如何评价电影《树大招风》？
故事的内核：风水轮流转的宿命感
电影的核心，其实是对香港最鼎盛时期“大贼时代”的一种告别。三个在当年呼风唤雨的大贼，叶继欢、季正雄、张子强，在97回归前夕，突然发现自己的“好日子”可能要到头了。他们聚在一起，想做一件惊天动地的大事，结果却像三条快要被潮水冲走的鱼，在时代的巨浪里挣扎，也互相试探，甚至互相猜忌。
这种设定本身就充满了张力。这三位都是真实人物，名字都响当当，但电影并没有把他们塑造成纯粹的英雄或者恶棍。相反，它把他们放在一个非常尴尬的境地：他们曾经是时代的弄潮儿，但时代变了，他们的规则不再奏效。这种“被抛弃”的感觉，写得特别真实。你可以看到他们身上的那种不甘心，那种对过去的辉煌的眷恋，但同时，也看到了那种面对未知未来的惶恐和不安。
人物的塑造：立体且充满张力
导演杜琪峰、韦家辉、游乃海联手，把这三个人物刻画得入木三分。
叶继欢（任贤齐饰）： 季正雄口中的“跛豪”，我个人觉得他最能代表那种旧时代的草莽英雄。他做事有自己的规矩，有自己的兄弟情义，但同时又很冲动，一旦被逼到墙角，就容易爆发。任贤齐的表演我必须夸一句，他把那种经历过风雨后的疲惫，那种眼神里的不屈，那种说话的语气都拿捏得恰到好处。你看着他，你会觉得他就是一个活生生的人，而不是一个纸片人。特别是他那场在车里打电话，那种隐忍的愤怒，简直了。
季正雄（林家栋饰）： 这个角色是我觉得最令人心寒，也最复杂的。他阴狠、狡诈，为了生存可以出卖任何人，包括他最信任的兄弟。林家栋的表演，我只能说他把那种藏在笑容后面的歹毒演活了。他看别人的眼神，那种算计，那种评估利益的目光，让人不寒而栗。我记得有几场戏，他一个人在房间里，那种孤独和算计交织在一起，让人感觉他是一个被自己制造出来的地狱困住的灵魂。
张子强（陈小春饰）： 张子强这个角色，我觉得他比其他两个更“现代”一点，或者说，更懂得利用规则的漏洞。他有那种生意人的精明，知道什么时候该进，什么时候该退。陈小春演出了那种痞气，但又不是那种粗俗的痞气，而是带着一种狡黠和自信的痞气。他好像总能在看似混乱的局面里找到一条出路，但也正因为如此，他最后的结局才显得更加讽刺。
这三个人在一起的化学反应是这部电影最大的看点之一。他们不是真正的朋友，更像是在同一个江湖上，因为某些利益或者“江湖规矩”而走到一起。他们互相提防，互相利用，但又在关键时刻需要彼此。这种微妙的关系，让电影的每一场对手戏都充满了火药味。
导演手法：依旧是杜琪峰的风格，但更具象化
杜琪峰导演的风格，在这部电影里得到了很好的体现。那种阴郁、冷峻的色调，那种凌厉的剪辑，那种对人物动作和环境的精准捕捉，都让电影充满了港片特有的“江湖味”。
但这部电影又不止于此。它打破了传统的“警匪片”模式，没有明确的正邪对立，更多的是对人性的探讨。它不像以前的警匪片那样，总有一个警察去抓坏人，然后坏人被绳之以法。《树大招风》没有明确的反派，因为三个主角本身都代表着某种“不法”。它更像是在描绘一幅时代的群像，在这个群像里，每个人都在自己的位置上挣扎。
电影的叙事方式也很有意思，它将三条故事线并行，时不时交错，直到最后汇聚。这种叙事结构，让观众可以从不同角度去理解这三个人物，也增加了电影的层次感。
主题的深刻性：告别与新生？
“树大招风”这个片名本身就很有寓意。对于这三位曾经叱咤风云的大贼来说，他们就像在大树上风光无限的鸟儿，一旦风停了，或者树要倒了，他们就没有了栖身之所。
97回归，对于香港来说是一个巨大的转折点，对于这些在灰色地带游走的人来说，更是如此。电影没有明说，但那种时代的变迁，那种旧秩序的瓦解，那种新的规则的建立，都渗透在电影的细节里。你可以看到警察的变化，可以看到社会的氛围变化，这一切都在无声地告诉观众：你们的好日子，也许真的结束了。
我尤其喜欢电影结尾的处理。它没有给出一个明确的答案，反而留下了一个开放性的结局，让人回味。这种“不给糖吃”的处理方式，反而更能引起观众的共鸣和思考。
缺点吗？可能对追求爽感的观众不太友好
如果非要挑毛病的话，这部电影可能对于那些习惯了看快节奏、强刺激的警匪片的观众来说，会显得有些“闷”。它的节奏相对比较慢，更多的是在刻画人物和氛围，而不是一味地追求动作场面。但正是这种慢，才让电影的情感和主题得以充分释放。
总结一下：
《树大招风》是一部非常值得一看的电影。它不是那种一次性的娱乐产品，而是一部需要你花时间和心思去品味的佳作。它用一种非常写实和残酷的方式，描绘了香港一个时代的落幕，也刻画了三个在时代洪流中挣扎的男人。它充满了张力，充满了对人性的洞察，也充满了对香港这座城市的独特情感。如果你对香港电影，或者对那种时代的变迁感兴趣，那么这部电影绝对不会让你失望。它就像一杯陈年的威士忌，初入口时或许有些苦涩，但回味起来，却是醇厚而悠长。
网友意见
电影最大的成功是对人物形象的塑造，97分钟的电影，三个人物平均分配的话，是每人半个小时，半个小时的时间就把三大贼王非常立体的展现出来，像卓子强自己说的“一个乒乒乓乓，一个鬼鬼祟祟，三个风格不同，怎么合作？”
可是你看，这三个故事放在一起，毫无违和感。山雨欲来，枭雄末路。但是一切开始于风满楼的偶然同框，也结束于风满楼。
季正雄的阴狠
季正雄的故事，是林家栋一个人靠演技支撑起来的，林家栋，嘴角眉间都是戏。 一出场就毫不犹豫的枪杀三名便衣警察，画风极其残暴，他多疑、谨慎，或者说是胆小，所以，心狠手辣是保护伞，不信任任何人，三个贼王中，他是没有任何合伙人或者兄弟的，一言不合就掏出他的水果刀。
季正雄到广州招了两个小弟，结果谋划过程中，当听到小弟质疑他身份时，杀心已起，这分明就不是一把水果刀。
他是三个人中真正为了钱财利益的，他在宾馆里倒出一大堆的钱，衡量再三，内心暴躁，却并没有太多的表情。
警察面前的他非常恐惧。
越是有忌惮的人，越是希望万无一失。没有杀死这对父女，恐怕是他人生中第一次心软，果然输给了自己心软。
叶国欢的自尊
叶国欢的穷途末路，钱是拼命的源头，但有钱是为了活得有尊严，当为了钱失了尊严，整个人都土崩瓦解。他拼杀到AK-47的欢哥，说是为了钱，但其实为了尊严，他自己也以为自己是为了钱，但是其实当失了尊严才知道自己需要什么。一个根本就不会花钱，点菜只会点“梅菜扣肉”的人，要那么多钱做什么？他心中没有金钱的欲望。他的第一次穷途末路却恰恰是在刚刚成功的一次打劫之后，打打杀杀混不下去日子，折了兄弟换回的钱并不让他开心，摇身一变成了走私商张大宝，兵不血刃就能赚得大笔的钱。 他以为自己有钱就能挺直腰板，其实呢？
他递上的红包起了作用后非常得意。
却傻兮兮的在风满楼等了半天。
叶国欢不会像季正雄那样偷偷摸摸、遮遮掩掩，也不会像卓子强那样手段诡谲，既然做贼，就做的“光明磊落”。
这个人是有点矛盾的，一身粗气的悍匪，如何说变就变了，是为了钱吗？跟着叶国欢的两个兄弟对他是真心实意，他的几番受辱也是为了兄弟。杀人抢劫，他冲在最前面，天不怕地不怕，为了救阿金，与人点头哈腰、虚与委蛇，也是他事事俱到，手下的小弟可以给他点烟，何曾给做官的点过烟？ 叶国欢的行事作风看起来前后反差大，但是其实并不矛盾， 他这一笔，写得正是香港电影的“情义值千金”
点烟的这一幕，令人喟叹。
前一秒他忙不迭的去点烟，当被拍拍手时，突然想起，当初自己什么时候成了这样的角色？他一脸茫然，回头看到兄弟也一脸尴尬，曾经枪林弹雨，拼的是性命，此时点头哈腰，折的是尊严。
所以，死前的他不甘心的去拿代表他尊严的AK-47。
卓子强的诡谲
卓子强是没有案底的，和他周旋的皇家警察像是再跟他玩一场猫鼠游戏，卓出现的画风总让人觉得，哇塞好爽好开心，让他赢吧！这是早年香港警匪电影的风格，狡匪可爱，警察无能。他也不是为了钱，卓子强是登山运动员，爬过一座高山，就要爬另一座更高的。
这是一个个人主义者，个人主义者身边围了一群利益驱动者，他身边的帮手的表情一般都是无奈、尴尬、懵逼的，但是他们离不开卓。绑架并不是有胆子就能做，能做到卓子强这样的，需要的是过人的胆识和识人性的机智，以及迷之猖狂与自信。
卓子雄这一笔，写得是光怪陆离、酣畅淋漓的香港电影。
这是利益至上、英雄主义和个人主义在时代面前的悲剧。
当然这对于普通大众来说，这是一出喜剧，如果97回归终结了贼王的时代，那本应该喜大普奔。三个好故事，三位优秀的演员，塑造了令人难忘和喜爱的形象，但毕竟三个角色都是杀伐无度的魔头。
这种反差，无疑是巨大的成功。
香港电影没落了么。
这个问题很难回答。因为香港导演北上是事实，香港依然生产着内地无法生产的杰作也是事实。《树大招风》是优是劣影迷无需达成一致，但它毫无疑问是值得一看的。
你可以从里面看时代是怎样弄人。
自从97之后，香港电影的主题就不可避免地在这根柱子周边打转，在这块区域的精神表达上总是如鲠在喉，欲言又止。
《树大招风》以三位贼王卓子强、叶国欢、季正雄为依托，通过三位导演的拍摄，讲述了97前后三个人的命运变化和人生起落。他们三人性格迥异，狂妄大胆也好，狠毒细腻也好，隐忍市侩也好，这几人都一早就选择了“要命一条”。而如果要问，他们的共同之处是什么，我觉得并不是职业或者身份，而是发自内心的骄傲——不管其作为是否正当，他们确是赤手空拳闯出了一番名堂，他们有理由骄傲——这份骄傲也是曾经香港的骄傲。
正如人们所见，电影作为一种特殊的语言，它必然依赖于对思维进行组织的心理结构，或者我们可以直接说电影里面最有魅力的部分就是没有明示但是逻辑严谨的各种类比关系等时空上交错缠绕的脉络。
不管是否承认，香港在回归祖国之前的社会心态与回归之后是迥然不同的。
在本片中，导演们将自己对香港的理解、对时代浪潮的感慨，细致入微地融入到了两条主人公的线索上。
第一个线索是，由任贤齐饰演的叶国欢在97之后成为了一个生意人。但是在做生意的过程中被人抢了。于是他找了很多关系找到了抢他的人，要出气。但是就在他想教训这群抢他的人时，端坐一旁的某干部发话了。他告诉叶国华，这两个人是他当兵时老首长朋友的儿子，让他不要继续追究了，给个面子。
叶国欢当然很愤怒。你知道我是谁么。我可是抢银行的人，就凭他们两个毛头小子也敢抢我？
这位干部面对暴跳如雷的叶国欢纹丝不动。
说完，干部把部下的枪放到了桌子上。
叶国欢无话可说。他喝下了妥协的酒。带走了厕所里的陶瓷罐子。
这一幕对叶国欢的自尊心来说，是致命的侮辱。所以，在被香港警察误认为是大陆人而嘲笑的时候，他终于忍无可忍。你们知不知道我是叶国欢？一个让你们闻风丧胆的名字？
话音未落，子弹先行。
一代贼王就这样充满戏剧性地落幕在他曾经最无所畏惧的几个小啰啰手中。
这里值得一提的是，本片的剪辑非常工整和出色。这个结局导演在影片进行到三分之一时已有意味深长的影像暗示。即在叶国欢的大宝商铺中，同伴告诉他说外面谣传三大贼王将要合作，而被叶国欢打趣跳过。随后他给手下演示自己当年在抢劫案中用AK47扫射警察的手法，画面忽然时空交错。
叶国欢的手下正学他开枪闹得开心，但是叶国欢却在镜子里看到那把“枪”朝向的是他自己，这与结尾他被人枪杀不谋而合，说不清是偶然还是宿命。真实的生活就是这样荒诞讽刺，导演欲说还休。叶国欢一角，在三个盗贼中，实际上是最为无奈的。他愿意与这个世界商量，妥协，但是他始终是不服气的是骄傲的。这个角色的矛盾性，我认为任贤齐演绎得很到位。
第二条线索是季正雄回到香港，准备打劫故友楼下的一家金行。但是就在他召集小弟，策划计算的时候，他对自己产生了怀疑。
他看着市民们趋之若鹜地赛马，砸钱，赛马会动辄收入上亿，人们还心甘情愿。而自己隐姓埋名，卖命流亡，却所获寥寥。他隐隐地感到不甘心。但这就是新的世界，新的游戏规则。
不管他承不承认，有一些事情已经变了。所以他最终决定联系卓子强玩一票大的。
季正雄的这个人物是非常深沉的，他胆大心细。在小弟说了不该说的话之后，不动声色之间就要了他们性命，是为胆大；去地下商铺买枪，用朋友的女儿做掩护，是为心细。这个人注定了要输就输给自己。
半夜，他在阳台上给卓子强打电话，说他的犯罪经历，这一切都被他的好兄弟听在耳里。他动了杀心，却没有真正下手。
冷酷是冷酷之人的软肋。也许是因为季正雄这个人真的太冷酷了，以至于面对这个为数不多能在这世界上真心对他的人，他感到了一丝温暖，这一丝温暖让他不忍也不愿杀害对方。因为失去了这一丁点，也许意味着失去全部。
最终，他死在自己这个“并不季正雄”的决定上。
叶、季二人身上有着深深的时代烙印。他们随着时间，随着社会浪潮一点一点地发生着改变。
而影片的另一主人公卓子强，则可以说是一个彻彻底底的上世纪大盗。他敢直接绑架大富翁的儿子勒索三十亿，敢挥金如土，敢在全世界扯着嗓子找另外两个人，好像他自己从来不生活在黑暗之中一样。这个人不仅骄傲，而且聪明、猖狂。
但红灯早已亮起。没有人可以逃脱。
这红灯不是别的，而是时代，是风。风吹过来，肉眼看不见，但是季正雄坐在阳台上，阳台上晒晾的床单却被吹得动荡，飘摇。
他们的故事结束了。但香港的故事没有。
本片由三个导演分别拍摄完成，过程曲折，但是作品十分出色。这种出色一方面得益于本身选材十分有代表性，人物设置有多义性，总体上比较丰满，另一方面在于影片的影像处理十分流畅，内在语言丰富，反映了香港这座城市的内在变迁和精神嘶吼。
有时候人们是忍不住去怀旧的。发个呆，看见窗外有只小野猫跳过去，没头没尾地一笑。
海明威的《老人与海》中的老渔夫总是遥想非洲大地。回忆年轻时去过的非洲成为他最大的乐趣。老人想永居非洲，但似乎没想过再次踏上非洲的土地。他已经获得了自己的“约定之地”，不管发生什么，他的人生永远充满幸福。
老人又梦见了非洲的狮子。
这是《老人与海》的最后一行文字。
我想这也是三位枭雄闭眼时，心上的一颤。
其他电影评论：
满满的老港片情怀啊。
开局，三人各露各牛B之处，而且这三处基本是有真实案件作背景的。
感觉上，林家栋演的季正雄，特别他特别适合这类阴郁，暗藏杀机的角色，这是他当主角不多的影片之一。
任贤齐演的叶国欢，经历了一个高峰——低谷——爬高峰。三段，从杀戮果断到唯唯诺诺到重归冲动。
陈小春，简直是本色出演。
其实整部片子的高峰在于，三人在电话里通话，
我是叶国欢
你说你就啊？
我叶国欢有麟有角，不服就出来见面！
另外，有个问题不太明白。
季正雄带着两个大陆仔观察很久，为什么要放弃抢金行？事后他干掉两个大陆人，仅仅是因为这两人可能认出他的身份？
而且最不明白的是，季正雄呆在他那个兄弟家，最后他兄弟认出他的企图，也和他说过了，季完全可以不用在他家呆一晚，明显不安全了，而且也没意义。。。。。
PS，最后说一点，对两个出镜的大陆官员刻画很到位，那位科长，呵呵，叶国欢其实很努力的在适应这个新环境了，不过，他显然无法适应戴眼镜西装革履的角色。陈科长带的那个妹儿太性感了。。。。。
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