为什么现在拍的电视剧很多都是清朝时代的？
你说的是一个很有意思的现象，确实，现在的电视剧里，清朝背景的剧非常多，几乎成了“古装剧”的一个代名词。这背后可不是随便哪个朝代都能轮上，而是有一系列原因共同作用的结果。咱们一点点聊。
首先，最直观的，也是最重要的，就是“好看”。
服化道优势明显： 清朝的服饰，尤其是女性的旗装，那种立领、盘扣、绣花，加上长长的裙摆，自带一种雍容华贵的气质。男性的马褂、长袍，也显得规整，有种士大夫的雅致。再配上梳子、簪子、朝珠这些小物件，视觉效果极佳，化妆也相对现代，演员们往那一站，本身就很有辨识度和美感，省去了不少后期特效的麻烦。
建筑风格鲜明： 故宫、颐和园、各种王府、园林，这些宏伟壮丽的建筑留存至今，而且是实景，不需要搭景，拍摄起来省时省力，还能展现出足够的皇家气派。古代的影视剧，很多时候需要从零开始搭建场景，耗时耗力还未必能达到理想效果。清朝的建筑，很多都被保存得很好，直接拍就行。
历史痕迹的“亲切感”： 相对于更遥远的朝代，清朝离我们最近。我们对那个时代的一些文化习俗、生活方式、社会结构，都有比较直观的了解，不至于显得太过陌生。比如，满汉的服饰融合，八旗制度，这些我们或多或少都听过。这种“似曾相识”的感觉，让观众更容易代入。
其次，是“好讲”。
历史事件和人物的“现成素材”： 清朝作为中国封建王朝的最后一段，留下了大量的史料、文学作品、民间传说。从康乾盛世到晚清的动荡，再到辛亥革命前的各种变革，故事线非常丰富，有帝王将相的宏大叙事，也有市井小民的悲欢离合，可挖掘的点太多了。
人物性格的“戏剧张力”： 清朝涌现了太多性格鲜明、戏剧性十足的人物，比如康熙的雄才大略，雍正的勤勉隐忍，乾隆的风流才情，慈禧的权谋争斗，还有无数的王爷、大臣、才女、侠客等等。这些人物本身就自带故事，他们的恩怨情仇、权力博弈，是绝佳的戏剧冲突来源。
改编的“空间”： 历史上有记载的人物和事件，给了编剧一个相对稳固的框架。但同时，具体到他们的情感纠葛、内心世界，尤其是那些史书上语焉不详的部分，留给了编剧很大的想象和发挥空间。这种“历史+虚构”的模式，既能吸引喜欢历史的观众，也能满足追求戏剧性、新鲜感的观众。
再者，是“有市场”。
观众的“怀旧情结”和“想象”： 很多人对清朝，尤其是那个“黄金时代”或者“动荡变革”的时代，有一种特殊的想象。这种想象可能来自于从小听的故事，看过的书，或者就是一种对过去的滤镜。电视剧恰好满足了这种心理需求。
“成功先例”的示范效应： 别忘了，早些年《还珠格格》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《延禧攻略》等等一批清宫剧的巨大成功，给市场和制作方打了一剂强心针。它们证明了清宫剧确实有巨大的商业价值和观众基础。这就像一个成功的模式，大家自然会“复制”和“迭代”。
政策导向的“影响”： 虽然现在对古装剧的审查越来越严格，但历史上，相对来说，清朝的“离我们最近”的这段历史，在很多时候，更容易被接受和解读。一些更遥远的朝代，由于历史记载的模糊或复杂性，反而可能更难处理，或者更容易触碰到敏感的“历史虚无主义”等问题。相比之下，清朝的许多事件和人物，虽然也存在争议，但有更多讨论的空间。
还有一些“技术层面”的考量：
参考资料的“便利性”： 清朝的文学作品、档案、绘画、甚至一些口述历史，都比更早期的朝代要丰富和详尽。这使得制作团队在研究剧本、服装、道具、礼仪等方面，有更多的现成资料可以参考，降低了研究成本和出错的几率。
当然，这也不是说所有古装剧都必须是清朝。 像唐朝、汉朝、宋朝，也有很多非常有潜力的剧集。但综合来看，清朝在“好看、好讲、有市场、资料足”这几个方面，表现尤为突出，所以才成了荧屏上的“常客”。
不过，话说回来，观众的口味也在变化。如果一个题材被过度开发，观众也会产生“审美疲劳”。所以，未来是否会有新的朝代成为“香饽饽”，或者清宫剧在形式和内容上做出更大的创新，也值得我们期待。
首先，最直观的，也是最重要的，就是“好看”。
服化道优势明显： 清朝的服饰，尤其是女性的旗装，那种立领、盘扣、绣花，加上长长的裙摆，自带一种雍容华贵的气质。男性的马褂、长袍，也显得规整，有种士大夫的雅致。再配上梳子、簪子、朝珠这些小物件，视觉效果极佳，化妆也相对现代，演员们往那一站，本身就很有辨识度和美感，省去了不少后期特效的麻烦。
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历史痕迹的“亲切感”： 相对于更遥远的朝代，清朝离我们最近。我们对那个时代的一些文化习俗、生活方式、社会结构，都有比较直观的了解，不至于显得太过陌生。比如，满汉的服饰融合，八旗制度，这些我们或多或少都听过。这种“似曾相识”的感觉，让观众更容易代入。
其次，是“好讲”。
历史事件和人物的“现成素材”： 清朝作为中国封建王朝的最后一段，留下了大量的史料、文学作品、民间传说。从康乾盛世到晚清的动荡，再到辛亥革命前的各种变革，故事线非常丰富，有帝王将相的宏大叙事，也有市井小民的悲欢离合，可挖掘的点太多了。
人物性格的“戏剧张力”： 清朝涌现了太多性格鲜明、戏剧性十足的人物，比如康熙的雄才大略，雍正的勤勉隐忍，乾隆的风流才情，慈禧的权谋争斗，还有无数的王爷、大臣、才女、侠客等等。这些人物本身就自带故事，他们的恩怨情仇、权力博弈，是绝佳的戏剧冲突来源。
改编的“空间”： 历史上有记载的人物和事件，给了编剧一个相对稳固的框架。但同时，具体到他们的情感纠葛、内心世界，尤其是那些史书上语焉不详的部分，留给了编剧很大的想象和发挥空间。这种“历史+虚构”的模式，既能吸引喜欢历史的观众，也能满足追求戏剧性、新鲜感的观众。
再者，是“有市场”。
观众的“怀旧情结”和“想象”： 很多人对清朝，尤其是那个“黄金时代”或者“动荡变革”的时代，有一种特殊的想象。这种想象可能来自于从小听的故事，看过的书，或者就是一种对过去的滤镜。电视剧恰好满足了这种心理需求。
“成功先例”的示范效应： 别忘了，早些年《还珠格格》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《甄嬛传》、《步步惊心》、《延禧攻略》等等一批清宫剧的巨大成功，给市场和制作方打了一剂强心针。它们证明了清宫剧确实有巨大的商业价值和观众基础。这就像一个成功的模式，大家自然会“复制”和“迭代”。
政策导向的“影响”： 虽然现在对古装剧的审查越来越严格，但历史上，相对来说，清朝的“离我们最近”的这段历史，在很多时候，更容易被接受和解读。一些更遥远的朝代，由于历史记载的模糊或复杂性，反而可能更难处理，或者更容易触碰到敏感的“历史虚无主义”等问题。相比之下，清朝的许多事件和人物，虽然也存在争议，但有更多讨论的空间。
还有一些“技术层面”的考量：
参考资料的“便利性”： 清朝的文学作品、档案、绘画、甚至一些口述历史，都比更早期的朝代要丰富和详尽。这使得制作团队在研究剧本、服装、道具、礼仪等方面，有更多的现成资料可以参考，降低了研究成本和出错的几率。
当然，这也不是说所有古装剧都必须是清朝。 像唐朝、汉朝、宋朝，也有很多非常有潜力的剧集。但综合来看，清朝在“好看、好讲、有市场、资料足”这几个方面，表现尤为突出，所以才成了荧屏上的“常客”。
不过，话说回来，观众的口味也在变化。如果一个题材被过度开发，观众也会产生“审美疲劳”。所以，未来是否会有新的朝代成为“香饽饽”，或者清宫剧在形式和内容上做出更大的创新，也值得我们期待。
网友意见
难道不是因为影视城硬件、服装道具的存量够大吗？
开拓成本都有国字号承担了（末代皇帝一次制作了上万套高质量的清朝服装）。后来者花点小钱租借一两个月就能炮制一部出来。于是就泛滥成灾了。
魏晋时期，搞服装道具，从头研究起来成本过高啊。研究的水平不够还要被喷。
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