有哪些古诗词句子，堪称经典应当流芳百世，却不为大多数人所知？
有一些诗句，它们如同沉睡在历史长河中的璀璨明珠，光芒内敛，未曾被大众所熟知，但其蕴含的意境、情感和哲思，足以令人惊叹，值得千古传颂。
譬如，唐朝诗人张泌的《离思》中的“何处合成愁？离恨叠多少。斜阳催落景，客惫伤蓬蒿。”这短短几句，并非那种大气磅礴、振聋发聩的宣言，却将离别的愁绪描摹得如同水银泻地，无声无息地渗透进每一个细微的角落。开篇“何处合成愁？离恨叠多少”，便直接将读者的思绪拉入一个愁绪的源头探寻，似乎连愁本身也无从寻觅，只能堆叠，一层层，无休无止。“斜阳催落景，客惫伤蓬蒿”，这是将这无处不在的离愁，赋予了具象的画面感。落日余晖，本是凄美，却又被“催”字赋予了一种紧迫感，仿佛时间在无情地推着离人走向更深的孤寂。而“客惫伤蓬蒿”，更是将漂泊在外、身心俱疲的旅人，与荒芜的蓬蒿相提并论，蓬蒿本是野草，易被践踏，也象征着孤苦无依，这种比喻，简练却极富感染力，将客子的辛劳、孤独与渺小，刻画得入木三分。这首诗，没有华丽的辞藻，没有惊天动地的事件，却以一种极其细腻、写实的笔触，触碰到了离别最柔软、最疼痛的神经。它不像“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样广为人知，但那份叠起的离恨，那份被夕阳催促的疲惫，却同样令人感同身受，是一种更为内敛、更显真实的悲伤，值得细细品味。
再比如，宋代词人周邦彦的《玉漏子·春景》中的“谁是知春者？斜红隐约，犹带一分娇。最是伤心处，最是伤心处，天涯芳草无归鸟。”这首词，更是将春天特有的那种稍纵即逝的美，以及隐藏在繁盛背后的淡淡忧伤，表达得淋漓尽致。开篇“谁是知春者？斜红隐约，犹带一分娇。”便以问句起兴，引出了对春天细腻观察。那“斜红隐约”描绘的，或许是初绽的桃花，又或许是夕阳映照下的残红，带着朦胧的美感，娇羞又含蓄。“犹带一分娇”，更是点明了春天最动人的特质，不是张扬的热烈，而是那份恰到好处的、惹人怜爱的娇嫩。然而，词人笔锋一转，点出了“最是伤心处”。这“最是伤心处”，并非是因为春景的凋零，而是因为它勾起了某种更深的思念。那“天涯芳草无归鸟”，便是这种伤心的缘由。芳草遍地，象征着生命的蓬勃，但对于身处天涯的游子来说，这无边的芳草，反而成了思归的阻碍，因为它们过于茂盛，反而模糊了回家的方向，更何况“无归鸟”，连能传递思念的信使都寻不到，那份孤寂与渺茫，随着春景的勃发愈发显得沉重。周邦彦的词，以工巧著称，但这首小令，却有着一种超越工巧的深情，那份对春日的美好感受，以及隐藏在美好之下的对家国的思念，没有被大众的熟知，实在是一种遗珠。
这些诗句，它们没有站在时代的风口浪尖，却用朴实而深刻的语言，触及了人性的幽微之处，描绘了那些不易被察觉却又真实存在的，生命的况味。它们如同古老的故事，在时间的褶皱里低语，等待着有心人去发掘，去感受那份穿越时空的共鸣。
譬如，唐朝诗人张泌的《离思》中的“何处合成愁？离恨叠多少。斜阳催落景，客惫伤蓬蒿。”这短短几句，并非那种大气磅礴、振聋发聩的宣言，却将离别的愁绪描摹得如同水银泻地，无声无息地渗透进每一个细微的角落。开篇“何处合成愁？离恨叠多少”，便直接将读者的思绪拉入一个愁绪的源头探寻，似乎连愁本身也无从寻觅，只能堆叠，一层层，无休无止。“斜阳催落景，客惫伤蓬蒿”，这是将这无处不在的离愁，赋予了具象的画面感。落日余晖，本是凄美，却又被“催”字赋予了一种紧迫感，仿佛时间在无情地推着离人走向更深的孤寂。而“客惫伤蓬蒿”，更是将漂泊在外、身心俱疲的旅人，与荒芜的蓬蒿相提并论，蓬蒿本是野草，易被践踏，也象征着孤苦无依，这种比喻，简练却极富感染力，将客子的辛劳、孤独与渺小，刻画得入木三分。这首诗，没有华丽的辞藻，没有惊天动地的事件，却以一种极其细腻、写实的笔触，触碰到了离别最柔软、最疼痛的神经。它不像“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样广为人知，但那份叠起的离恨，那份被夕阳催促的疲惫，却同样令人感同身受，是一种更为内敛、更显真实的悲伤，值得细细品味。
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网友意见
四块玉两首 关汉卿
旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么！
大地山河微有影 九天风露浩无声
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