陕西考古在西安西咸新区发现颜真卿真迹，它的考古价值如何？对书法界会带来什么影响？ 第1页

我仅从书法风格说来回答这个问题。

颜真卿书法最大的两个特点，就是结构外拓（向势），笔画丰腴（颜筋）

另外重起收笔顿笔按笔，具有装饰意味的动作，在《多宝塔》里比较明显，也是广大学颜爱好者们的必修课，我的书法启蒙也是从这里开始的。但是在颜真卿晚期作品《麻姑仙坛记》里，他已经明白了大巧不工，重剑无锋的道理，抛弃了装饰性的起收笔，只靠向势和颜筋来撑起整部作品，功力非常深厚，初学颜体的爱好者们是根本无法企及这样的艺术作品。

颜真卿的风格就是这三点，这次出土的真迹上，以上三点都见不到影子。所以发掘者才会说

“这是颜真卿字体还未成熟的时候”

因此，这不是标准的颜体字。这个作品，只不过是经过颜真卿的手而已。这种感觉就像是梅西进头球，C罗玩盘带，舒马赫玩山地越野，宫崎骏画高达，好像没什么不可以，只不过串味罢了。

至于值不值得临摹，我反而觉得很有必要。为何这么说？首先和大家来谈谈中国的书法历史，我会分成三个部分。

第一部分，是王羲之之前的书法。有甲骨文，篆书，汉隶这种远古书法。突出一个古朴，简约，实用。

第二部分，是王羲之发扬光大的行草书，以秀操作为主，书圣乃是整个书法史上最伟大的人物没有之一，后世几乎所有有名有姓的书法家都多少继承了他的笔意，只不过各自再发挥自身特色，以及结合当时的社会氛围会产生不同的字体而已。比如北宋思想开放，米芾就放飞自我了。元朝社会压抑，赵孟頫就活得规规矩矩的。但是不管米芾还是赵孟頫，都能在他们的字上找到王羲之的痕迹。

第三部分，就是颜真卿。我把颜真卿单独列名，难道他跟王羲之平起平坐？不，王羲之是书圣，是独一无二的。但是在王羲之过后，我觉得就是颜真卿了，而且是第三名不见踪影的那种。原因在哪？这又要从书法的技巧上来谈了，其实书法的技巧就三个，笔法，结构，章法。

首先笔法，就我现在经常临的苏东坡，米芾，赵孟頫，蔡襄，孙过庭，王羲之，各有各的特色，颜真卿也是有自己的特色，包括柳公权，欧阳询，虞世南，褚遂良等等，毕竟有自己的特色才能成为被人记住的书法家啊。所以，在笔法上，大家各显神通。

章法就更谈不上了，章法顾名思义就是文章的法度，就是整篇文章的排列，前后字的笔断意连等等。行草书用的比较多，唐楷则不需要考虑这个，欧颜柳都差不太多，所以这也不是决定性的因素。

那么，这个决定性的因素就只能是结构了。米芾的字笔画之间凑得很紧，苏轼的字又矮又横，欧阳询的字瘦高个，赵孟頫的字扁平化……只不过再怎么变，他们之间都有共通点，也就是背势，中宫收紧。可颜真卿的字呢，几乎都是向势，宫门大开，往外拓得严重。这样的字，在整个书法界很难找出第二个，顶多就是柳公权沾一点。所以即便我的启蒙字体是颜体字，现在我也基本上不写了，因为写不了了，我的书写习惯早就已经改变了，我写苏东坡写烦了，就改写米芾玩玩，米芾写烦了就写赵孟頫，王羲之。可能你们觉得很难，但是在找字体的共性上面，多多少少都是能互通的，需要练得不过是笔法上一些炫技的成分，就好比如今四通八达的铁路网，公路网，即便你是从哈尔滨到海口，也不过是要花费一些时间和精力而已。但颜真卿的字更像是漂浮在半空中的海市蜃楼，你看得到摸不到，你找不到通往那里的路。

在王羲之构建的书法世界里，有李世民，有欧阳询，有虞世南，有褚遂良，有智永，有怀仁，有冯承素，有有苏黄米蔡，有宋徽宗（王羲之手札里有瘦金体）有赵孟頫，有董其昌。

但是颜真卿的书法世界里，只有颜真卿自己。

学了颜体字，也就意味着你和其余的书法家说再见了。所以这是一条孤独且奢侈的路，你只能一条道走到黑。

米芾是剑走偏锋的高手，赵孟頫是整合二王的专家，但是他们都没有脱离二王的框架。只有颜真卿，敢于不入二王体系，这份勇气与魄力，是绝无仅有的。所以颜真卿的地位，不是其他人能够撼动，如果颜真卿比王羲之早出生的话，那么书圣绝对就是颜真卿了。换做其他任何人，这句话都不可能成立，唯有颜真卿配得上。

他的书法风格和他的为人一样，勇敢正直，学不来弯腰。《兰亭序》我临了很多遍，因为里面有很多有用的技法必须要练习。《祭侄文稿》我一遍都没写过，技法根本谈不上，美感也无从谈起，只是我看着它就会无比喜爱，看到这件作品，就像看到了颜真卿的一生。

最后说回这次考古的发现，我说这个作品值得临摹，因为它还远没有进入标准颜体字的范围内，还保留着初唐时楷书的秀美气息。这样的作品是值得学习的，但这个前提是你不会走颜体字这条孤独的路。