为什么孙俪出演的电视剧收视率都那么高？
一、“剧本”是基石：孙俪的挑剧眼光独到且“挑剔”
首先，孙俪挑选剧本的能力堪称一绝。她不像某些演员那样热衷于“高产”，而是相当的“慢”，一部戏拍完，往往会沉淀一段时间，然后才会接下一部。这种“慢”背后，是对剧本内容的极致追求。
题材的普适性与深度并存： 她选择的剧本，往往能够触及当下社会的热点、痛点，或者挖掘人性的复杂与情感的细腻。无论是《甄嬛传》中后宫的尔虞我诈与女性的生存智慧，《芈月传》中女性励志成长史，还是《安家》里普通人为安家立业的奋斗，《理想之城》里职场女性的坚韧，《都挺好》中原生家庭的羁绊与和解（虽然她没演，但这是同期好剧的代表，说明她所在的是一个“好剧辈出”的时代背景，她也选择了其中的佼佼者），这些题材都容易引发观众的共鸣，大家能在角色身上看到自己的影子，或是身边人的故事。她不会去演一些纯粹猎奇、脱离现实的题材，而是选择那些能让观众“有话可说”、“有感而发”的故事。
角色的复杂性与成长性： 孙俪从不满足于扮演“脸谱化”的角色，她钟爱那些有血有肉、有内心挣扎、有成长弧光的复杂人物。以《甄嬛传》为例，甄嬛从一个不谙世事、只想与世无争的少女，一步步在残酷的宫廷中学会算计、学会权谋，最终成为掌控一切的太后。这个转变的过程，是极其吸引人的。孙俪能够精准地捕捉到这种人物内心的细微变化，并将之通过演技呈现出来。她演的角色，往往不是一开始就完美无缺，而是通过经历变得更加强大或更加复杂，这种“成长线”是观众最爱看的。
“口碑”比“流量”更重要： 孙俪似乎不太在意短期内的曝光度或所谓的“流量密码”，她更看重的是作品本身的质量和能否给她带来表演上的突破。一旦接了，她就会全身心投入。这种对“口碑”的坚持，也让她积累了一批高度信任她的观众，大家知道“孙俪出品，必属精品”。
二、“演技”是硬通货：教科书级别的表演功底
如果说好剧本是孙俪高收视的“种子”，那么她的演技就是这颗种子能够茁壮成长、结出累累硕果的“阳光雨露”。
细腻入微的“眼神戏”： 这是孙俪最常被提及的演技亮点之一。她的眼神能够传递丰富的情感，喜怒哀乐，甚至是多少的心思都在那一双眼睛里流转。看她演戏，你会觉得她在用眼神“说话”。比如《甄嬛传》里，同样是笑，有初遇时的纯真，有揣摩人心时的试探，有斗争获胜时的冷厉，都有微妙的不同。这种眼神的层次感，是很多演员难以企及的。
“情绪”的层层递进与爆发： 孙俪对情绪的把控非常到位，她不会一下子把情绪完全爆发出来，而是从平静到波澜，再到最后的宣泄或沉淀，有一个循序渐进的过程。这种“铺垫”做得非常好，让观众能够跟着她一起进入角色的情感世界，当情绪达到顶峰时，观众也会跟着为之动容。她在《安家》中，面对房似锦的重重压力，那种内心的隐忍、绝望与不屈，都表现得淋漓尽致。
“细节”的魔鬼： 孙俪的演技体现在无数的微小细节上。一个微蹙的眉头，一个不自觉的动作，一个呼吸的频率，甚至是衣服的褶皱，都可能被她拿来为角色服务。她会在日常生活中观察人，也会在剧本允许的范围内，为角色增添一些“生活化”的细节，让角色更具真实感和生命力。她不是在“演”，而是在“生活”在角色里。
“台词功底”扎实： 在如今许多台词含糊不清的演员中，孙俪的台词功底显得尤为可贵。她的台词清晰、富有感染力，能够准确地传达角色的情感和信息。即使是长段的、需要情绪起伏的台词，她也能一气呵成，并且带有自然的语感，而不是死记硬背的“念经”。
三、“敬业”的态度是支撑：不放过任何一个可以提升的机会
孙俪的高收视，也离不开她极度敬业的工作态度。
“体验派”的沉浸式表演： 她不是那种“拍完就走人”的演员。为了更好地理解角色，她会做大量的功课，甚至会去体验角色的生活。据说在拍《安家》时，她会去房产中介公司跟着经纪人学习，观察他们的工作状态和与客户的沟通方式。这种沉浸式的体验，让她对角色的理解更加深刻，也更能把握角色的真实感。
对作品的“精益求精”： 孙俪对自己的要求非常高，对于剧本、角色、表演，她都会反复推敲。很多场戏，她会主动要求多拍几条，直到自己满意为止。这种对自己“吹毛求疵”的精神，造就了她每一次出场都仿佛是为那个角色量身定做的。
“合作”的默契： 她也善于与优秀的导演、演员合作，与他们擦出火花。她尊重对手演员，也能够通过自己的表演带动他人，共同营造出优秀的戏剧氛围。这种团队合作的精神，也是一部好戏成功的重要因素。
四、“运气”也是实力的一部分：恰逢其时，遇见伯乐
当然，我们也不能完全排除“运气”的成分。孙俪出道以来，也确实遇到了几部非常优秀的导演和制作团队，比如郑晓龙导演就给了她《甄嬛传》这样一部划时代的剧作。而且，她主演的剧集，很多都成为了行业内的标杆之作，自然也更容易吸引关注，形成“马太效应”。
总结一下，孙俪电视剧收视率高，不是靠炒作，不是靠流量明星的带动，而是靠她多年来积累的“硬实力”。
选对剧本： 精准的市场判断，对好故事、好角色的坚持。
磨练演技： 细腻的表演技巧，对角色内心世界的深刻洞察。
敬业态度： 沉浸式的角色体验，对作品精益求精的追求。
这几点加在一起，就形成了孙俪的“收视密码”。她就像一位技艺精湛的匠人，用自己的汗水和智慧，一点点打磨出令人惊叹的作品。观众之所以愿意买单，是因为他们在这部剧里看到了值得期待的东西：一个精彩的故事，一个鲜活的角色，以及一段触动人心的情感。这就是孙俪的魅力所在。
网友意见
孙俪是【独自一人一档】的超一线电视女星，如果说收视号召力，更是当今电视剧圈【不分男女明星】的“独孤求败”。
孙俪的收视成绩到底强到什么地步呢？迄今为止，七部主演剧平均收视破二，九部主演剧平均收视破一，三部主演剧年度收视前十名，五部主演剧卫视年度前十五名。
- 2003年《玉观音》 4.8%， 〈尼尔森收视率〉
- 2004年《血色浪漫》 13.6%， 〈尼尔森收视率〉
- 2005年《风雨西关》 4.7%， 〈尼尔森收视率〉
- 2007年《新上海滩》 8.9%， 收视率年度第7名， 〈尼尔森收视率〉
- 2008年《甜蜜蜜》 7.78%+3.24%+3.207%， 〈尼尔森收视率〉
- 2012年《甄嬛传》 1.48%+1.34%， 卫视剧收视第14名，〈索福瑞城市网〉
- 2013年《辣妈正传》 1.414%+1.133%+0.828%+0.713%，卫视剧收视第12名，〈索福瑞城市网〉
- 2015年《芈月传》 2.867%+2.809%， 收视率年度冠军， 〈索福瑞城市网〉
- 2017年《那年花开月正圆》2.564%+1.756%， 收视率年度亚军， 〈索福瑞城市网〉
孙俪另有两部女二号主演剧，收视破八，跻身年度收视前十名，
- 2003年《大染坊》9.4% ，收视率年度第五名，〈索福瑞全国网〉
- 2005年《亮剑》 8.4% ，收视率年度冠军， 〈索福瑞全国网〉
这里要科普一个关于收视率的常识，
目前可以统一比较央视剧和卫视剧“上星首播收视率”的【“索福瑞”城市网】收视率统计，在2010年之前，尚不存在。
当时虽然有统一的【“索福瑞”全国网】收视率统计，但参考价值不大，因为那时全国还有非常多的落后地区和乡村地区，只能收看到央视一套节目，最多加上央视八套节目，而不可能收看到全国各省的卫视。
很多并不在央视播出的热门电视剧《还珠格格》《永不瞑目》《士兵突击》《潜伏》等等，都是同时在多个地面频道播出，然后才上星播出。因此他们真正的“上星首播收视率”，如果只看【“索福瑞”全国网】数据，根本不可能比得上当时央视播出的哪怕是冷门电视剧。
例：2008年：“索福瑞”全国网的收视率统计
如果仅仅只看【“索福瑞”全国网】的每年收视率统计，会发现前几十名都全部被央视剧垄断了，其中一半以上，都是许多在当时也少有人关注、默默无闻的冷门题材电视剧。
所以，当时除了在央视一套、八套播出的电视剧，如《金粉世家》《大宅门》《康熙大帝》《亮剑》等，【“索福瑞”全国网】统计的收视率数据，具有参考价值外。
那时大家普遍看重的，公认更为权威的，是基于更多城市的【尼尔森收视率】，而且还有基于尼尔森一年一度的“电视剧风云榜”评选。
【尼尔森收视率】标准的确定：用尼尔森媒介研究收视率分析软件MediaSuite算出一部电视剧在播出各个城市所取得的平均每分钟千人数，将各播出城市平均每分钟千人数之和除以各播出城市调查总人口，得出每部电视剧的年度平均收视率。和现在（2010年以后）通常的【索福瑞城市网收视率】，只计算某一台或者某几台的上星首播，完全不是同一个统计系统。
也正因这个缘故，像孙俪早年主演的《玉观音》《血色浪漫》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》这些热播电视剧的首播收视率，都已经没有确切“索福瑞”收视数据可供比较了。
2010年以后，随着我国经济飞速发展，各上星卫视在全国内地包括农村地区全面普及，因此，热门电视剧再也不会先在地面频道播出了，而是直接在卫视首播上星。那以后，才统一用【“索福瑞”城市网】的首播上星收视率，来作为电视剧的收视率的比较标准。
2011年先在地面频道播出、2012年才上星的《甄嬛传》，是最后一批旧播出形式的电视剧，在网络上已经有全套高清资源的情况，才在安徽卫视和黑龙江卫视两家二线卫视上星，也就造成了该剧的“上星首播收视率”仅仅为1.48%+1.34%，仅仅位列同年度卫视剧收视第14名，远远不能体现该剧的真实火爆程度。
在过去的十余年中，湖南卫视一直是省级卫视的绝对巨霸，其剧场收视率年年占据统治地位，即使是很多不知名演员主演的电视剧，只要是在湖南卫视播出，同样收视率可以轻易打败其他卫视播出的大牌明星主演的电视剧。这也就是湖南卫视基本以独播剧为主，而其他一线卫视（东方、浙江、江苏、北京等）必须常年购买双台联播剧的根本缘由。
并且，在央视剧场逐渐式微、让出绝对霸主地位后，从2013年起，湖南卫视更能直接与央视一套在收视率上抗衡，两分天下，到2016年时甚至占据上风，至于其他各大卫视加起来也难以抗衡。
像当今电视剧圈的许多当红明星，如杨幂、赵丽颖、陈乔恩等人，他们一直以来的收视率佳绩，很大程度上都是建立在湖南卫视的平台优势为前提的。
如杨幂（8部剧平均收视破一， 6部为湖南卫视独播剧）、赵丽颖（6部剧平均收视破一， 4部为湖南卫视独播剧）、陈乔恩（6部剧平均收视破一，全部为湖南卫视独播剧），
然而，孙俪主演电视剧的收视成绩，几乎完全没有早年的央视，后来的湖南卫视这两大电视剧界霸主的加持，因此相对“含金量”甚高。
她最新两部作品，《芈月传》和《那年花开》在双台联播分流收视的情侣下，还能平均收视率超过2.5%，分别获得一次年度冠军、一次年度亚军的佳绩。而且这两部电视剧除却孙俪的表演外，本身算不得什么上乘佳作，可以说其超高收视率，基本就是靠孙俪超强的个人口碑和号召力，带动和吸引观众的。
如果看2011年至2017年的所有卫视剧收视率总表，甚至可以看到一个【极其恐怖】的事实。
从2011年至2017年，所有卫视剧，按分台计算，收视率前40名， 有30部来自于湖南卫视。剩下其他10部剧，4部为孙俪主演：《芈月传》2.867%+2.809%、《那年花开月正圆》2.564%+1.756%,
从2011年至2017年，所有卫视剧，按分台计算，收视率前100名，有60部来自于湖南卫视。剩下其他40部剧，7部为孙俪主演：《芈月传》2.867%+2.809%、《那年花开月正圆》2.564%+1.756%、《辣妈正传》1.414%、《甄嬛传》1.48%+1.34%,
夸张点说，在湖南卫视独霸天下的这几年，只有孙俪“孙娘娘”一人力抗这个卫视霸主。因此比不过孙俪的收视，对当今中国所有电视剧演员来说，【不论男女，都不丢人。】
2017年上半年，湖南卫视靠“十年剧王”《人民的名义》（3.661%、陆毅）和黑马剧《因为遇见你》（1.930%、孙怡）奠定了巨大领先优势，岂知物极必反，盛极则衰，
此后东方卫视《欢乐颂二》（1.585%、刘涛）《我的前半生》（1.876%、靳东）《那年花开月正圆》（2.564%、孙俪）《急诊科医生》（1.248%、张嘉译）《生逢灿烂的日子》（1.238%、张嘉译），连续火爆热播剧一路穷追猛打，将湖南卫视领先优势尽数抹平，最后全年统计已是不相上下，也基本宣告了湖南卫视长达十余年霸权统治的终结。
战后“论功行赏”，孙俪毫无疑问是东方卫视的最大功臣。
从《甄嬛传》播出大火以来，孙俪生了生了两个孩子，把一大半时间精力都放在家庭和儿女，7年时间仅仅才主演了《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》3部电视剧，而如果她愿意“趁热打铁”，相信有大把投资商愿意用几千万一部的片酬，去请她拍上13部、30部戏。
然而就是这3部电视剧，让孙俪拿下4尊视后奖杯。目前已经是电视剧三大奖（飞天视后，金鹰视后X2，白玉兰视后X2）的五尊视后奖杯在手，不止是收视号召力，包括奖项也已经是电视剧界的top级大咖了。
而在最新领取飞天奖杯时，孙俪终于表示，孩子也大了要上学了，自己可以腾出今后会加大工作量，努力多拍戏，相信这是所有喜爱她的电视剧观众朋友的福音，也是东方卫视、北京卫视、江苏卫视这些长年合作伙伴的重大利好，然而对已经丢失绝对霸主地位的湖南卫视，就不啻于一大“噩耗”了。
如今的孙俪，奖项top，收视率top，国民度top，主演资源也是top，她的超强统治力，毫无疑问在未来数年内，仍将持续下去。
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