为什么孙俪进不去电影圈？
为了更详细地解释，我们需要从几个层面来分析：
1. 孙俪在电视剧领域的巨大成功与专注：
国民级演员的地位： 孙俪绝对是当前中国电视剧领域中最具号召力、最受观众喜爱和认可的演员之一。她主演的电视剧几乎部部都是现象级作品，例如《玉观音》、《幸福像花儿一样》、《甄嬛传》、《芈月传》、《那年花开月正圆》、《安家》、《理想之城》、《风吹半夏》等。
收视与口碑双丰收： 孙俪的作品不仅在收视率上屡创佳绩，在口碑上也赢得了广泛赞誉。她对角色的深度挖掘、细腻的表演方式，以及“十年磨一剑”般的对剧本的挑选和对表演的投入，让她成为了“收视保证”和“品质保证”。
“剧圈女王”的标签： 正因为她在电视剧领域的辉煌成就，很多人给她贴上了“剧圈女王”的标签。这个标签固然是对她实力的肯定，但也可能在一定程度上模糊了她在电影领域的发展。
更适配电视剧的表演模式： 孙俪的表演风格，尤其是她对人物情感的细腻刻画和层次感表现，在长篇幅的电视剧中能够得到充分的发挥和展现。电视剧的叙事结构和表演节奏，似乎更适合她这种对角色的沉淀式表演。
2. 孙俪在电影圈的实际情况：
并非“进不去”，而是“选择性进入”和“高质量出演”： 孙俪并非没有出演过电影，也并非没有在电影圈获得过认可。她只是 更加专注于电视剧领域，并且在选择电影项目时更为慎重。这与其他一些演员“广撒网”式的电影电视剧都涉猎不同。
早期电影作品的尝试与收获：
《情深深雨濛濛》中的歌曲表演： 虽然不是演技上的电影处女秀，但在《情深深雨濛濛》这部红极一时的电视剧中，孙俪也曾以歌手身份演唱插曲，这可以算是一种早期在“影视相关”领域内的露面。
《霍元甲》： 这是孙俪在电影领域比较重要的早期作品。她在片中饰演了女主角月华，与李连杰有大量对手戏。她凭借在此片中的表现，获得了 第28届大众电影百花奖最佳女配角奖 的提名，这足以证明她在电影圈并非“没有存在感”。她的表演虽然略显青涩，但已经展现出了一定的潜力。
《未来警察》、《建党伟业》、《影》： 孙俪也出演过其他一些电影，例如《未来警察》、《建党伟业》等。虽然这些电影的关注度可能不如她的电视剧作品，但她仍然坚持在不同的角色中进行尝试。
《影》： 这是孙俪近年在电影领域最受瞩目的作品之一。她在陈凯歌导演的这部电影中一人分饰两角，演技得到了极大的挑战和展现，并且凭借此片获得了 第55届台湾电影金马奖最佳女主角奖，这是一个极具分量的奖项，足以证明她在电影领域拥有强大的实力和认可度。同时，她也凭借此片获得了 第34届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。
3. 为什么会产生“进不去电影圈”的误解？
电视剧的巨大成功光芒更盛： 孙俪在电视剧领域创造了太多的辉煌，这些辉煌的“声量”和观众的认知度远远超过了她在电影领域的影响力。当观众想到孙俪时，脑海中首先浮现的是她在《甄嬛传》中的经典形象，而不是她在电影中的某个角色。
电影作品的数量相对较少： 相比于她主演的密集高质的电视剧，孙俪的电影作品数量确实相对较少。这并非因为她被“拒之门外”，而是她更倾向于选择那些能够真正打动她、让她觉得有创作空间和价值的电影项目。她不会为了拍电影而拍电影。
对剧本和角色的高要求： 孙俪以对剧本和角色的“挑剔”著称。她不会为了迎合市场而随意接戏，而是坚持自己的艺术追求。这使得她在电影选择上更加审慎，一旦选定，就一定会全力以赴，比如《影》就是一个例子。
中国电影产业的生态： 中国电影产业的类型和市场与电视剧有很大不同。一些更适合电影化的角色和类型可能没有与孙俪的个人风格和偏好完全契合。
总结来说：
孙俪并没有“进不去电影圈”。她是一位非常有实力的演员，在电影领域也取得过重要的成就，特别是凭借《影》获得的金马奖影后和金鸡奖影后就是最好的证明。
之所以会有这样的误解，主要是因为她 在电视剧领域取得了更加耀眼和持续的成功，以至于她在观众心中的“剧圈女王”标签过于鲜明，而她在电影领域的作品数量相对较少，曝光度不如电视剧作品时那样密集。 这种现象更多的是她个人 职业选择和专注度 的体现，而非能力上的不足。她更像是一个 在特定领域（电视剧）做到极致，同时也会在电影领域进行高质量、有选择性尝试的实力派演员。
网友意见
混电影圈，别谈什么演技。
你要说演技，吴京的演技算好吗？在功夫片演员里还算不错，但跳出功夫片这个圈子，就只能说是二流了。
但是，吴京现在的资源为什么那么好？因为吴京能挣钱，有这张脸就是十几亿票房打底，赶上合适的片子，冲破个影史票房记录也不是不可能。
电视剧演员往电影圈混得多了，你说孙俪国民度高，那张国立呢？论知名度，张国立无论如何不比孙俪低吧？而且张国立跟电影圈的关系也非常不错，但自从中国电影商业化开始加速之后，张国立就专攻电视圈了，偶尔演个电影或者是打酱油的角色，或者是友情出演。
电影圈的演员，一般有点名气之后都会搞一个票房排行榜，就是统计一下其主演的电影的总票房。这个票房榜，基本就代表了演员的商业价值。这个排行榜里虽然也有水分，但比起收视率可是实在太多了。要知道，电视剧的收视率一般都是抽样统计，偏差非常大，但电影票房的数字，可是各个渠道一点一点汇总起来的，这里面就算有水分，但偏差却要比收视率小得多，数据的可信度也要高得多。
当然，对于电影导演来说，有些人倒也不全是为了挣钱，一些艺术电影导演倒是真的愿意去寻求这些演员来拍戏的，并且目的也是为了拿奖。然而，很多已经在电视剧领域功成名就的演员，是不愿意自降身价去演艺术片的。好比当年范冰冰演电视剧火了之后，她的经纪人多次跟她说让她去接一些艺术电影，用一些奖项来给自己背书。但是，范冰冰觉得拍电影挣钱太少，就不同意。到最后经纪人强制给她接了几部艺术片，她也靠这个拿了奖，也才混得风生水起。
这就是之前海清在某个电影节上说“给我们中年演员一点机会”可笑的地方。其实海清的演技虽然说不上多好，但现实中愿意找她拍电影的人肯定也还是有的，只不过她瞧不上罢了。她们期待的是上院线的大片，但对于投资人来说，我连你能不能扛住票房都不知道，为什么要给你机会呢？
用销售上的话来说，电视剧是2B的产品，电影是2C的。2B的产品是一锤子买卖，比如电视台买这部剧花了1个亿，那不管最后收视率如何，对演员和片方都没什么影响。但2C的产品就不是，就算上映第一天你托关系把排片弄得很好看，但只要市场反响不好，第二天院线经理就会动态调整场次。所以，不管是什么演员，只要到电影市场上遛一遛，几斤几两立刻清清楚楚。所谓说“孙俪接的都是烂片”，倒不如说孙俪扛不起票房来更为恰当。
电影投资人没有谁跟钱有仇，像吴京、沈腾、黄渤这种演员，投资人都是求合作的。大多数演员进不去电影圈，原因就一个，扛不住票房。
我回忆下，她拍过的电影基我看过的就有霍元甲、画皮、机器侠、越光宝盒、大话天仙、关云长、画壁、恶棍天使、影。
下面内容是我猜的。可能早期她搭上了港资或者香港导演、香港经纪人的圈子，作品基本上都是有香港背景的。
后来你们也知道，香港导演骗钱的时代过去了。除了一小部分香港导演还能有饭吃，大部分都只能去混网大或者拍电视剧去了，内资内地导演也占据了主流。
然后就没有然后了，只靠她老公拍了两部电影。
娱乐圈本身就是个讲关系讲交易的地方。如果没有关系，只怕花瓶都捞不到。
第一，自己没这个追求，孙俪没打算成艺术大师，跟巩俐章子怡似的。
第二，中国电影，第一主演是女的的电影凤毛麟角，顶多是个女一，而孙俪的外形气质到目前为止就一个角色类型，干练，善良型没了。她戏路比邓超窄多了。基本和王珞丹一样，一个类型吃一辈子。
第三，不是很愿意吃苦，拍电影比拍电视剧遭罪多了。
长久以来，很多人对孙俪的一大质疑，便是她此前冲击电影圈，成绩不甚理想，并屡屡将她和“四旦双冰”等的业绩相比较。——这其实也是一种根深蒂固的偏见。
24岁时，孙俪出演了李连杰《霍元甲》一片的女主角，电影处女作就拿下百花新人奖，提名了金像奖最佳新人。
27岁时，孙俪作为出演了《画皮》，是影片的女三号，五大主演之一。该片票房和口碑大获全胜，2.32亿票房（2008年华语片票房第三名），该片更重要的意义，是证明了几乎全内地演员的主演阵容班底，同样具有强大的票房号召力，奏响了内地演员集团化冲击华语影坛巅峰的号角。孙俪也同时获得了金鸡奖、金像奖、百花奖的三项女配奖提名，和周迅（金像影后提名、百花影后提名）、陈坤（获得百花影帝）、赵薇（金鸡影后提名，亚洲大奖影后提名）一样贡献巨大。
然而，孙俪毕竟比周迅小8岁，比赵薇小6岁，从出道时间而论也要差半辈，在电影圈无论资历阅历都不及她们，因此能轮到她手里的电影女主剧本，相比于那几位正处于黄金年龄的“电影大花”，注定质量良莠不齐，制作班底同样堪忧。
因此孙俪之后主演的《机器侠》《画壁》《越光宝盒》《大话天仙》等影片，无论票房还是口碑都不甚成功，本是意料之中，也延迟了她在电影圈的进一步发展，但却绝不意味着孙俪的演技就一定逊色于人。
而等到孙俪29岁拍摄的电视剧《甄嬛传》大获成功，影响力爆出天际之后，孙俪就把一大半重心都放在了家庭，养育一双儿女，整整7年时间里，连电视剧都只拍了3部（《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》），电影圈方面冲刺更是完全顾不上了。
唯一例外的2015年底《恶棍天使》……纯粹是支持丈夫邓超的导演梦想，耗损了相当的口碑，但在《寻龙诀》《老炮儿》《唐人街探案》三部口碑片的联手绞杀下，仍获取6亿票房，变相证明了“夫妻档”的惊人票房号召力，从一个妻子为丈夫前途冲刺的角度，或许可以体谅。
此后就是2018年国庆档的《影》了，又一部夫妻档电影。
《影》是一部属于邓超的绝对“大男主”影片，一人分饰都督“子虞"和影子“境州”两个截然不同的角色，过足了戏瘾。
相对而言，给孙俪这个女主角发挥的空间则相对有限，更多是一个串联“子虞"和“境州”的功能性角色。然而，她还是出色地完成了人物塑造，将一个温婉知性、聪慧善良，却又不甘心屈从命运的贵族女性，刻画得足够动人心弦。
小艾不止是和曾经的子虞心意相同、琴瑟合鸣的妻子，更是他苦心孤诣的“影子计划”的同谋，善于占卜和谋划的女策士，影子境州的培训人，更在一年多的朝夕相处中，以她温婉的母性关怀，成为了激发影子野心的关键，令影子同样不甘心既定的赴死命运，而是决意“我命由我不由天”，去决死一搏。
张艺谋导演的习惯，便是对演技有充分保障的演员，敢于频频用长焦距镜头，去做人物大特写，耐心捕捉他/她的每个细微表情，体现微妙的心理变化。
《影》这部影片中，除了邓超，孙俪同样在镜头下被多次特写。近乎素颜的妆容，娴雅淡然的气质，肃穆黯淡的神情，眼神分外克制、却又偶露锋芒，在真假两个丈夫面前，通过微表情的不同，充分体现了丰富的情感差异和复杂的内心矛盾。
被禁锢和压抑的欲望，心境暗潮汹涌，犹如潜藏着滚滚熔浆的火山，终于在隐忍许久之后，在境州之战的前夜，以最激烈的方式迸发出来，若平地一声惊雷，金风玉露一相逢，火树银花不夜天。
随着剧情的深入推进，到最后的大殿对决时，不止是沛王、影子、都督三人的修罗沙场，一旁陪衬的孙俪，同样完美表现了剧情需要“小艾”做出的每一点情绪，让观众已经完全入戏，沉浸于瞬间反转的剧情之中，为人物的最终命运而牵肠挂肚，也彻底忘却了她在戏外和邓超的恩爱夫妻关系，或是她这些年在“古装大女主”电视剧里塑造的“甄嬛”“芈月”“周莹”等经典角色。
全片总体观感,，孙俪的演绎，看似古井无波，却在不动声色中全部精准到位，其角色质感正和整部电影水墨色调的朴实画面浑然为一体，大拙胜巧，大巧不工。并不用一眸一颦皆风情，一言一笑尽嫣然，同样可以充满美感和大屏幕张力。
在张艺谋导演大师级的掌镜下，时年35岁的孙俪，作为一个“半途插队”的新晋“谋女郎”，不但被拍摄出了最佳的电影扮相，更完成了自己从业15年来，最好的一个电影角色，首次提名金马奖影后。
其实，对孙俪的真实演技水准，很多人的偏见，很大程度上也是“阴错阳差”所致。
自从2012年《甄嬛传》大爆后，孙俪就成为了中国电视圈公认的“一姐”，
不止是在4年内一口气连续拿下了4座视后奖杯：《辣妈正传》（金鹰视后+白玉兰视后：补偿《甄嬛传》未得奖的缺憾）， 《芈月传》 （白玉兰视后）， 《那年花开月正圆》（飞天视后），加上早年凭处女作《玉观音》获得的金鹰视后，一共5座视后奖杯，笑傲群芳，除上一代“电视一姐”蒋雯丽老师外，已经无人可及。
而且论收视率，更是整个电视剧圈，不分男女的独孤求败：
- 2012年《甄嬛传》 ：双台联播，1.48%+1.34%， 卫视剧收视第14名。
- 2013年《辣妈正传》：四台联播， 1.414%+1.133%+0.828%+0.713%，卫视剧收视第12名。
- 2015年《芈月传》：双台联播， 2.867%+2.809%，央视+卫视收视率年度冠军。
- 2017年《那年花开月正圆》：双台联播，2.564%+1.756%， 央视+卫视收视率年度亚军。
- 2020年《安家》： 双台联播，2.121%+1.095%， 央视+卫视收视率年度冠军。
- 2021年《理想之城》：双台联播，收视和1.851%，央视+卫视收视率年度第四名。
当然，纵观孙俪历年作品，除处女作《玉观音》拿金鹰奖无可挑剔外，类似《辣妈正传》拿了白玉兰奖和金鹰奖，《那年花开月正圆》拿了飞天奖，甚至连《芈月传》都能拿白玉兰奖，难怪总有人对她的演技颇有微词，不怎么服气。
不过话说回来，孙俪往往在表现超神时，奖项颗粒无收，反而是不那么优秀的表现，却能屡有斩获。看看《甄嬛传》《小姨多鹤》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》竟然都一无所获，所以也算是补偿了。她或许不是每次都完美发挥，但绝对配得上全满贯的5个视后奖杯。
而《影》之“小艾”，虽然不足以媲美章子怡之《卧虎藏龙》《一代宗师》，周迅之《画皮》《李米的猜想》，周迅李冰冰之《风声》等华语影坛最经典的女星演绎，
但比之已获得“三金奖项影后”的《亲爱的》之赵薇，《我不是潘金莲》之范冰冰，则绝对有过之而无不及。若按她们居然能最终获奖的相同标准，孙俪拿一个影后提名，也算绰绰有余。
至少在笔者看来，这个角色既有爆发力十足的“影后moment”，也有充分的层次感和电影美感，绝不逊色于那些有“影后”头衔的一线电影女星，也在相当程度上破除了“电视剧演员就演不好电影”的偏见。
有的人就是不适合演电影，这是天赋。
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