20年内国漫有望超过日漫吗？
关于20年内国漫能否超越日漫，这是一个非常值得探讨的话题，而且随着近年来国漫发展的势头，这个问题也越来越频繁地出现在人们的视野中。要回答这个问题，咱们得掰开了揉碎了，从多个维度来好好聊一聊。
首先，咱们得承认日漫的强大根基和深厚底蕴。
日漫之所以能成为全球性的文化符号，不是一蹴而就的。它有着几十年的积累，从手冢治虫时代的《铁臂阿童木》到宫崎骏的吉卜力工作室，再到如今百花齐放的各种题材和风格，日漫形成了一套成熟的工业体系、独特的审美语言和深厚的叙事传统。
内容上的多元与深度： 日漫能够驾驭的题材极其广泛，从热血少年、奇幻冒险到治愈系、烧脑悬疑，再到涉及社会现实、哲学思考的作品，应有尽有。而且，很多日漫不仅是简单的娱乐，更能引发观众对人生、社会、情感的深度思考，例如《钢之炼金术师》探讨的生命价值，《进击的巨人》对自由与宿命的拷问。
艺术风格的成熟与辨识度： 尽管风格各异，但很多日漫作品都形成了高度的辨识度，无论是人物造型、画面构图还是色彩运用，都经过了长时间的打磨和观众的检验，拥有庞大的粉丝基础。
工业体系的完善： 从漫画原作的质量、动画制作的流程、声优的选择、配乐的烘托，到周边产品的开发和全球发行，日漫已经构建了一个完整的产业链，这种工业化的成熟度是国漫目前还在努力追赶的。
文化输出的成功： 日漫不仅仅是动画，它承载着日本的文化符号、价值观念，通过这种方式，日本的流行文化在世界范围内产生了巨大的影响力。
那么，国漫在追赶什么？又具备哪些潜力？
近些年，国漫确实给人们带来了惊喜，特别是在技术层面和一些创新性的尝试上。
技术进步神速： 这是最直观的感受。从早期的“PPT式”动画，到如今大量运用3D建模、精细渲染，国漫在画面表现力上有了质的飞跃。《哪吒之魔童降世》、《雄狮少年》、《灵笼》等作品，在视觉效果上已经达到了相当高的水准，甚至在某些方面可以媲美甚至超越一些日漫。这种技术上的进步，使得国漫能够更好地呈现宏大的世界观、激烈的打斗场面和细腻的情感表达。
IP的挖掘与创新： 国漫拥有丰富的中国传统文化IP，如《西游记》、《封神演义》等，这些经典故事经过现代化改编，能够焕发出新的生命力，吸引国内外观众。像《大圣归来》对孙悟空的重新塑造，《哪吒》的“我命由我不由天”的反叛精神，都获得了巨大的成功。同时，原创IP的涌现，如《一人之下》、《灵笼》等，也展现了国漫在内容创作上的活力。
本土化叙事的价值： 相较于日漫，国漫在讲述中国故事、展现中国文化和价值观方面具有天然的优势。当国漫能够将这些本土元素与普适性的情感主题相结合时，其吸引力是无可比拟的。《雄狮少年》对南方小镇少年追逐梦想的刻画，就深深触动了许多观众。
观众基础的扩大： 随着中国经济的发展和国民素质的提高，越来越多人开始关注并喜爱国漫。这种庞大的国内市场，为国漫的发展提供了坚实的基础和巨大的动力。
20年内，国漫能否“超过”日漫？这个“超过”怎么理解？
“超过”是一个比较绝对的词，具体要看我们从哪个维度去衡量：
1. 技术层面： 在画面表现力、特效制作、3D建模等技术方面，国漫很有可能在1020年内达到甚至在某些方面超越日漫的平均水平。毕竟，技术进步的速度是惊人的，中国在CG、特效等领域的投入和积累也在快速增加。
2. 市场体量（国内）： 在国内市场的影响力和票房/播放量上，国漫有极大的潜力在20年内超过日漫。中国拥有庞大的人口基数和不断增长的消费能力，一旦国漫内容足够吸引人，其在国内的市场表现将非常可观。
3. IP影响力（全球）： 这是最难“超过”日漫的一点。日漫的IP在全球范围内已经渗透到电影、游戏、音乐、时尚等各个领域，形成了强大的文化输出。国漫要达到同样的全球影响力，需要更长时间的积累，不仅仅是高质量的作品，还需要有效的海外推广策略，以及被国际社会理解和接受的文化内核。
4. 内容深度与艺术价值： 日漫之所以能持续受到全球观众的喜爱，很多作品在主题挖掘、人物塑造、叙事技巧上都达到了相当的高度，能够引起跨文化共鸣。国漫在这方面还有很长的路要走。虽然我们看到了进步，但要形成像宫崎骏那样 universally loved 的艺术风格，或者像《进击的巨人》那样引发全球热议的深度思考，需要更多优秀创作者的涌现和更成熟的创作环境。
5. 产业链成熟度： 建立一个能够支撑高质量内容持续产出、并能有效进行全球化推广的完整产业链，也需要时间。包括完善的剧本打磨机制、导演与制作团队的配合、声优体系的建立、IP的后续开发能力等等。
所以，更现实的判断是：
在技术和国内市场份额上，国漫在20年内完全有希望达到甚至在某些方面超越日漫的平均水平。 咱们可以期待国漫在国内占据主导地位，并在一些技术指标上表现亮眼。
在IP的全球影响力、内容深度和艺术影响力方面，要实现“超越”，难度非常大，需要更长的时间，而且“超越”的标准也需要更细致的界定。 更有可能的是，国漫将形成自己独特的风格和竞争力，与日漫形成并驾齐驱，甚至在某些特定领域（比如基于中国文化元素的动画）占据优势。
制约国漫发展的潜在挑战：
当然，国漫的快速发展也伴随着一些挑战，如果处理不好，可能会影响其长远发展：
过度依赖IP与模式化： 成功案例的出现，有时会让一些创作者和资本过度依赖现有IP或模仿成功的模式，导致内容同质化，缺乏真正的创新。
创作人才的培养： 高质量的动画创作需要大量优秀的编剧、导演、原画师、后期制作人员等等。人才的培养和留存是一个长期而系统的问题。
市场监管与审查： 任何一个国家的文化产业都受到一定程度的监管，如何在保证内容健康向上的同时，给予创作者足够的创作空间，避免过度干预，是一个需要平衡的艺术。
长远IP运营能力： 很多优秀国漫作品虽然在单部作品上取得了成功，但能否将其IP价值最大化，进行长期的、多元化的开发（游戏、衍生品、主题公园等），形成类似日漫那样强大的IP生态，还有待观察。
总结来说，
20年内，国漫完全有可能在技术层面、国内市场表现上实现对日漫的“赶超”。我们已经看到了令人振奋的进步，并且这个势头还在继续。然而，要在全球IP影响力、内容深度和艺术价值等更深层次的维度上说“超越”，则是一个更加复杂且长期的过程。
更乐观的展望是，未来的20年，我们将看到一个更加多元化的动画世界。国漫将不再是日漫的追随者，而是以其独特的魅力和文化自信，在世界舞台上占据一席之地，与日漫、美漫等共同繁荣，甚至在某些方面，成为引领者。这是一个令人期待的未来。
首先，咱们得承认日漫的强大根基和深厚底蕴。
日漫之所以能成为全球性的文化符号，不是一蹴而就的。它有着几十年的积累，从手冢治虫时代的《铁臂阿童木》到宫崎骏的吉卜力工作室，再到如今百花齐放的各种题材和风格，日漫形成了一套成熟的工业体系、独特的审美语言和深厚的叙事传统。
内容上的多元与深度： 日漫能够驾驭的题材极其广泛，从热血少年、奇幻冒险到治愈系、烧脑悬疑，再到涉及社会现实、哲学思考的作品，应有尽有。而且，很多日漫不仅是简单的娱乐，更能引发观众对人生、社会、情感的深度思考，例如《钢之炼金术师》探讨的生命价值，《进击的巨人》对自由与宿命的拷问。
艺术风格的成熟与辨识度： 尽管风格各异，但很多日漫作品都形成了高度的辨识度，无论是人物造型、画面构图还是色彩运用，都经过了长时间的打磨和观众的检验，拥有庞大的粉丝基础。
工业体系的完善： 从漫画原作的质量、动画制作的流程、声优的选择、配乐的烘托，到周边产品的开发和全球发行，日漫已经构建了一个完整的产业链，这种工业化的成熟度是国漫目前还在努力追赶的。
文化输出的成功： 日漫不仅仅是动画，它承载着日本的文化符号、价值观念，通过这种方式，日本的流行文化在世界范围内产生了巨大的影响力。
那么，国漫在追赶什么？又具备哪些潜力？
近些年，国漫确实给人们带来了惊喜，特别是在技术层面和一些创新性的尝试上。
技术进步神速： 这是最直观的感受。从早期的“PPT式”动画，到如今大量运用3D建模、精细渲染，国漫在画面表现力上有了质的飞跃。《哪吒之魔童降世》、《雄狮少年》、《灵笼》等作品，在视觉效果上已经达到了相当高的水准，甚至在某些方面可以媲美甚至超越一些日漫。这种技术上的进步，使得国漫能够更好地呈现宏大的世界观、激烈的打斗场面和细腻的情感表达。
IP的挖掘与创新： 国漫拥有丰富的中国传统文化IP，如《西游记》、《封神演义》等，这些经典故事经过现代化改编，能够焕发出新的生命力，吸引国内外观众。像《大圣归来》对孙悟空的重新塑造，《哪吒》的“我命由我不由天”的反叛精神，都获得了巨大的成功。同时，原创IP的涌现，如《一人之下》、《灵笼》等，也展现了国漫在内容创作上的活力。
本土化叙事的价值： 相较于日漫，国漫在讲述中国故事、展现中国文化和价值观方面具有天然的优势。当国漫能够将这些本土元素与普适性的情感主题相结合时，其吸引力是无可比拟的。《雄狮少年》对南方小镇少年追逐梦想的刻画，就深深触动了许多观众。
观众基础的扩大： 随着中国经济的发展和国民素质的提高，越来越多人开始关注并喜爱国漫。这种庞大的国内市场，为国漫的发展提供了坚实的基础和巨大的动力。
20年内，国漫能否“超过”日漫？这个“超过”怎么理解？
“超过”是一个比较绝对的词，具体要看我们从哪个维度去衡量：
1. 技术层面： 在画面表现力、特效制作、3D建模等技术方面，国漫很有可能在1020年内达到甚至在某些方面超越日漫的平均水平。毕竟，技术进步的速度是惊人的，中国在CG、特效等领域的投入和积累也在快速增加。
2. 市场体量（国内）： 在国内市场的影响力和票房/播放量上，国漫有极大的潜力在20年内超过日漫。中国拥有庞大的人口基数和不断增长的消费能力，一旦国漫内容足够吸引人，其在国内的市场表现将非常可观。
3. IP影响力（全球）： 这是最难“超过”日漫的一点。日漫的IP在全球范围内已经渗透到电影、游戏、音乐、时尚等各个领域，形成了强大的文化输出。国漫要达到同样的全球影响力，需要更长时间的积累，不仅仅是高质量的作品，还需要有效的海外推广策略，以及被国际社会理解和接受的文化内核。
4. 内容深度与艺术价值： 日漫之所以能持续受到全球观众的喜爱，很多作品在主题挖掘、人物塑造、叙事技巧上都达到了相当的高度，能够引起跨文化共鸣。国漫在这方面还有很长的路要走。虽然我们看到了进步，但要形成像宫崎骏那样 universally loved 的艺术风格，或者像《进击的巨人》那样引发全球热议的深度思考，需要更多优秀创作者的涌现和更成熟的创作环境。
5. 产业链成熟度： 建立一个能够支撑高质量内容持续产出、并能有效进行全球化推广的完整产业链，也需要时间。包括完善的剧本打磨机制、导演与制作团队的配合、声优体系的建立、IP的后续开发能力等等。
所以，更现实的判断是：
在技术和国内市场份额上，国漫在20年内完全有希望达到甚至在某些方面超越日漫的平均水平。 咱们可以期待国漫在国内占据主导地位，并在一些技术指标上表现亮眼。
在IP的全球影响力、内容深度和艺术影响力方面，要实现“超越”，难度非常大，需要更长的时间，而且“超越”的标准也需要更细致的界定。 更有可能的是，国漫将形成自己独特的风格和竞争力，与日漫形成并驾齐驱，甚至在某些特定领域（比如基于中国文化元素的动画）占据优势。
制约国漫发展的潜在挑战：
当然，国漫的快速发展也伴随着一些挑战，如果处理不好，可能会影响其长远发展：
过度依赖IP与模式化： 成功案例的出现，有时会让一些创作者和资本过度依赖现有IP或模仿成功的模式，导致内容同质化，缺乏真正的创新。
创作人才的培养： 高质量的动画创作需要大量优秀的编剧、导演、原画师、后期制作人员等等。人才的培养和留存是一个长期而系统的问题。
市场监管与审查： 任何一个国家的文化产业都受到一定程度的监管，如何在保证内容健康向上的同时，给予创作者足够的创作空间，避免过度干预，是一个需要平衡的艺术。
长远IP运营能力： 很多优秀国漫作品虽然在单部作品上取得了成功，但能否将其IP价值最大化，进行长期的、多元化的开发（游戏、衍生品、主题公园等），形成类似日漫那样强大的IP生态，还有待观察。
总结来说，
20年内，国漫完全有可能在技术层面、国内市场表现上实现对日漫的“赶超”。我们已经看到了令人振奋的进步，并且这个势头还在继续。然而，要在全球IP影响力、内容深度和艺术价值等更深层次的维度上说“超越”，则是一个更加复杂且长期的过程。
更乐观的展望是，未来的20年，我们将看到一个更加多元化的动画世界。国漫将不再是日漫的追随者，而是以其独特的魅力和文化自信，在世界舞台上占据一席之地，与日漫、美漫等共同繁荣，甚至在某些方面，成为引领者。这是一个令人期待的未来。
网友意见
你不要把漫画、动画看做一个东西，你应该把它看成一种劳动方式。
这题所说的国漫超过日漫，我认为应该是内涵上的超越，而并非经济规模上的超越。
毕竟在经济效益扩大之后，人们反倒是认为二次元品类的内容在‘摆烂’。
所以这个问题，真正关键的地方，不是虚无缥缈的，而是极其现实的。
——【创作者的身份】
各位希望看见更具有内涵的作品出现，势必会与创作者的身份挂钩，不过很遗憾的是，在你们的眼里，创作者是【作者】，作者这个领域在国内的历史中是伟大的职业。
然而，现实却并非如此：创作者的身份，在商业boss的眼中看来，只是一群流水线的员工，人肉内容生产机器，与机床没有区别，唯一的区别只是他们活着，会动。
为什么这么说呢？我们可以看看各大漫画网站的创作形式。
从b站到腾讯漫画，这些内容的创作，基本是以工作室为单位运作的，单独一个创作者的身份低于工作室。
而我们所谓的日漫，是以创作者为单位运作的，单个创作者高于他的工作室，他本人就是工作室的老板。
——
我是网络小说作者，下面说点内容相关的东西。
——关于我们所需要的‘作品内涵’，在作者层面，实际上是一种对‘自我’的叙事，通过创作媒介表达之后的结果。
而上述这个问题，以工作室为单位的创作，就造成了一个避不开的病症：你的叙事并不是第一者提供的，即创作者本人，早前时代的漫画还好，例如狐妖小红娘这些。
但是，后时代的国漫，书写剧情，也就是实际内容的人，他们只是拿着薪水的员工，所书写的内容并不是‘自我’的叙事。
脱离了自我的叙事之后，一切都是肤浅的，是没有内涵的，因为它的表达不是‘我’，而是‘工作’。
有人认为，996或者其他任意的工作叙事，是有优雅内涵的吗？
有人认为，此类的工作叙事，是一种创造，或者说是创作吗？
假设没有，那么这就是国漫难以超越日漫的原因：两者虽然看上去都是漫画，但并不是同样一种劳动。
各位都是大学生了，马原课都上了。
请告诉我：劳动力决定什么？
这就是答案。
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