为什么很多人不喜欢张艺谋？ 第1页

张艺谋这个陕西汉子，并不属于曾垄断了影视圈大半资源的“京圈”，并不是父母家长是文艺圈名人的“文艺二代”“世家子弟”，更不是被文艺青年和影评人们顶礼膜拜的港台导演，所以他的成就一直被他们刻意贬低、甚至大肆抹黑。

所以，被他们刻意遮蔽的事实：过去30多年来，张艺谋一直是奖项等身、贡献卓绝的内地第一导演，没有之一，在两岸三地的整个华语影坛，也仅次于成功打入好莱坞、近水楼台的李安一人。

张艺谋从执导自己的第一部电影《红高粱》起，就在戛纳、柏林、威尼斯这欧洲三大电影节上，连战连捷，获奖累累，先后获得2次威尼斯金狮奖，1次柏林金熊奖，还有戛纳评委会大奖，威尼斯评委会大奖，柏林银熊奖，戛纳技术奖等等，如果类比奥运会的话，就相当于取得了3次金牌，3次银牌，1次铜牌。

除此之外，张艺谋更三次提名奥斯科最佳外语片奖，五次提名美国金球奖。

张艺谋一个人在国际影坛的奖项总成绩，就相当于其他所有导演之和，除掉已经在好莱坞发展的李安，也同时相当于所有港台导演之和。

然而，80年代打开国门后，暂时的经济落后，便有很多人对被欧美国家的物质财富迷花了眼，盲目地视欧美为先进，视中华为落后，打着“反思”旗号对民族传统历史和文化，去竭力矮化和否定，对欧美文明和欧美电影圈，更是狂热崇拜，无限推崇。

欧美电影界某些“电影大师”茶余饭后的随口点评，以及欧美媒体给出的所谓“电影榜单”，也能让这些软了骨头的电影人和影评人奉为金科玉律，深信不疑，甚至盲目鼓吹电影应该脱离大众，根本不必在乎观众的观影感受。

即使是张艺谋的《红高粱》和《活着》这等艺术水准的电影，在问世之初，同样遭到了当时众多影评人们的口诛笔讨，理由居然是「故事性太强」，荒不荒谬？可不可笑？

而别有用心的欧美电影界，更妄图将张艺谋导演拍摄的那些反映农村风情的故事片，当做用来大肆贬低中国民众“盲目""落后"的工具。

因此，1999年，当戛纳电影节看到拍摄的歌颂乡村教师、普及义务教育的《一个也不能少》，竟认为这部电影是“为中国歌功颂德”，而要求张艺谋进行删改。

作为一个满怀爱国热情的正直导演，张艺谋拒绝屈服，发表公开信抗议，从此和这个号称艺术电影最高殿堂的电影节决裂！充分展现了中国电影人的风骨。

当新千年伊始，电影市场开放，香港商业片和好莱坞大片相继来袭的时候，同辈和后辈导演们还都在继续追随早年张艺谋的脚步，拍摄各种乡土题材影片，一门心思去国际争奖，因此在票房竞争中一败涂地，竞争力甚至比不上录像厅和DVD。各大院线奄奄一息，电影院都不知拆了多少。

此时又是张艺谋导演，怀着对中国电影的责任感，以敢为天下先的无畏精神，不计个人毁誉，从零开始改弦更张，拍摄出一部在中国电影史上意义无与伦比的《英雄》。

该片不止是在国内获得的年冠记录（2.5亿票房），而且以3100万美元的成本，在北美、日韩等世界各地都登顶票房冠军，在全球收割票房合计1.77亿美元（14.5亿人民币）。而且还同时提名奥斯卡奖和金球奖，在柏林电影节获得特别创新奖，被包括《时代周刊》在内的多个世界权威媒体，评为年度世界最佳影片，从此开启了华语商业大片时代，真正拯救了整个中国电影，功勋盖世，惠泽至今。

然而，当时众多垄断电影评判话语权的影评人们，却对张艺谋群起而攻之，将他批成了“一心赚钱，背弃艺术”“屈从权力、纯为献媚”，对张艺谋的妖魔化攻击，持续了近二十年！

到了2008年，张艺谋导演的《北京奥运会开幕式》，黄钟大吕，煌煌史诗，五千年辉煌灿烂文明，如画卷一般铺展，不但震惊世界，激发了无数网民自发的爱国热情时，

那些影评人，对张艺谋更加怒火中烧。他们继续着对张导作品的持续恶意丑化、辱骂攻击，定要将张艺谋批倒斗臭。

什么杨德昌、侯孝贤、蔡明亮，还有最被影评人们顶礼膜拜的王家卫，这些港台文艺片导演，在影评人们的嘴里，都被吹上了天，大概各个艺术水准和国际评价都能“秒杀张艺谋”，却根本无视这些人所获得的国际奖项之和，也只是和张艺谋一人相当，在奥斯卡奖和金球奖更完全挂零的事实。

比如张艺谋《归来》2014年上映时，美国著名导演斯皮尔伯格，宣布自己“看哭了一个小时”，此事被影评人们当成了笑话，大肆嘲讽，嘲讽的不是老斯，而是张艺谋。

最恶劣的一幕发生在2016年底，这些已经毫无为人底线之徒，因为电影《长城》的失利，便抱团去给张导点蜡，高呼“张艺谋已死”，还故做痛心疾首状高呼，张艺谋又如何“辜负了他们信任”。

天日昭昭！这些人又几时对张艺谋摘下过有色眼镜？

特别是几乎同一时刻，王家卫这个港台文艺片教父，拉上自己爱将梁朝伟，也弄了一部大烂片《摆渡人》，还公然放话“我喜欢”，半个娱乐圈的大小明星们，纷纷争相恐后为其站队。众多影评人们又是怎样竭力为他挽尊的？

而这部《摆渡人》居然横扫了台湾金马奖的七项提名，影评人们又是怎么视而不见，继续吹嘘金马奖是所谓“华语第一权威大奖”的？

近几年来，延着《英雄》开创的商业大片之路，中国电影市场蓬勃发展，连创票房奇迹，从《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》，军事动作片，战争片，剧情片，科幻片，动画片，各个门类全面开花，都已经接近了好莱坞同类别的一流影片水准。

甚至可以说，我们已经彻底打赢了本土电影市场的保卫战，将好莱坞商业大片牢牢压制。

对过往那些自以为掌握了电影评价话语权，一直轻视鄙视漠视票房和商业片价值的电影人和影评人，对那些全无家国情怀，深受自由主义思想影响，至今执迷不悟的电影人和影评人来说，或许最痛苦最落寞的时代也莫过于此，

他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些云山雾里意识流，他们的那些辞藻堆砌隐喻解读，如今在绝大多数观众看来，早已成为了【何不食肉糜】的笑话，即使对少数还在执着于拍冷门文艺片，在国际上冲奖的导演来说，传统影评人对他们也同样失去了意义和价值。

——看看这两年的小众文艺片，就为了多上几百万几千万票房，何尝不是奇计百出？

有不惜让演技欠佳的流量明星担纲主演的（杨幂《宝贝儿》），有伪装成爱情商业片搞诈骗营销的（《地球最后的夜晚》），更多是已获多个国际大奖或提名的导演，却因票房扑街而公开失态的。（刘杰《宝贝儿》，王小帅《地久天长》）

比如影评人们的宠儿、曾经在《满城尽带黄金甲》《三峡好人》同期上映，公开和张艺谋叫板的文艺片导演贾樟柯，在2018年推广其新作《江湖儿女》时，邀请的伙伴是刚刚出道的元气少女杨超越，开展一场“跨越年龄和次元壁”的对话，甚至还表示“太有机会”和杨超越在大银幕上合作：「杨超越的经历会是一笔财富，将来可以胜任很复杂的电影角色。如果有歌舞元素，杨超越会非常适合。」

此情此景，让众多鼓吹“艺术至上”的影评人们情何以堪！

ps：幸好小姑娘没有被这种夸奖忽悠了，没急着凭自己大热流量，去电影圈捞金，值得赞赏。

而当那些影评人“无可奈何花落去”，被影坛和时代摒弃的时候，张艺谋早已从一个纯粹的电影人，不但变成了一个为国为民操办典仪的巨匠，而且升华成了一个向全世界弘扬中华文化的艺术大师。

10月11日，张艺谋导演应贾樟柯之邀，参加他发起创立的第三届“平遥国际电影展” 上，两位名导早对昔年恩怨，一笑泯恩仇。张艺谋并透露新片《坚如磐石》后期制作已完成，将于近期上映。这是他第一次尝试拍都市警匪题材的电影，有雷佳音、张国立、于和伟、周冬雨等多位一线明星和实力派演员主演。

刚完成国庆70周年庆典的导演工作，赞誉而归的张导，又将在新片带给大家怎样的惊喜，热烈期待！