电视剧《都挺好》结局算烂尾吗？
一、 剧情发展与收尾的合理性分析：
从整体剧情逻辑来看，《都挺好》的结局并没有出现明显的硬伤或前后矛盾。主要角色的问题都在一定程度上得到了解决：
苏家三兄妹的成长与和解：
苏明玉： 从一开始的独立、冷漠、对原生家庭充满怨恨，到最后学会了与家人和解，理解父亲，接纳哥哥们。她最终走出了原生家庭的阴影，虽然身上仍有伤痕，但展现了强大的生命力和成熟。
苏明成： 从一个被父母溺爱、不谙世事、自私自利的“妈宝男”，经历丧母之痛和经济危机后，逐渐认识到自己的错误，学会承担责任，开始努力工作并反思过去。他在国外打工，经历了生活的不易，最终有了成长。
苏明哲： 从一个把“孝顺”挂在嘴边，却回避家庭责任，一味地用“西方教育理念”来要求家人，导致矛盾激化的“好儿子”形象，到最后认识到自己的不成熟，学会了承担家里的责任，并开始反思自己一味逃避问题的态度。
家庭关系的修复： 影片的核心就是苏家父子三人的关系修复。结局中，一家人虽然不能完全回到过去，但至少达到了“放下过去，往前看”的状态。明玉和明成之间有了新的理解和支持，明哲也承担起了应有的责任。
原生家庭问题的探讨： 剧集深入探讨了原生家庭对个人的影响，尤其是重男轻女、父母溺爱等中国传统家庭中存在的问题。结局在一定程度上展现了这些问题可以通过沟通、理解和个人成长得到缓解，虽然并非“一蹴而就”的完美解决方案，但具有一定的现实意义。
二、 观众期待与“烂尾”论点的根源：
尽管剧情逻辑尚可，但很多观众认为结局“烂尾”，主要原因在于：
“强行和解”的痕迹：
苏明成在国外的“鸡汤”式成长： 很多观众认为苏明成在国外的遭遇太过戏剧化，虽然经历了磨难，但其性格的转变和成长的速度似乎有些过于理想化，不够真实。他的“浪子回头”让一些观众觉得有些“洗白”过快，没有充分展现他过往行为的恶劣后果及其内心的挣扎。
苏家三兄妹的“大团圆”结局： 尽管苏家兄妹的矛盾最终缓和，但有些人认为这种和解过于快速和表面化。例如，苏明成和苏明玉之间多年的隔阂，以及苏明哲对家庭的逃避，似乎在短时间内就得到了“治愈”，这种“大团圆”式的结局可能与一些观众对现实家庭问题的认知存在落差，他们认为更真实的结局应该是充满更多遗憾和复杂性。
一些配角的结局处理： 比如赵美兰的去世，虽然是推动剧情的关键，但其死后的“解脱感”让一些观众觉得过于简化了其复杂的性格和对子女的影响。而石天冬和苏明玉的关系，在经历了这么多风波后，最终也回到了平淡的生活，一些期待他们更强烈的爱情火花的观众可能会觉得不够过瘾。
现实主义的落差： 《都挺好》前期对原生家庭问题的揭露非常尖锐和写实，让观众产生了很高的期待，希望看到更深刻、更具批判性的结局。然而，当剧集转向“和解”和“家庭温暖”时，一些观众认为这削弱了前期的现实主义力度，变成了一种温情式的收尾，未能完全触及问题的根源，或者说未能提供更具突破性的解决方案。
对人物命运的“补偿”心理： 观众对剧中的某些角色（如明玉）抱有同情，期待她们能获得更圆满的幸福。当结局的处理方式不够极致时，就容易产生不满。
三、 总结：
从“不烂尾”的角度看： 《都挺好》的结局在剧情逻辑上是连贯的，人物的成长和关系的修复都朝着一个相对积极的方向发展。它没有留下明显的“坑”，也没有出现情节上的硬伤，从这点来说，不能算严格意义上的“烂尾”。它提供了一个具有一定现实意义的关于家庭和解的范本。
从“烂尾”的角度看： 观众的“烂尾”感受更多来源于对前半部分尖锐现实主义的期待，以及对结局“强行和解”的质疑。他们可能希望看到更具挑战性、更不完美的结局，或者对某些人物的转变速度和方式感到不满意。
总而言之，《都挺好》的结局是属于那种“毁誉参半”的类型。 它触及了中国家庭中非常普遍且敏感的问题，并在一定程度上给出了解决方案，但其解决方案的“温情”和“理想化”的处理方式，与一些观众对现实主义的期待产生了碰撞。因此，它是否算“烂尾”，很大程度上取决于观众对剧情深度、现实批判性和人物命运安排的个人评判标准。
有些人认为它是对现实问题的温和反思和对家庭和解的美好祝愿，而另一些人则认为它削弱了前半段的锋芒，走向了俗套的大团圆结局，因此感觉“烂尾”。这两种观点都有其合理性，反映了观众对这类现实主义题材电视剧的不同期待和理解。
网友意见
赵美兰和苏大强之间的故事，才是整个家悲剧的起因，但电视剧的改编，把最根源的矛盾淡化了，可能就是为了洗白苏大强，好给出一个团圆的结局。
特别是在他搬去明玉那里住之后，剧情刻意煽情非常明显，他观察了明玉的生活和工作，才了解到女儿这么多年的辛苦，而明玉又是学做菜又是带他吃西餐，被关照的苏大强突然就乖巧懂事了。
两人都互相理解跟原谅了，发现彼此的嫌隙都是因关心太少。
几十年的矛盾怎么可能是因为缺乏关心导致的？这改得就跟剧中和稀泥的警察一样武断浅薄。
这样的剧情设置，就是为了凸显出苏大强在前四十多集作的妖，是为了博子女关注，内心缺乏关爱，这么一来，哪怕前面他作了再多恶，也不过是个渴望家庭温暖的老小孩，好升华电视剧主题，变成爱与和平的大和谐。
但原著里，苏大强就是个彻头彻尾的巨婴，苏母的护短和赵母的重男轻女，促成了他们的婚姻悲剧，也间接影响了明玉的命运。
苏大强从小是在溺爱里长大的，要什么给什么，深明会哭的孩子有奶吃这个道理，虽然自己学历不高但眼光颇高，要他妈给物色一个漂亮姑娘娶进门。
他妈给看中了赵美兰，赵美兰当时在医院当小护士，人长得水灵工作又体面，也不乏追求者。两人跟相亲见了一面，苏大强长得猥琐还妈宝，给再好的条件，赵美兰都不肯嫁。
苏大强年轻时的套路跟他老了一样，绝食、卧床，就是折磨得你伺候舒服他了才罢休，非赵美兰不娶。
苏母也颇有手段，打听到赵美兰农村家里还有个弟弟，心生一计，跟赵母许诺，嫁了赵美兰，就给她弟解决工作和户口问题。
就是这个贪得无厌的舅舅。
当时的赵美兰，就跟现在的苏明玉一样倔，死活不肯嫁，但赵母呢，也比后来的赵美兰更狠，直接刀抹脖子以死相逼，赵美兰只好答应。
嫁入苏家后，赵美兰对苏大强只有恨意，一个女人最重要的人生大事，被自己的亲生母亲，拿来做条件和别人交换，只为了给自己的弟弟谋一个前程。
重男轻女给赵美兰带来的伤害，可不是苏明玉这种差别对待的程度，而是被当做贡品一般献祭。
苏大强自知是癞蛤蟆吃了天鹅肉捡了便宜，又碍于赵美兰的强势，所以一切都听从她的安排，唯唯诺诺。
这便是我们在剧中一开始见到的苏家，一个强势的母亲，和一个窝囊废父亲。
赵美兰一生的婚姻都不幸福，便把精力放在两个儿子身上，发誓绝对不让两个儿子变成苏大强这样的废物，但是对于明玉，赵美兰应该是被她妈逼得有仇女倾向了，她吃尽了重男轻女的苦，觉得明玉也是女的凭什么能比她幸福，于是打心眼里厌恶明玉。
而且原著里，明玉极有可能不是苏大强亲生的，而是赵美兰为了工作转正陪睡生下来的，在小说的结尾还有一段耐人寻味的话：她忍不住看着化妆镜里的自己，又看看后面父亲的脸，越看越无相像之处，她连自己是不是苏大强的女儿都还没搞清楚呢。
这就更能解释赵美兰为什么讨厌明玉了，谁希望每次看到自己女儿就想到不堪的过去啊。
阿耐笔下的角色比电视剧里有理有据得多，很多问题都能一一解释得通了，每个人都是家庭的产物，善恶都有更深的源头。
但在电视剧里，苏母和赵母的那段历史，不再是四处的线索拼凑起来的事实，而是改由苏大强的口中说出，这样一来，哪怕他故意撇开自己的责任，抹黑赵美兰，也说得通了。
对于没看过原著的观众来说，他们压根就不知道上一辈发生了什么事。
赵美兰变成了嫌贫爱富的强势女，苏大强是被欺压已久的老实人，苏大强的巨婴行为也变成了博子女关心，而不是他本性如此，“原生家庭对于子女的影响”这个贯穿小说始终的主题，就这样被掐断了。
这本来是两个妈逼的故事，结果变成了关爱老年人系列。所有恶果都变成赵美兰一个人种出来的，赵美兰也太冤了。
一部可以上升到探讨人性高度的小说，被改编成了以爱为主题的家庭闹剧，应该气编剧，还是气我们的审查环境，连真实的丑恶都不敢给人看？
我期待看到一个讲父母应该为教育缺失负责的故事，而不是父母犯了错子女要无条件包容的故事。
这部剧的结局，就是给那些犯过错的恶人，一个为自己辩护的借口。不管我怎么作恶多端，只要我临死之前改过自新，你作为子女就必须原谅我，这才是一家人。
是还嫌我们的主旋律不够响亮？
和电视剧中的大团圆结局不同，《都挺好》书中的结局则显得冷淡得多。
书中最后一章的最后两段，也透露出一种对生活无可奈何的悲哀。
与苏家其他人的关系，也别避之唯恐不及了，既然都是姓苏，怎么能避得开去。亲情是捡不回来了，大家淡淡如水地交往吧，她不寄予厚望，也不恨之入骨，该怎么样就怎么样，她和石天冬幸福就行了。
可她忍不住看看化妆镜里的自己，又看看后面父亲的脸，越看越无相像之处，她连自己是不是苏大强的女儿都还没搞清楚呢。她看来只有糊涂到底了。
电视剧的改编，也只有糊涂一词能够与书中贴合。
苏大强得了阿尔茨海默病，变得越来越糊涂。
苏明成和朱丽的感情从希望再到绝望，最后也变得糊里糊涂，谁知道朱丽去洗手间是为了明成浪子回头而痛哭，是为了重新开始而补妆，还是去接新男友的电话呢？
众诚集团的前景也变得糊涂，失去了苏明玉的辅佐，小蒙这样一个一塌糊涂的富二代，如何拾起江山，描绘蓝图呢？
苏明哲也糊涂，他辞去了工作，在家安心当一个家庭主男，可他和吴非还有高昂的房贷要还，小咪还要上学，他真的安心就这样下去吗？
柳青也糊涂，他稀里糊涂地丢掉了工作，这个年三十算是过不好了。可他为公司忙死忙活，没有功劳也有苦劳，偌大一个众诚，怎么就容不下他呢？况且书中的柳青，明明不是这样的结局啊。
蔡根花也糊涂。在电视剧中，蔡根花只是一个贪小便宜不惜以身试法的市侩中年妇女，算盘没打成就对苏大强恶语相向，随后就没了身影。而书中的蔡根花不仅拾起了苏大强的黄昏恋情结，就连她那拖油瓶儿子都有不少戏份。怎么就成了剧中最大的反面人物了呢？
石天冬也糊涂。书中他明明已经和苏明玉领了证，而且没有通知苏家的任何人。石家的情况也很复杂，都可以单拎出来拍一部《也挺好》了，怎么就拍成了剧中的大团圆了呢？
然而就明玉看起来不糊涂，剧中的大年三十她见了未来的公公婆婆，和石天冬的婚姻基本算是敲定了；苏大强偷钱给她买了初中的习题集，儿时的阴影也在一点一点被被阳光融解。
然而她不糊涂吗？片尾她臆想出了苏母带着她找苏明成算账的桥段，但这个桥段是真实发生过的吗？很大的可能并没有发生过，那只是她想象出来的。
她原谅不了苏母，生活却在逼着她放下。逝者已矣，她既没法向苏母讨回公道，也没法从苏母身上享有同苏大强那样的温情了。
所以她想象出来这个桥段，很温馨，很美好，却也是同书中所写的一样的悲哀与无助。
书中的年夜饭，明玉和小石是去蒙家和老蒙蒙太一起吃的。
蒙家三口终于久别重逢，大年夜坐一起吃饺子汤圆馄饨，可互不搭理。还是小蒙与明玉石天冬三个人谈笑风生，讲他们年轻人的事，老蒙与母老虎都是有一搭没一搭地偷看偷听。可好歹是坐一起了。
明玉搞得定蒙家的一公一母两只老虎，可怎么就搞不定自己家的那点破事呢？
书中的结局，虽然在时间线上和电视剧同步，但其故事发展程度仅仅相当于剧中的30多集，苏大强没傻，还是那个作来作去的苏大强，苏明成还是那个妈宝男，苏明哲还会为了一个拜年红包而头疼不已，但若是电视剧就在这时戛然而止，恐怕会有更多人骂的吧。
相信您也早已明白了，所谓“审核机制”也只不过是个门槛而已，电视剧根本不能像书那样，留下千头万绪供观众自我想象。同样是虎头蛇尾，写书那叫挖坑，而拍电视剧那叫鼓坟头。
想必导演简川訸也在结局上挠破了头。这样一部流水账式的生活情景剧，结尾不被观众骂就不错了，什么忠实于原著，或是拍出高立意，那都是不敢想的事情。
于是，这才有了苏明玉逼着自己放下，这才有了蔡根花作为一个骗子离场，这才有了柳青被扫地出门，这才有了苏大强得了老年痴呆。
电视剧的结局，其实要比书里更悲哀，而拍成大团圆，一方面是为了过审，一方面也是为了给脑筋不会转弯的观众们一个交代。
把电视剧当成人生去拍的，都成了大导演。而把人生当成了电视剧去过的，都成了戏精。
这可能是《都挺好》留给我们的最大体会吧。
ps:片尾的彩蛋还是很让人惊喜的。
那个叫沙溢的演员我还挺喜欢，他以前演《武林外传》的时候还挺帅的，一个小瘦脸。现在有两个小孩了。
明玉说这话的时候，相信很多人眼里，是有光芒闪过的。
这个假期，我想把《武林外传》再刷一遍。
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