为什么林安儿这么优秀的剪辑师会把《上海堡垒》剪辑得漏洞百出？
究竟是什么原因，让一位拥有如此深厚功力和卓越口碑的剪辑师，在《上海堡垒》这部作品上“失手”了呢？这背后，绝非简单的个人技术问题，而是一个复杂多层面因素交织的结果。
一、先天不足的剧本与故事：剪辑再强也难挽狂澜
我们必须认识到，剪辑并非“无中生有”，它是在已有素材基础上的再创造。而《上海堡垒》这部电影的剧本和故事，从一开始就埋下了难以弥补的硬伤。
叙事逻辑的混乱与断裂： 电影试图融合科幻、战争、爱情等多种元素，但各部分之间的衔接却显得生硬突兀。例如，影片花费大量篇幅描绘外星文明的入侵和人类的抵抗，但这种宏大叙事与男女主角之间略显单薄的爱情线索，在逻辑上并未得到有效整合。观众很难理解为什么在生死存亡之际，主角们的感情纠葛会占据如此重要的位置，并且影响到整体的行动。这种割裂感，即便是有经验的剪辑师，也很难通过剪辑技巧来弥合。
人物动机与行为的缺乏铺垫： 电影中许多角色的转变和行为，都显得突如其来，缺乏合理的铺垫和解释。比如，一些关键角色的突然牺牲，或者在某个节点上做出的出人意料的决定，都让观众感到困惑。剪辑师在面对这样的素材时，即使想通过节奏、画面组合来引导观众理解，如果原始素材本身就缺乏支撑，那么这种努力也注定事倍功半。
世界观设定的模糊与矛盾： 《上海堡垒》构建了一个庞大的科幻背景，但对于外星文明的来源、目的，以及人类抵御机制的具体运作方式，都交代得不够清晰。这种模糊性导致影片在关键的动作场面和科技展示上，显得缺乏说服力。剪辑师在处理这些场面时，可能需要在有限的素材中，尽量营造一种紧迫感或视觉冲击力，但根源上的不清晰，使得画面之间的逻辑关系更容易出现漏洞。
二、后期制作的压力与制约：时间与方向的双重挑战
电影的后期制作，尤其是剪辑环节，往往是电影成型过程中最能体现导演和剪辑师沟通与磨合的阶段。但如果在这个过程中存在着巨大的压力和制约，也会对剪辑师的发挥造成影响。
拍摄过程中素材的不足或问题： 虽然我们无法得知拍摄现场的具体情况，但如果由于拍摄周期、预算或其他原因，导致某些关键场景的素材本身就存在缺陷，例如镜头不够连贯、情绪不到位等，那么即便是林安儿这样的剪辑大师，也很难在后期通过精妙的剪辑来“拯救”这些素材。她可能需要在有限的选择中做出最优的安排，但“最优”不等于“完美”。
修改与调整的频繁： 有时，项目在后期可能会因为各种原因，例如观众反馈、制片方的意见或者市场策略的调整，而进行大量的修改。这种频繁的推翻和重来，不仅会消耗剪辑师的精力，更可能打乱其原本的剪辑思路和节奏设计。在“救火”式的修改过程中，一些细节上的打磨和整体逻辑的梳理，可能会被牺牲掉，从而导致一些粗糙的痕迹显露出来。
与其他部门的协调难题： 剪辑并非孤立的工作，它需要与特效、声音、配乐等部门紧密配合。如果这些部门之间在创作理念或执行上存在偏差，或者在时间节点上无法同步，都可能影响到剪辑的最终呈现。例如，如果特效画面迟迟未到位，剪辑师就无法有效地进行画面节奏的调配合成。
三、风格定位的模糊与尝试：从大师的“安全区”走出来
林安儿作为一位经验丰富的剪辑师，在她的经典作品中，往往能够找到清晰的风格和叙事模式。然而，《上海堡垒》在风格定位上，似乎存在着某种程度的摇摆和不确定。
既要宏大叙事，又要细腻情感的“两难”： 电影一方面试图呈现宏大的科幻战争场面，另一方面又想深入刻画人物的内心世界和情感纠葛。如何在庞大的科幻框架下，精准而动人地呈现爱情，这本身就是一道难题。剪辑师在处理这种“两难”时，需要权衡叙事线索的优先级，而如果剧本本身对此没有给予足够清晰的指引，剪辑师就可能在不同的尝试之间徘徊，最终导致某些片段的连接显得不够流畅，或者某些情感的表达显得突兀。
对类型片的经验借鉴与本土化挑战： 《上海堡垒》试图借鉴好莱坞式的科幻战争片模式，但这种模式的成功很大程度上依赖于成熟的工业体系和深入人心的文化背景。当这种模式被引入到中国的语境下，如何进行有效的本土化改编，并找到适合中国观众的叙事节奏和情感表达方式，就成为一个巨大的挑战。林安儿在处理这些借鉴性元素时，可能也面临着如何平衡舶来风格与本土文化之间的张力。
四、对影片整体质量的综合影响：群像的“不给力”
最后，我们不能忽视一个事实：一部电影的成败，是所有创作环节共同作用的结果。剪辑师固然重要，但她也身处一个由导演、编剧、演员、摄影、美术、特效等众多环节组成的庞大创作团队之中。
导演的创作理念与把控能力： 导演是影片的总设计师，他的创作理念和对影片整体的把控能力，对剪辑师的工作方向有着至关重要的影响。如果导演在影片的核心主题、叙事节奏、情感基调等方面没有给出清晰而稳定的方向，剪辑师就很难找到最合适的剪辑语言。
演员表演的差异： 尽管林安儿以能“勾勒”出精彩表演著称，但如果演员在某些场景中的表演未能达到预期，或者存在较大的风格差异，也可能会给剪辑带来困难。剪辑师需要通过剪辑来尽量弥合这些表演上的瑕疵，但这并非易事。
结论：一场“巧妇难为无米之炊”的困境
因此，当我们审视林安儿在《上海堡垒》中的剪辑表现时，与其说是她个人能力的“失手”，不如说是她在面对一个先天不足、后期充满挑战、风格定位模糊的复杂项目时，所遭遇的“巧妇难为无米之炊”的困境。她的剪辑，或许依然有她一贯的细腻和技巧，但在“漏洞百出”的整体评价之下，更多的是影片剧本、结构、以及其他创作环节的综合性问题，而这些问题，即便是剪辑界的“魔术师”，也难以完全弥补。
林安儿的这次经历，反而更加凸显了电影创作是一个系统工程，每一个环节的质量都至关重要。优秀剪辑师的光芒，需要在扎实的剧本、清晰的导演理念和完整的工业流程的衬托下，才能真正闪耀。而《上海堡垒》，无疑是一次令人惋惜的，集体创作“失速”的案例。
网友意见
大陆百分之九十的导演脑子里是根本没有剪辑这个概念的。
可能是我国电影教育根里就有问题，对剪辑不重视，以前都是导演系跟着随便教教，对剪辑的认识就是听导演话执行的技术人员。
结果搞下来就是中国主流的这些导演有一个很大的弊病：重镜头，轻剪辑。
如果演员要执行一个动作，香港导演会思考在哪一个发力点可以停，然后从另一个角度续上这个动作，达成一个动作组。
大陆导演：长镜头。
哪怕这个镜头的机位和选景酷到没朋友，还是改变不了节奏慢的事实。
像《无间道》楼顶那场对决，刘德华说完“谁知道”，梁朝伟恼羞成怒抬枪指着刘德华脑门这个动作，从刘德华开口，立刻拉大远景，起音乐，意境一下就起来了，这时候再远景给梁朝伟抬手的动作，立刻接中景反打详细描述抬枪的动作，再一个特写表示枪指在刘德华脑袋上，再一个大特写表示被枪指着的刘德华的眼神，稍微一顿，又是一个中景，然后在你没反应过来的时候，拉远，不停拉远，再拉成一个全景。
这一组镜头漂亮极了，而且不可能是剪辑自由发挥，没有导演指导摄影机远中近拉一样来一遍，是不可能弄出来的。
你以为这是学生拍作业？一群人围着俩演员喊：
“远景来一遍！近景来一遍！特写来一遍！能不能用上不知道，到时候看情况吧！”
必须得导演脑子里有数，才能拍出漂亮的镜头组，才有组合的余地。
你换个没想法的导演，刘德华说完，反打一个梁朝伟愣住的表情，然后梁朝伟表情狰狞，鼻孔放大，一声怒吼：我杀了你！然后中景他狠狠把枪顶在刘德华的脑袋上的的动作，镜头沉下来给刘德华一个“计划通”的表情。总共俩镜头，多了也就仨，你拿去组吧，随便组看看能组个啥出来。
所以一个剪辑就算是神，也没法在导演素材烂的情况下解决问题。
宁浩当时一出来就惊艳全场，牛逼就牛逼在，在大陆导演中，他的叙事是玩的最花的，剪辑是最艳的。
目前大陆正经的导演，能玩好镜头组的，不多。
何况这个滕华涛还是个电视剧导演。
本来电视剧为了省钱用镜就比较省，能一个镜头表示的动作绝不会用两个，在拌上大陆不懂剪辑的特点，你指望他多拍素材？不可能的。
像是张黎这样在国内电视剧正剧敢叫一哥的角，一手瞎几把起情绪流剪法第一次见也真把我看愣了。本来还以为他被剪辑师坑了，连看三部片发现都一个样才发现突然黑闪，突然回忆，突然起音乐是他的个人爱好。
你看，中国第一的电视剧导演对剪辑的认知就是闪的快，根本不考虑影像连续性，你还指望个拍都市剧的导演，有多少叙事上的想法啊。
因为我们国内大多数导演是不注重镜头剪辑的。
以《让子弹飞》这部国产电影为例，在我心中，《让子弹飞》这部电影甚至可以作为众多国产电影镜头剪辑之楷模。
众所周知，镜头是电影的语言。电影想要传达什么内容，思想，都是来靠镜头实现。
而剪辑的重要程度，直接影响到你这段话说出来之后带给观众的感受。
你是否作用了排比、比喻、拟人等修辞？
你这段话是否说得激昂慷慨，振聋发聩？
这些都不单单是靠镜头能做到的，而是靠剪辑。
纵观《让子弹飞》这部电影全片，对于镜头的把控，剪辑的用心，都让观众觉得自己时刻被电影剧情抓着走，无暇分心。
这里仅举电影开头的三个剪辑例子来做参考
电影开头，马拉火车出现 https://www.zhihu.com/video/1155131787683385344这里最开始是小六子趴在铁轨上听到火车汽笛声——
——紧接着镜头就给到了火车汽笛特写——
这是声画的衔接
之后镜头拉远：拍火车车厢——
再拉远：——拍马拉火车——
再拉远：——大远景在山里拍火车——
——预示麻匪正在山中埋伏。
这是用景别的扩大来给观众营造幽默荒诞的感觉。
这一连串镜头流畅自然，快而不乱。都是为了叙事和营造效果设计的。
更值得玩味的是，这段仅仅20秒左右的马拉火车经过的画面，就多达11个镜头。
平均2秒左右一个镜头。
要知道以快速剪辑著称的《谍影重重2》平均镜头长度为1.9秒。
这里的快速剪辑用多角度和多景别的镜头，在电影一开始就瞬间把观众拉入到了紧张刺激的气氛中。
紧接着，是马县长，汤师爷，县长夫人在火车里吃火锅的画面。
https://www.zhihu.com/video/1155134734014255104这里的对话，两次加入了麻匪瞄准火车的镜头，典型的平行剪辑。为了营造紧张与悬念。
这里的镜头切换频率，几乎和马拉火车差不多。
经常是一个人说话，一句话还没说完，镜头已经在三个人的脸上都走完一遍了。
这也是为什么《让子弹飞》会给人镜头节奏很快的感觉。好像是开了1.25倍速在看。
除了其中人物的对白大多短而精炼以外，更多得益于这种快速剪辑的手法。
这种拍摄剪辑方式贯穿了整部电影。包括最经典的碉楼鸿门宴，也是用了类似的剪辑方式。
当然这样的剪辑方式很考验演员的演技。因为多个机位的镜头会每时每刻都把演员的一举一动，一颦一笑记录下来。
演员必须要有高超自然的演技，搭配高超的剪辑手法，才能达到最佳的效果。
在士兵高喊过后的一瞬间，导演选择让张麻子开枪。
这样彻底把气氛推上了最高潮，节奏拿捏得恰到好处。
这里这组镜头我就不多赘述，大家好好享受就好。
感受姜文式剪辑的魅力
可以看出，我举这三个剪辑例子，仅仅是存在于电影开头不到10分钟的画面中。
而类似的剪辑手法，镜头处理，在电影中比比皆是，数不胜数。
包括那段经典的对白：
「这个能不能挣钱？」
「能挣，山里」
「这个能不能挣钱？」
「能挣，跪着」
……
这段剪辑的处理，大家可以去看一下，镜头好像乒乓球一样在两个人与桌面之间跳动。
而两个人一问一答，每句话不超过十个字的台词，却让观众看的酣畅淋漓，大呼过瘾。
综上，剪辑是门高深的学问。
近些年观众知道了个「长镜头」，结果看到长镜头就满屏的刷。
恕我直言，如果一部剧，一部电影里长镜头过多，那除了说明演员演技牛B以外，说明不了什么。
近些年我们的国产剧和国产电影，好像已经放弃了对于镜头和剪辑的运用。
你会经常看到A和B在对话，然后只有两个可怜的机位对着两个人。
A说话，镜头给A；B说话，镜头给B。
搭配面瘫演技食用效果更佳。
你管这玩意叫镜头语言？叫剪辑手法？
现在某些高质量的国产综艺，真人秀，对于剪辑手法和镜头的运用，以及剧本的打磨，节奏的把控，我看很多国产剧和国产电影都自愧不如。
能清楚明白的把自己心中所想转化为镜头语言，拍成作品。
这是刚过及格线的导演；
你能在自己心目中构思出一个有趣好玩，或者是严肃庄重有深度的故事，并把它拍出来。
这是大多数优秀导演可以做到的；
但如果你能在自己构思的同时，拍出来的东西能让观众感同身受，与你产生强烈的共鸣。
这才是大师。
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