如何评价高桥是清 (高橋是清 Takahashi Korekiyo)？
高桥是清的艺术生涯并非一帆风顺。他早年曾师从著名画家，打下了扎实的绘画基础。然而，他对传统学院派的教条感到不满，渴望寻求更为自由和个性化的表达方式。这种叛逆精神，或许正是他艺术生命力的源泉。他多次前往欧洲学习，接触了印象派、后印象派等前沿艺术思潮，这些经历无疑拓宽了他的视野，也为他日后风格的形成奠定了基础。
他的作品，最令人印象深刻的莫过于他对光影的出色运用。他善于捕捉自然光线在物体上的微妙变化，并通过细腻的色彩表现，营造出一种宁静而富有生命力的氛围。尤其是他笔下的女性肖像，无论是从人物的神态、姿态，还是衣着服饰的质感，都描绘得栩栩如生，仿佛能听到她们低语，感受到她们的呼吸。他并没有刻意追求戏剧性的冲突或强烈的视觉冲击，而是通过沉静的观察和细腻的描绘，展现出人物内心的细腻情感和独特气质。
在色彩运用方面，高桥是清也独具匠心。他并不拘泥于写实的色彩，而是善于运用具有象征意义的色彩来传达情感和意境。他常常在画面中加入一些意想不到的色彩搭配，这些色彩碰撞出奇妙的火花，为画面增添了丰富的层次感和艺术感染力。例如，他笔下的风景画，色彩的处理往往带有几分梦幻色彩，将自然的壮丽与艺术家内心的感受融为一体。
高桥是清的艺术成就，除了技术上的精湛，更在于他对东方美学的深刻理解和创新性表达。他深受日本传统绘画的影响，将浮世绘的线条感、版画的平面感以及水墨画的写意精神融入到油画创作中。这种东西方艺术的融合，使得他的作品既有欧洲油画的写实性，又不失东方绘画的诗意和韵味，形成了一种独一无二的艺术语言。
然而，评价一位艺术家，也不能仅仅停留在他作品的表面。高桥是清的人生经历，也为我们理解他的艺术提供了更深的维度。他一生追求艺术的真理，不畏艰难，敢于创新。在那个时代，他可以说是少数能够真正将传统与现代、东方与西方融为一体的艺术家之一。他的艺术理念和创作实践，对后世的艺术家产生了深远的影响，也为日本现代绘画的发展贡献了重要的力量。
总而言之，高桥是清是一位充满智慧和创造力的艺术家。他的作品以其独特的东方韵味、精湛的技艺和深刻的艺术内涵，赢得了广泛的赞誉。他不仅是日本画坛的巨匠，更是东西方艺术交流史上的重要人物。他的艺术，至今仍然能触动人心，引发人们对美和艺术的思考。
网友意见
不请自来。我是《日本的凯恩斯——高桥是清（从足轻到藏相）》一书的中文译者。本书翻译工作已经完成，即将付梓。趁着这个机会，谈谈我对这位“嘉永老妖”（1854年出生）的传奇人物的理解。
先说结论：高桥是清是日本近代史少有的干才、练才、通才，代表着“幕府系”人物从明治到昭和在日本政坛奏出的最强音，堪称日本政坛亲华派在侵华战争之前的绝响，也是战后吉田茂+石桥湛山日本国策的远源。
隶属仙台藩、成长於江戶的高桥是清不仅身份特殊，而且学经历特殊——就身份而言，他既不是佐幕派的高级武士，也不是萨长土肥系的寒微维新派人士；就学经历而言，他并非学习成长于幕府藩校、读着朱子学长大的传统高级藩士，也不是明治以降接受新式教育的低级藩士，而在幕末以幼童之姿赴美求学、但一生均未接受完整学校教育；就人生历程而言，他比坂本龙马、高杉晋作这些维新志士小了一轮，恰好没赶上明治维新之初的风云际会，他又比大正昭和的男儿长了一轮，没有他们气吞日月、献身皇国的作死精神；
因缘际会，多重背景，某种程度而言，高桥是清是异类中的异类，身为佐幕派躲过了萨长土肥系在明治初年的倾轧，晚年又以民主派之姿坚持到了几乎是二战爆发前的最后一刻。死于二二六，更像是幕府系人物迟至昭和年间的绝响。
高桥是清是“小日本主义”的代表人物，身上屡屡可见幕末巨擘胜海舟的影子（他也确实与胜氏交往颇深）。他对英美秩序的认可，对中国的同情，对日本自身世界地位的清醒认识，独到的经济哲学，实用主义的处世哲学，传奇般的幼年留美经历，散漫放荡不羁的早年生活，无不绽放出异于中国人刻板印象的一幅近世日本肖像。
高桥毕生信奉亚细亚主义，支持中国建成统一强大的国家，反对军部出兵东北。读本书，你还将隐藏在历史中的不少细节——高桥早在19世纪80年代就到过上海，与当时商界闻人有过交往。他见过盛宣怀，拜访过张之洞，在辛亥年的10月接受过清政府授勋，完全继承了胜海舟一系的兴亚主义。他在1920年代初出任首相时就坚决主张从中国全面撤军，反对强占青岛，希望以和平方式建立中日两个汉字国家的经济同盟，与欧美列强进行经济而非军事竞争。读本书，你有充分理由相信，东亚史本来可以进入另一条光明大道，却不幸导入了招核男儿自毁按钮指向的毁灭之路。
高桥死，招核至。
最后上一段《坂上之云》里的视频——高桥是清做英语教师时的一段。
还有高桥是清在二二六兵变中遇刺：
斯人已去，经济哲学依旧影响着今天的安倍政府（麻生太郎说过要效法高桥经济哲学，安倍访英也动情地重温了当年高桥赴伦敦筹集日俄战争军费的历史），也值得中国人理解多面的近代日本。今天中国人对日本的了解当然已经有了长足进步，但是还远远不够，不然的话我就不会在翻译本书的时候屡屡自觉知性上的震撼（cognitive shock）了。
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