有哪些错位的古诗词句，显得无比协调？
我曾读到过这样一联，出自唐代诗人李白笔下，虽然原句并非如斯，但我脑海中却时常勾勒出这样一种画面：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”
试想一下，这“朝辞白帝彩云间”一句，描绘的是何等壮阔的景致？白帝城，巍峨耸立，云雾缭绕，仿佛一座仙山，坐落在天地之间。诗人身处其中，告别的是那缥缈的云彩，那如梦似幻的仙境。这本身就带着一种超凡脱俗的气质，一种对尘世短暂告别的描绘。
而紧接着的“千里江陵一日还”，则是一个几乎不可能实现的壮举。千里之遥，寻常人需要舟车劳顿，历经数日甚至数月才能到达。可诗人的江陵之行，竟然是“一日还”——在一天之内就完成了往返。这放在现实中，无疑是极不寻常的，甚至可以说是“错位”的。
然而，正是这种“错位”的叠加，却在读者的心中激荡起一股澎湃的力量。我们看到的不是现实中的交通工具，而是诗人御风而行，挟风雷之势，跨越山川湖海的豪迈。那“彩云间”的仙气，与“一日还”的神速，在李白那豪放不羁的笔触下，奇妙地融合。它不再是简单的行程记录，而是一种精神的飞跃，一种超越时间和空间的自由。
“彩云间”的飘渺，衬托出“一日还”的迅疾；而“一日还”的不可思议，又反过来强化了“彩云间”的梦幻感。仿佛诗人本身就是一个驾驭风云的仙人，他的行动早已脱离了凡俗的逻辑。这种看似矛盾的组合，反而构建了一个无比和谐、充满想象力的画面，将读者的心也一并卷入那畅快淋漓的旅程之中。
这种协调，不在于字面上的合乎逻辑，而在于情感上的共鸣，意境上的升华。当那些被我们习惯性认为“错位”的词句，被巧妙地放置在恰当的情感背景下，它们便能爆发出更为惊人的艺术张力，让我们在惊叹之余，感受到文字最深沉的魅力。
网友意见
天堂有路你不走，学海无涯苦作舟。
开场词：臣本布衣，躬耕于南阳。一顾倾人城，再顾倾人国。三顾频烦天下计，拔剑四顾心茫然。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。春宵一刻值千金，绝知此事要躬行。轻拢慢捻抹复挑，从此君王不早朝。后宫佳丽三千人，铁棒磨成绣花针。情不知何所起，一往而深，再而衰，三而竭。先帝创业未半，而中道崩殂，非战之罪也....
切入正题。关于诗词混搭，古人早已玩的出神入化，或幽默调侃，或借意抒情，既能彰显作者的文化底蕴，也能营造出新的文学意境。以集句诗与集句对为代表。
一、集句诗词
1、北宋文坛领袖司马光，曾作集句诗，调侃同僚纳妓。
年去年来来去忙，暂偷闲卧老僧床。
惊回一觉游仙梦，又逐流莺过短墙。
第一句出自郑谷的《燕》，第二句出自释绍嵩的《和曾后臣》，第三句出自魏野的《谢寇莱公见访》，第四句出自郑谷的《燕》，四句诗巧妙结合，既有诗意，又调侃了同僚的风流韵事。
2、南宋杨冠卿有《卜算子 吊贾谊》，全词八句，均选自杜甫诗。
苍生喘未苏，贾笔论孤愤。风流文采今尚存，毫发无遗恨。
凄恻近长沙，地僻秋收尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
以上八句分别选自《行次昭陵》、《寄岳州贾司马六丈巴州严使君西阁老五十韵》、《丹青引赠曹将军霸》、《敬赠郑谏议十韵》、《入乔口》、《春州杂诗》、《蜀相》、《暮春红绫送马大卿公恩命追赴阙下》。
3、元杂剧中有大量在集句诗，以汤显祖的《牡丹亭》为例
第五十二出《索元》王大姐上场诗：
残莺何事不知秋，日日悲看水独留。
便从巴峡穿巫峡，错把杭州作汴州。
第一句出自李煜的《秋莺》，第二句出自王昌龄的《绝句》，第三句出自杜甫的《闻官军收河南河北》，第三句出自林升的《题临安邸》，出自不同作者的四句诗，组合在一起，别有一番韵味。
二、集句对联
第一幅：
上联：小楼昨夜东风，吹皱一池春水。
下联：梧桐更兼细雨，能消几个黄昏。
此联乃梁启超赠袁克文集句联，第一句出自李煜《虞美人》，第二句出自冯延巳《谒金门》，第三句出自李清照《声声慢》，第四句出自赵令畤《清平乐》。一副婉约的春景跃然纸上，美不胜收。
第二副：
上联：不到长城非好汉。
下联：难酬蹈海亦英雄。
用毛泽东的词和周恩来的诗句集成的对联，不管从音律上，还是从对仗方面都十分贴切自然。而且感情贯通，浑成一体。毛周不愧是一对奇妙的cp。
第三幅：
上联：忆往昔峥嵘岁月，一场游戏一场梦;
下联：看今朝风流人物，让我欢喜让我忧。
该联出自情景喜剧《我爱我家》，第一句化用毛泽东的《沁园春.长沙》，第二句是王杰的歌曲名《一场游戏一场梦》，第三句出自毛泽东的《沁园春.雪》，第四句出自周华健的歌曲名《让我欢喜让我忧》，组合在一起毫无违和感，让人忍俊不禁。
下场诗：
杨家有女初长成，蓬门今始为君开。
小荷才露尖尖角，一枝红杏出墙来。
停车坐爱枫林晚，天光云影共徘徊。
落红不是无情物，尽是刘郎去后栽。
第一句出自白居易的《长恨歌》，第二句出自杜甫的《客至》，第三句出自杨万里的《小池》，第四句出自叶绍翁的《游园不值》，第五句出自杜牧的《山行》，第六句出自朱熹的《观书有感》，第七句出自龚自珍的《己亥杂诗》，第八句出自刘禹锡的《玄都观桃花》。
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