐”。
这个小品，林永健一人分饰三角。
但很少有人知道，林永健是被“骗”来演这个角色的。
被黄宏一个电话喊到北京时，他被告知，“天津大姐”这部分戏份只是代演，正式演出时，会换成其他演员。
没想到，排演时，林永健一喊“干嘛呢干嘛呢”，台下便哄堂大笑。
结束后，总导演郎昆跑到后台，握住了林永健的手：
“永健，谢谢，谢谢，成了。”
那就不换了。
逗观众笑这件事，不能有丝毫将就。
历数春晚舞蹈，赵丽蓉的探戈一定榜上有名。
“探戈就是趟啊趟着走，
三步一窜嘛两啊两回头，
五步一下腰，六步一招手，
然后你再趟啊趟着走。”
一字一句，朗朗上口，一招一式，处处到位。
但多年以后我们才知道，对这段舞，节目组最初的要求是：“差不多凑活就行。”
赵丽蓉拒绝“凑活”。
于是导演组专门请了个 20 岁出头的专业小姑娘，日日上门教她跳探戈。
在“不凑合”这件事上，赵丽蓉认第二，没人敢认第一。
不会唱英文歌——
她就用拼音把《我心永恒》一字一句地标出来，一开口就是“跨世纪的老太太”。
不识字，也不会书法——
68 岁的她就闭关在家，把报纸钉在门上，提笔悬肘，照着书法家的写，一写就是几十摞报纸。
3 个月后，她在台上流畅地写出了那四个大字：
“货真价实。”
不会指挥交通——
她就在北京街头观察交警手势几个月，力求形神俱似，惟妙惟肖。
巩汉林在采访回忆道：“赵丽蓉曾说过，表演要讲究，不能将就。”
言传身教，胜过千言万语。
即便地位再高，成就再多，他们也从来没有糊弄过观众。
赵本山是当之无愧的春晚小品王。21 个作品，一等奖 15 次，
有人统计过，在总计 342 分钟的时长里，现场观众笑了 935 次。
换句话说，观众平均每 24 秒就笑一次。
但很少有人在意赵本山的眼泪。
2008 年，演完《火炬手》一下场，他抱着宋丹丹嚎啕大哭。
“就是累啊，累心，可把这个东西完成了。”
查资料时，最让我意外的一件事是：春晚的导演组是向全国人民道过歉的。
总导演黄一鹤后来谈起：“艺术上的失败可能就是我生命的终结。当时就是真的不想活了。”
11 天后，央视郑重其事，向全国人民道歉：
“整个晚会拖沓，松散，追求形式，华而不实……。
凡此种种，引起观众不满是理所当然的。
为此，我台诚恳接受大家的批评。”
为了让观众有新鲜感，卯足了劲了不只是创作者，还有那时的导演组。
不得不提起前 4 届春晚的总导演黄一鹤，很多在当时很大胆的点子，都是他拍板的。
比如晚会直播，这在央视是头一回。
比如春节前让观众电话点播，想看什么点什么。
比如力排众议，上陈佩斯和朱时茂的小品《吃面条》。
最让我想不到的，是他竟然专门请了心理学专家，研究观众笑多久会累。
“我们根据测试的数据，来编排节目，让观众笑而不累。”
一切都是为了让观众笑得更开心。
和观众的每一个小互动，他们都牢记在心。
身为春晚节目最长“钉子户”的冯巩，有一句人人皆知的口头禅。
“亲爱的观众朋友们，我想死你们了！”
这句话第一次出现，是在1995年的小品《最差先生》里。
这不是设计的包袱，是他对观众脱口而出的想念。
一句话，冯巩说了 23 年。
他连着上了 33 次春晚，33 年没有在家吃过团圆饭。
观众就是他的亲人。
你肯定看过 1984 年春晚，马季的相声《宇宙牌香烟》。
“你不抽我宇宙牌香烟，你年轻人你就搞不上对象！
你不抽我宇宙牌香烟，你学生你考不上大学！”
但你肯定不知道，那晚，马季把这个相声说了两遍。
晚会结束后，他卸完妆，接到一个电话。是个首钢的工人，因为值班错过了相声，打电话到电视台来一试。
马季就在电话里把《宇宙牌香烟》重说了一遍。只说给他一个人听。
他不想让任何一个观众错过这份快乐。
2005 年，身为春晚常客的范伟在台上说错了一句词。
“非常 6+1 ”，念成了“非常 6+7 ”。
这是一个无伤大雅的错误，当场根本没人看出来，甚至以为是故意的节目效果，笑声满场。
但有人不能接受，那就是范伟自己。
那些年，很多好笑的梗都是从春晚出来的，后来被翻来覆去致敬。
说个有点冷门的吧：
《武林外传》第 62 集，有个山贼给同伙传递暗号时，喊的是“淑淑淑芬芬芬”。
这是在致敬宋丹丹第一次登上春晚时，表演的小品《懒汉相亲》。
“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚。”
为了在春晚逗全国观众开心，宋丹丹几乎牺牲了自己的整个职业生涯。
她 23 岁考进北京人民艺术剧院，第一部大戏就得了奖。
对看着她的小品长大的观众来说，她是村姑魏淑芬，是超生妇女，是白云大妈。
但她的起点是美丽的话剧女主角，是名导赵宝刚眼里的“天才女演员”。
她曾经的梦想是得奥斯卡。
小品让她再也接不到正剧。因为观众会笑。
话剧《茶馆》，她演被压迫的女服务员。观众大笑。
电影《十面埋伏》，她演神秘的妓院老板。观众大笑。
44 岁，她在自家后院办了一场“奥斯卡颁奖礼”，自嘲：
“像我这样媚俗了大半辈子的老女演员，看来注定成不了大艺术家啦！”
47 岁，她决心告别春晚舞台，“再也不去了，除非他们拘留我，给我判刑！”
60 岁，她回到了春晚舞台。也是最后一次。
“我想和观众说声再见。”
如今，当我重温《老将出马》这个小品时，大笑之余，总有点难过。
那是 1999 年的春节。表演这个小品时，赵丽蓉已经确诊了癌症。
这是她生命中最后的演出。
唱《我心永恒》时，巩汉林想要伸手搀扶她，却被她一把推开。
她教导巩汉林：不把情绪带上舞台。
不卖惨。不给观众带去负担，是他们的坚持。
化疗后，她大把地掉头发，叮嘱儿子不要拍照片，想把最好的形象留在观众心中。
2000 年 7 月，赵丽蓉因肺癌离世，享年 72 岁。
2005 年，高秀敏去世。
2006 年，马季去世。
2007 年，侯耀文去世。
2019 年，黄一鹤导演去世。
很多曾经在春晚带来快乐的人离开了我们。
他们留下了记忆，留下了一段段没有负担，只想拼命逗你笑的美好瞬间。
就像赵丽蓉生前说的。
“这世上没有赵丽蓉，那才好呢。
我这形象在人家心目中老是好的形象，
老是好的一面，老是特别健康的，
一个活泼的赵丽蓉。”
部分素材来源：b站@小透明明TM
谢谢你们，拼命让我们笑过。
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