有哪些堪称人间绝句的诗句？
如果要我一一列举，恐怕三天三夜也说不完。但若要我精挑细选，那么以下这几句，在我看来，绝对担得上“人间绝句”的称号。
其一：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
这出自北宋林逋的《山园小梅》。
这句诗的绝妙之处在于，它几乎用最少的笔墨，勾勒出了一幅意境极其幽深、画面感极强的梅花图景。
“疏影横斜水清浅”，你看，梅花不是那种浓墨重彩、繁复堆砌的花朵，而是“疏疏朗朗”地开着，枝干的影子斜斜地投映在清澈见底的水面上。这“疏”字，寥寥一笔，便将梅花那份不张扬、不谄媚的清雅气质勾勒得淋漓尽致。水“清浅”，更是衬托出梅花根底的干净，也暗示了环境的幽静。而“横斜”，则描绘了梅枝自然的生长姿态，带着一种不屈服于规矩的野逸之美。这哪里是简单的写景，分明是写梅花本身的风骨！
紧接着，“暗香浮动月黄昏”。这句更是妙上加妙。梅花的香气并非那种浓烈扑鼻的香，而是“暗香”，是一种若有若无、若即若离的香气，需要你屏息凝神，用心去感受。这“暗香”二字，用得太绝了！它不仅写出了梅花的香气特点，更烘托出了一种寂静、神秘的氛围。而“浮动”二字，更是将无形的香气赋予了动态，仿佛它在微风中轻轻飘散，与月光融为一体。
“月黄昏”，这是一个极富画面感的时辰。夕阳的余晖尚未完全散去，但月亮已经悄然升起，天空呈现出一种朦胧的、略带忧伤的色彩。在这月光朦胧的黄昏时分，梅花的暗香恰恰在此刻最能被感知。
整两句诗，看似写景，实则在写梅花的品格：疏朗、清雅、孤傲，却又暗藏芬芳。它不仅仅是一幅静态的画面，更是一种动态的、感官的体验，让你仿佛置身其中，能看到梅影，闻到梅香，感受到那份幽静与高洁。它触动了人们内心深处对君子品格的向往，所以能成为千古传诵的绝句。
其二：
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这是出自北宋李煜的《虞美人》。
这句诗，简直是把“愁”这个抽象的情感，具象化到了极致，让所有读到它的人，都能感同身受。
“问君能有几多愁？”这是一个直接的诘问，问的是一种无边无际、无法估量的愁绪。李煜作为一位亡国之君，他的愁，是失去故国的愁，是沦为阶下囚的愁，是往昔繁华与如今凄凉的巨大反差所带来的愁。这种愁，已经无法用任何具体的事件来衡量，它是一种弥漫在心头的，挥之不去的阴影。
而下一句，“恰似一江春水向东流”，便是对这个问题的绝妙回答。你想知道我的愁有多少吗？我的愁啊，就像那奔腾不息、一去不回的长江黄河一样，源源不断，永无止境！
“一江春水”，这个意象太有力了。春水，本应是生机勃勃、充满希望的象征，但在这里，它却承载了无尽的愁思。春水向东流，是自然的规律，是不可阻挡的趋势。李煜将自己的愁绪，比作这永不停歇的春水，巧妙地传达了自己愁绪的深重、持续和无法排遣。这种比喻，不是简单的相似，而是情感与景物的完全契合。春水的“流”动，正像是愁绪的“流”淌，而“向东”则暗示了一种无可挽回的颓势。
这句诗的伟大之处在于，它将亡国之君的个人悲情，升华为了一种具有普遍意义的对人生无常、命运弄人的哀叹。它不仅写出了李煜个人的痛苦，也让无数经历过人生失意、离别、惆怅的人，都能在其中找到共鸣。那汹涌而至的愁思，如同滔滔江水，一波未平，一波又起，让人无处可逃。
其三：
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”
这出自唐代孟郊的《登科后》。
这句诗，完美地捕捉了一个人从籍籍无名到一鸣惊人的飞跃，那种极致的喜悦和意气风发。
“春风得意马蹄疾”，你看，这是什么景象？金榜题名之后，他骑着骏马，沐浴着春风，那心情是多么的畅快，多么的轻松！“春风得意”，这四个字，将他内心的喜悦之情写得淋漓尽致。春风本是温暖的，而“得意”二字，则将这种温暖延伸到了精神层面，那是事业上的成功，是人生中的高光时刻。
更绝的是“马蹄疾”。他为什么骑得这么快？是因为他太开心了，兴奋得忍不住要纵情驰骋。这“疾”字，不仅写出了马奔跑的速度，更写出了他那颗火热、激动的心。他想让全世界都知道他的喜悦，想让这份喜悦传遍整个长安城。
而下一句，“一日看尽长安花”，更是将这种喜悦推向了顶峰。他不仅仅是骑马狂奔，而是要用一天的时间，看遍长安城所有的花。这“长安花”，当然不仅仅是字面意义上的花，它更象征着长安城的繁华、美丽，也象征着他即将拥有的光明前程。他要用这种“看尽”的方式，来宣泄心中澎湃的喜悦，仿佛要把这世界的美好都收入囊中。
这句诗写的是“乐”，但它写得如此鲜活，如此有冲击力，让人读来也跟着激动起来。它展现了一种人生的高潮时刻，那种因为努力而获得的巨大回报所带来的无与伦比的快乐。它不仅仅是诗人的快乐，也是我们每个人在达成目标时，都渴望体验的那种纯粹的幸福感。
这三句诗，只是汉语诗歌宝库中微不足道的三颗砂砾。但它们的绝妙之处在于，它们用最精炼的语言，最恰当的比喻，最深邃的意境，触及了人类共通的情感，或高洁，或悲伤，或喜悦。它们穿越了时空的限制，至今仍能 resonating (引起共鸣) 在我们的心中，让我们感叹于汉语的博大精深，也让我们对那些伟大的灵魂充满了敬意。这便是人间绝句的魅力所在。
网友意见
第一首涌上心头的诗是周邦彦的《苏幕遮》——
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
为什么第一首想到它呢？
因为看了一夏天周邦彦的集子，现在后备箱里还丢着一本。
这首词适合在酷热难耐的夏日，默一遍，就清凉三分，默三遍，如江南亲至。
这首词将会流传一个又一个千年。不仅仅是那句圆润之至，得荷神理的“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”妙就妙在一共四句，
燎沉香是实，酷暑是实；
水面是虚，风荷举是虚；
长安旅是实，梦如芙蓉浦是虚；
虚虚实实之间，把一个梦里的吴门江南，搬回了炎夏长安。
语，举，旅，最后的浦字一定也不念普，用吴侬软语念这首诗，应该结尾是个糯糯软软，让人就在小楫轻舟上甜甜睡去的绝美腔调。
可惜夏天已过去很久很久了。
还有一句也是讲睡卧小舟上的诗句，应该是知乎里最出名的网红诗——
“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
好不好，真的好。尤其看了李安的电影之后，那个场景一下就蹦出在画面里了。
是不是绝句呢？恐怕还差一截，
因为太长了，长就不够绝。
比它更有名声百倍的一句诗：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
千古名篇里的千古名句，可搞不清楚这句诗好在哪的人也特别多。因为《滕王阁序》无论怎么算也是一篇文，文后还挂着一首诗。
按这篇的才情和气势，都是独步初唐无对手的，从开始铺陈发力，到中段不平而鸣，再到结尾“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”节节贯穿，气势一浪高过一浪，最后到诗句“空自流”三字彻底炸裂，才算一套超必杀打出去，众人大气不敢喘一声。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”得联系上下文，单拎出来就未免没有诗味了。难怪后人编排王勃落水惊悸死后，魂灵不散，一直吟诵这两句，以为平生佳作，结果被一个过路的强行拆台，说这诗未免有点繁冗，算不上绝佳，给改成了“落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色。”结果王勃竟然就此往生。
这故事编的未免没水准，改的也没啥必要，改完反而把原来的施法前摇给打断了，显得特没节奏。王勃要是真念自己的两句诗，恐怕“海内存知己，天涯若比邻。”更得我心。
这也说明了七言诗的一个问题，美，但是不浑然天成。
回到“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
其实“醉后天在水，清梦压星河”也够用了。意思基本也还是那个意思。十个字把诗写绝了，要远远难于十四个字，因为浑然天生总只一瞬间，事后再琢磨再炼字，就有点匠气过了。
十个字的人间绝句，那也太多太多了——
池塘生春草，园柳变鸣禽。
大漠孤烟直，长河落日圆
陌上人如玉，公子世无双。
落花人独立，微雨燕双飞。
司机一滴酒，亲人两行泪。
哎，好像乱入了什么奇怪的东西……
十个字也可以批量搞一搞，因为有个神器叫对仗。
中文就是有这个造诗能力，把熟悉的事物嵌进五五七七，立马就有了诗意。
香菱学诗里，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”被黛玉鄙视了，因为这玩意能憋出来，庸人拿来撑一时门面都毫无破绽。
不是说对仗就低级了，是这玩意要搞得绝也难死人。大漠孤烟直，长河落日圆就不说了。
“日落江湖白，潮来天地青”，青得能让人被几千斤大橄榄压死。
自己看文学类的小故事或者文章，遇到一种立马跳过，看都不看，就是对对子的。以乾隆纪晓岚为代表的“文学小故事”。
诗不是文字游戏，太浅白的就是司机一滴酒，亲人两行泪，太复杂的就成了智力快车，不是求下联，就是搞“清风X细柳，淡月X梅花”这种无聊事。
骈偶的自觉据说是曹子建那里开始真正觉醒的。
“名都多妖女，京洛出少年。”这纯是浪催的这是，曹植你看看你觉醒了都写了些啥。
未来的一两千年，聪明人都跳不出格律与对仗，他们能玩得特明白，也乐在其中，但是真正的仙人从来都不玩形式。
刚看b站up主讲《风云》，里面无名简直笑死人，厉害就厉害在，只剩一成功力的时候，谁来也白扯。人设就是一成功力，天下无敌。
曹植不觉醒的时候，就是那个“一成功力的天下无双。”
明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁，言是客子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。
愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。
——《七哀》
如果有心可以往前翻翻周邦彦，回忆下“清梦压星河”，再读这句“明月照高楼，流光正徘徊。”
美炸了！
我要给曹植磕头！
十个字，直到到汉语终结的那一天，这个美也锋利到斩人立扑。
长短句还是有韵律感加持的，七言诗还是有缩减的空间的，五言诗还是可以通过对仗批量生产的。
那么舍弃到最后，留下的绝的，就是这种了。
有人会觉得，照这个理论，越短越好，干脆四个字，三个字得了。
（往下是我自己喝多胡扯的，完全瞎说。）
四个字适合敬神，五个字拿来修仙，七个字写史，写景就冗了，长短句是凡人歌。
奉天承运，皇帝诏曰，天干物燥，小心火烛。作风优良，纪律严明，听党指挥，能打胜仗。
从《诗经》往后，从《短歌行》往后，即使是皇帝写诗，也绝少用四个字了，这是汉语的音节，一个字一个，前四后四，怎么都像代神立言，发号施令。
到“周公吐哺，天下归心”，就绝了，不必再继续了。
如果还有那么一两句，那就是“天地玄黄，宇宙洪荒。”不是诗了，近乎道了已经。
掐头去尾，人间绝句可能就在五言中间，知道的自然有预感是哪些首，自己百度就好了，肯背肯抄的早就背了抄了无数遍了。
还是忍不住另外粘两首——
青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。
他乡各异县，辗转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言。
客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上言加餐饭，下言长相忆。
——《饮马长城窟行》
如果你曾有过最深沉的思念，就知道最后两句是写尽人间情谊。
如果还没呢，下面这首更适合你。
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？西桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
——《西洲曲》
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