为什么现在的影视剧中的南方人说话带“咱“、“咱们“这种北方方言？
这确实是个挺有意思的现象，好多观众都注意到啦。有时候看南方背景的电视剧，里面的人物开口闭口“咱”、“咱们”，听着就有点儿跳戏，好像不是那个地方的人在说话似的。为啥会这样呢？其实原因挺复杂的，涉及几个方面。
一、普通话的普及与“去方言化”的创作倾向
首先，得从咱们现在荧幕上最常听到的是什么说起——那就是普通话。自从推广普通话以来，它已经成为中国大陆地区最通行的语言。在影视剧创作中，为了让更广泛的观众都能听懂、都能接受，很多剧组会选择让演员们说普通话。这本身是没问题的，甚至可以说是一种必然。
但是，问题就出在“纯粹”的普通话有时候会显得有点儿平淡，缺乏地域特色。而“咱”和“咱们”，恰恰是普通话中相对来说比较有“亲和力”和“群体感”的词语，它们能让台词显得更接地气，更有生活气息。
所以，一些编剧或者导演可能就觉得，在普通话的基础上，适当加入一些带有“家乡味儿”、“邻里感”的词汇，能够增强角色的亲切感，也让故事氛围更融洽。而“咱”、“咱们”就成了他们“拿来主义”的选项。在很多北方方言里，“咱”和“咱们”是日常用语，而且意思明确，就是“我们”（包含说话人和听话人）。在南方方言里，虽然也有类似的表达，但可能不如北方那么普遍，或者说在普通话的语境下，“咱”和“咱们”更容易被直接借用并理解。
二、对“北方话语体系”的潜移默化影响
再来，就是一个更深层的原因：北方方言（特别是北京话）对中国语言文化，尤其是荧幕语言，有着强大的影响力。 为什么这么说呢？
北京作为政治文化中心： 北京是中国政治和文化的中心，很多国家级的会议、官方活动都在这里举行，普通话的发音标准也以北京话为基础。这种中心地位使得北京话的很多表达方式，自然而然地渗透到全国的语言习惯中。
早期影视剧的北方元素： 在中国影视发展的早期，很多优秀的创作者和演员本身就是来自北方，或者他们的作品风格带有北方色彩。这些经典作品积累了大量的观众基础，也塑造了观众对“接地气”、“真实”语言的认知。久而久之，“咱”、“咱们”这些词语，在很多观众的潜意识里，就跟“生动”、“实在”、“家常”这些词联系起来了。
网络语言的传播： 互联网的发展也加速了语言的传播和融合。很多网络流行语，包括一些来源于北方方言的词汇，通过社交媒体、短视频等平台迅速传播，也进一步影响了大众的语言习惯，包括影视剧的语言风格。
所以，当一部剧需要表现人物之间的亲近感、或者强调某个群体的共同体意识时，编剧们很容易就想到用“咱”、“咱们”，因为这些词汇在很多观众看来，自带一种熟悉的亲切感。即使这部剧设定在南方，但创作者可能无意识地或者有意识地，将这种已经被广泛接受的“亲切表达”运用到角色身上。
三、创作的“省力”与观众的“包容”
还有一个可能的原因是创作上的“省力”和观众的“包容”。
省力： 要想让剧中的南方人物说出地道的南方方言，又得保证全国观众都能听懂，这难度是相当大的。需要专门的方言指导，而且即便如此，也可能因为演员本身对该方言不熟悉，或者为了方便拍摄而有所“稀释”，效果不一定理想。相比较而言，在普通话中加入几个被广泛理解的方言词汇，比如“咱”、“咱们”，要容易得多。这是一种在保证基本沟通的前提下，做出的相对便捷的选择。
观众的包容： 尽管我们能听出来其中的“不对味儿”，但大多数观众看剧，主要还是为了看剧情、看人物、看表演。只要剧情吸引人，人物塑造立得住，演员演技在线，一些小小的语言“瑕疵”，比如南方人偶尔冒出“咱”、“咱们”，很多观众也能理解和包容，不会因为这个细节就全盘否定一部剧。这种包容性，也可能让一些创作者觉得，在语言细节上不必过于苛求。
四、特定语境下的选择
最后，也要看具体的语境。有时候，剧中人物之间可能是在非常亲近、非正式的场合，比如一家人吃饭、朋友聚会，或者是在表达一种团结一致、共同进退的情感时，即使是南方人，也可能在潜意识中会借用一些在全国范围内都比较通行的、带有这种亲近感的表达方式。这时候，“咱”、“咱们”就可能成为一种自然而然的流露，而非严格意义上的方言使用了。
总结一下， 现在的影视剧里南方人说“咱”、“咱们”的现象，更多是普通话普及、北方话语体系影响下的创作习惯，以及在便捷性和观众包容性之间的权衡结果。这是一种在追求全国性传播和一定程度的亲切感之间的折衷。虽然有时会显得不够地道，但它也反映了中国语言在传播和融合过程中，出现的一些有趣的现象。当然，我们仍然期待着未来有更多细腻的创作，能够真正展现各地方言的魅力，让荧幕上的语言更加丰富多彩。
一、普通话的普及与“去方言化”的创作倾向
首先，得从咱们现在荧幕上最常听到的是什么说起——那就是普通话。自从推广普通话以来，它已经成为中国大陆地区最通行的语言。在影视剧创作中，为了让更广泛的观众都能听懂、都能接受，很多剧组会选择让演员们说普通话。这本身是没问题的，甚至可以说是一种必然。
但是，问题就出在“纯粹”的普通话有时候会显得有点儿平淡，缺乏地域特色。而“咱”和“咱们”，恰恰是普通话中相对来说比较有“亲和力”和“群体感”的词语，它们能让台词显得更接地气，更有生活气息。
所以，一些编剧或者导演可能就觉得，在普通话的基础上，适当加入一些带有“家乡味儿”、“邻里感”的词汇，能够增强角色的亲切感，也让故事氛围更融洽。而“咱”、“咱们”就成了他们“拿来主义”的选项。在很多北方方言里，“咱”和“咱们”是日常用语，而且意思明确，就是“我们”（包含说话人和听话人）。在南方方言里，虽然也有类似的表达，但可能不如北方那么普遍，或者说在普通话的语境下，“咱”和“咱们”更容易被直接借用并理解。
二、对“北方话语体系”的潜移默化影响
再来，就是一个更深层的原因：北方方言（特别是北京话）对中国语言文化，尤其是荧幕语言，有着强大的影响力。 为什么这么说呢？
北京作为政治文化中心： 北京是中国政治和文化的中心，很多国家级的会议、官方活动都在这里举行，普通话的发音标准也以北京话为基础。这种中心地位使得北京话的很多表达方式，自然而然地渗透到全国的语言习惯中。
早期影视剧的北方元素： 在中国影视发展的早期，很多优秀的创作者和演员本身就是来自北方，或者他们的作品风格带有北方色彩。这些经典作品积累了大量的观众基础，也塑造了观众对“接地气”、“真实”语言的认知。久而久之，“咱”、“咱们”这些词语，在很多观众的潜意识里，就跟“生动”、“实在”、“家常”这些词联系起来了。
网络语言的传播： 互联网的发展也加速了语言的传播和融合。很多网络流行语，包括一些来源于北方方言的词汇，通过社交媒体、短视频等平台迅速传播，也进一步影响了大众的语言习惯，包括影视剧的语言风格。
所以，当一部剧需要表现人物之间的亲近感、或者强调某个群体的共同体意识时，编剧们很容易就想到用“咱”、“咱们”，因为这些词汇在很多观众看来，自带一种熟悉的亲切感。即使这部剧设定在南方，但创作者可能无意识地或者有意识地，将这种已经被广泛接受的“亲切表达”运用到角色身上。
三、创作的“省力”与观众的“包容”
还有一个可能的原因是创作上的“省力”和观众的“包容”。
省力： 要想让剧中的南方人物说出地道的南方方言，又得保证全国观众都能听懂，这难度是相当大的。需要专门的方言指导，而且即便如此，也可能因为演员本身对该方言不熟悉，或者为了方便拍摄而有所“稀释”，效果不一定理想。相比较而言，在普通话中加入几个被广泛理解的方言词汇，比如“咱”、“咱们”，要容易得多。这是一种在保证基本沟通的前提下，做出的相对便捷的选择。
观众的包容： 尽管我们能听出来其中的“不对味儿”，但大多数观众看剧，主要还是为了看剧情、看人物、看表演。只要剧情吸引人，人物塑造立得住，演员演技在线，一些小小的语言“瑕疵”，比如南方人偶尔冒出“咱”、“咱们”，很多观众也能理解和包容，不会因为这个细节就全盘否定一部剧。这种包容性，也可能让一些创作者觉得，在语言细节上不必过于苛求。
四、特定语境下的选择
最后，也要看具体的语境。有时候，剧中人物之间可能是在非常亲近、非正式的场合，比如一家人吃饭、朋友聚会，或者是在表达一种团结一致、共同进退的情感时，即使是南方人，也可能在潜意识中会借用一些在全国范围内都比较通行的、带有这种亲近感的表达方式。这时候，“咱”、“咱们”就可能成为一种自然而然的流露，而非严格意义上的方言使用了。
总结一下， 现在的影视剧里南方人说“咱”、“咱们”的现象，更多是普通话普及、北方话语体系影响下的创作习惯，以及在便捷性和观众包容性之间的权衡结果。这是一种在追求全国性传播和一定程度的亲切感之间的折衷。虽然有时会显得不够地道，但它也反映了中国语言在传播和融合过程中，出现的一些有趣的现象。当然，我们仍然期待着未来有更多细腻的创作，能够真正展现各地方言的魅力，让荧幕上的语言更加丰富多彩。
网友意见
怎么，乌克兰不让用“Z”，你要定调南方不让说“咱”？
二奶奶欢笑道：“好极了！咱们是要去欢迎大嫂的。明天我陪你去得了，大哥。”鸿渐忙一口谢绝。人散以后，三奶奶对二奶奶说：“姐姐，你真是好脾气！孙柔嘉是什么东西，摆臭架子，要我们去迎接她！我才不肯呢。”二奶奶说：“她今天不肯来，是不会来的了。我猜准她快要生产了，没有脸到婆家来，今天推明天，明天推后天，咱们索性等着双喜进门罢。
——摘自钱鍾书《围城》
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