境外剧「先审后播」的实施带来了哪些影响？
境外剧“先审后播”的推行，无疑给国内的影视市场和观众带来了多方面的影响，而且这些影响都相当深远且复杂。与其说这是一个简单的政策调整，不如说它像一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪。
首先，从内容层面来说，最直接的影响就是引进的剧集数量和类型可能受到限制。以前一些尺度较大、主题比较前卫或者文化背景差异较大的剧集，可能更容易通过审核。但现在，“先审后播”意味着每一部引进的境外剧都要经过严格的审查，以符合国内的法律法规和价值导向。这可能导致一些原本很受欢迎的、具有话题性的剧集，因为种种原因无法通过审批，从而让国内观众接触不到这些作品。换个角度看，这也是一个筛选过程，能够最终播出的剧集，至少在内容上能被认为是符合一定标准的，某种程度上也能引导观众接触更“积极”或“正面”的内容。
其次，对于观众的观影体验而言，影响也是显而易见的。
等待时间拉长： 原来很多观众习惯了同步追剧，或者说相对较短的引进周期。但“先审后播”的流程增加了前置环节，从版权引进、送审、修改、再到最终获批播出，整个过程的时间成本大大增加。这会让观众不得不忍受更长的等待，甚至错过剧集最热门的讨论期。
“剧透”的风险更高： 在漫长的等待过程中，国外的粉丝已经讨论得热火朝天，各种剧透和剧情解析层出不穷。这对于追求“新鲜感”和“无剧透”观影体验的观众来说，无疑是一种折磨，可能会导致一部分观众失去追剧的兴趣，或者在观看时已经失去了惊喜感。
观影渠道的选择： 部分观众为了能够及时观看到，可能会转向非官方渠道，这不仅侵犯了版权，也可能带来观看风险。而对于坚持守在官方平台上的观众，则需要更多的耐心。
惊喜与失望并存： 尽管等待时间长，但如果引进的剧集质量过硬，并且通过了审查，依然能给观众带来惊喜。反之，如果期待已久的剧集最终引进的内容被大幅删减或修改，或者质量本身就不如预期，那么观众的失望感会更加强烈。
再者，对于国内视频平台和影视公司而言，这种政策也带来了新的挑战和机遇：
竞争格局改变： 那些拥有强大版权引进能力、与境外内容方合作紧密的平台，可能在这场“赛马”中占据优势。同时，平台需要投入更多资源来处理审核流程和与内容方的沟通，这增加了运营成本。
内容策略调整： 为了应对“先审后播”的常态化，平台需要更早、更准确地判断哪些剧集有潜力通过审核，哪些内容需要提前规避。这可能促使平台更加侧重引进那些主题相对普适、文化接受度更高的内容。
国内原创内容的价值凸显： 当境外优质内容引进的门槛和不确定性增加时，国内原创内容的价值就显得更加重要。平台可能会加大对本土原创剧集的投入和扶持力度，以弥补境外内容的缺口。这对于中国影视行业的整体发展来说，也未尝不是一件好事，能够促进本土创作能力的提升。
“版权采购”变得更加谨慎： 在信息不确定性增加的情况下，平台在采购境外版权时会更加谨慎，可能会更注重与内容方的沟通，了解审查的潜在风险。
从文化交流的角度来看，这种政策可能使得境外文化内容在中国市场的传播变得更加“温和”和“可控”。它在一定程度上保护了本土文化免受冲击，但也可能限制了观众接触多元文化视角的机会。如何在保护本土文化与促进文化交流之间取得平衡，是需要长期思考的问题。
总而言之，“先审后播”并非一个简单的行政指令，它牵动着内容供给、观众需求、平台运营乃至文化传播的多个环节。它在重塑国内影视市场的生态，也迫使所有参与者去适应这种新的“游戏规则”，寻找新的平衡点。这个过程充满了不确定性，但也可能催生新的发展机遇。
首先，从内容层面来说，最直接的影响就是引进的剧集数量和类型可能受到限制。以前一些尺度较大、主题比较前卫或者文化背景差异较大的剧集，可能更容易通过审核。但现在，“先审后播”意味着每一部引进的境外剧都要经过严格的审查，以符合国内的法律法规和价值导向。这可能导致一些原本很受欢迎的、具有话题性的剧集，因为种种原因无法通过审批，从而让国内观众接触不到这些作品。换个角度看，这也是一个筛选过程，能够最终播出的剧集，至少在内容上能被认为是符合一定标准的，某种程度上也能引导观众接触更“积极”或“正面”的内容。
其次，对于观众的观影体验而言，影响也是显而易见的。
等待时间拉长： 原来很多观众习惯了同步追剧，或者说相对较短的引进周期。但“先审后播”的流程增加了前置环节，从版权引进、送审、修改、再到最终获批播出，整个过程的时间成本大大增加。这会让观众不得不忍受更长的等待，甚至错过剧集最热门的讨论期。
“剧透”的风险更高： 在漫长的等待过程中，国外的粉丝已经讨论得热火朝天，各种剧透和剧情解析层出不穷。这对于追求“新鲜感”和“无剧透”观影体验的观众来说，无疑是一种折磨，可能会导致一部分观众失去追剧的兴趣，或者在观看时已经失去了惊喜感。
观影渠道的选择： 部分观众为了能够及时观看到，可能会转向非官方渠道，这不仅侵犯了版权，也可能带来观看风险。而对于坚持守在官方平台上的观众，则需要更多的耐心。
惊喜与失望并存： 尽管等待时间长，但如果引进的剧集质量过硬，并且通过了审查，依然能给观众带来惊喜。反之，如果期待已久的剧集最终引进的内容被大幅删减或修改，或者质量本身就不如预期，那么观众的失望感会更加强烈。
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竞争格局改变： 那些拥有强大版权引进能力、与境外内容方合作紧密的平台，可能在这场“赛马”中占据优势。同时，平台需要投入更多资源来处理审核流程和与内容方的沟通，这增加了运营成本。
内容策略调整： 为了应对“先审后播”的常态化，平台需要更早、更准确地判断哪些剧集有潜力通过审核，哪些内容需要提前规避。这可能促使平台更加侧重引进那些主题相对普适、文化接受度更高的内容。
国内原创内容的价值凸显： 当境外优质内容引进的门槛和不确定性增加时，国内原创内容的价值就显得更加重要。平台可能会加大对本土原创剧集的投入和扶持力度，以弥补境外内容的缺口。这对于中国影视行业的整体发展来说，也未尝不是一件好事，能够促进本土创作能力的提升。
“版权采购”变得更加谨慎： 在信息不确定性增加的情况下，平台在采购境外版权时会更加谨慎，可能会更注重与内容方的沟通，了解审查的潜在风险。
从文化交流的角度来看，这种政策可能使得境外文化内容在中国市场的传播变得更加“温和”和“可控”。它在一定程度上保护了本土文化免受冲击，但也可能限制了观众接触多元文化视角的机会。如何在保护本土文化与促进文化交流之间取得平衡，是需要长期思考的问题。
总而言之，“先审后播”并非一个简单的行政指令，它牵动着内容供给、观众需求、平台运营乃至文化传播的多个环节。它在重塑国内影视市场的生态，也迫使所有参与者去适应这种新的“游戏规则”，寻找新的平衡点。这个过程充满了不确定性，但也可能催生新的发展机遇。
网友意见
就没有人伤心能看的东西越来越少么？
其实我还挺感谢相关部门的。
毕竟我这两年来回答游戏、小说、动画、影视剧时始终强调审核必然更严，以后能出现的内容范围肯定会越来越窄。
但一直有许多人不相信，坚定的认为未来的环境必然会放开，还私信骂我。
「我们有××这种神作」「你不知道×××××作为文化产品代表受国家表扬吗」
是审核部门的努力，让他们最终闭嘴了。
如果对内的审核都会严格，那对外自然更没有理由宽松，必须要严格控制。
中国真正对境外文化输出的审核变宽松，也是从1998年之后才开始的。
而2014年起，这道门就逐渐在关闭。
这种宽松的环境很短暂，仅仅16年。
目前由于网络的平台化，大多数网民事实上已经不具备自己找资源的能力——他们甚至都不知道未过审作品的存在。
所以审核机制必然会导致大多数人只能看到审核通过的内容，日趋如此。
对早期网民来说犹如小学生技能的「百度找资源」(就不提BT了)，其实现在的网民普遍都没多少人会，甚至没听过。
正版化是一条不归路，大环境回不去了。
当所有内容普遍正版化，人们适应这种环境后，新一代网民对资源的检索能力就会飞速下降，甚至意识不到其存在。
只要不存在正版，那就等于不存在了。
随着潜在受众的减少，盗版资源的存在也会受到挑战——整个圈子都在萎缩。
随着时间推移，原有的受众会不断退圈，而新鲜血液的补充会越来越少的。
直到最终，他们漢化组再也找不到翻译。
别觉得不可能....限韩令至今五年，许多韩语字幕组/漢化组就已经凑不齐人了，中国可是有200万朝鲜语母语者呢。
别的语言，面对这种环境就更难补充了。
而现有的民间翻译组也时常因为「非法制作外流违禁内容」等罪名被判刑。
今年已经有十多个组被抓，然后解散了。
指望盗版资源的人....除非你们人均外语是母语水平，否则至少需要翻译内容，现在敢顶风作案的翻译组越来越少了。
盗版最终会消亡的，最好接受这个现实。
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