如何看待《山海情》中饰演水花姐的热依扎在白玉兰中没有获奖？ 第1页

2021年白玉兰奖揭晓，热依扎没有获得视后奖杯，让很多 《山海情》的观众，自发地为她不平与惋惜。

热依扎在《山海情》饰演的“水花” ，肯定是这一年最惊艳的女性角色。但吃亏在戏份太少，还不如同剧的黄尧（“麦苗”）。全部23集的电视剧，戏份总时长加起来连50分钟都没有。

这样的角色，哪怕演得演得再好，报名竞争最佳配角，拿奖完全是理所当然的。但如果报名竞争最佳主角的话，肯定有相当大的劣势。

一部影视剧，因为角色设置的不同，有各种不同的类型：

有的影视剧，男女主角戏份相当，角色定位旗鼓相当，这样的男女主角，肯定是正常报名，竞争每个奖项的最佳男/女主角。

但也有很多影视剧，可能是大男主剧，女主角戏份完全镶边；或者大女主剧，男主角戏份完全镶边；或者甚至是双男主、三男主剧，那么这种剧里，镶边女主角的角色定位和戏份，其实就和配角区别不大了。

而在奖项竞争时，以女性角色为例，大女主剧的女主角，正常男女主剧的女主角，双女主/多女主剧的第一女主角，都是肯定要报名竞争女主角的。

但诸如大男主剧的镶边女主，多男主剧的镶边女主，双女主剧的女二号，三女主剧的女二号、女三号……

这种角色在报名奖项时，就非常灵活了，既可报主，又可报配，全凭片方和演员本人的意愿，也是从国际到国内各个奖项评选的惯例。

如果报名了女主角，本身演得确实优秀，提名名额又充足，是不会在提名阶段，就直接以戏份不足为理由，直接卡掉不给提名的。

但是相应的，这种戏份不足的角色，如果和其他戏份正常的女主角竞争，那么戏份时间上的短板，就是很明显、甚至最明显的不利因素了。

所以，一个戏份不够多的镶边女主角色，往往会为了增大获奖几率，直接报名竞争配角，而这种角色对那种真正意义上的配角，又可以形成【降维打击】，胜算更大。

——这些都是关于任何奖项评选的基本常识。

所以从奥斯卡奖到国内奖项，几乎每届都会有“镶边主角”为了更大把握获奖，“主报配”“配转主”的例子：

西蒙斯（《爆裂鼓手》），维坎德 (《丹麦女孩》），万茜（《军中乐园》），袁泉（《中国机长》）等等等等，

极端例子还有凯特温斯莱特（《朗读者》），作为一个戏份比男主角只是略少的正常女主角，在金球奖时为了加大获奖几率，强行宣布自己是"女配角"，然后无悬念的获奖，之后，发现同届的女主角们“都不能打”，于是到奥斯卡奖时，又果断报名女主角，拿下了奥斯卡影后……

而白玉兰奖的规定，是允许每部戏，最多可以报名2个男主角，2个女主角。其余角色则只能报名女配角。

而对多女主剧来说，就可能导致两个角色本身戏份可能相差无几，但基于片方安排与演员本人的意愿，最后一个报名了女主角，另一个报名了女配角。

比如《欢乐颂》“五美”，刘涛/蒋欣报名女主角，杨紫/王子文报名女配角。

比如《三十而已》三位女主，江疏影/童瑶报名女主角，第三女主毛晓彤因为名额限制，只能报名女配角。

在白玉兰奖历史上，有很多在理论上，论角色定位，戏份时长，完全可以报名竞争男女主角的优秀角色，都退而求其次，改报配角获奖。比如《小欢喜》陶虹、《芈月传》刘涛、《红高粱》秦海璐、《都挺好》郭京飞……等等。

也有一些同等演技水准的精彩角色，报名竞争主角，但因为戏份到角色分量，都比不上真正的主角，最后与奖项无缘，比如袁泉的“唐晶”（《我的前半生》），蒋欣的“樊胜美”（《欢乐颂》），秦海璐的“仙草”（《白鹿原》）“谷三妹”（《老酒馆》）……等等。

比如《我的前半生》，袁泉的角色发挥，公认比马伊琍更出色，但戏份时长少了差不多1/3，所以两人同时提名视后，最后马伊琍得奖，那么再喜欢袁泉的人，其实也无话可说。

具体到热依扎的“水花”这个角色，优势很明显，惊艳的完成度与观众好感度，一部豆瓣9.4分口碑剧里，画龙点睛的一笔，难怪有这么多人自发地为她不平；劣势也很明显，戏份实在是太少了，总共50分钟戏份，可能还不如大多数年份的最佳女配角多。

而且，《山海情》这部剧，既是群像剧，又是黄轩的“大男主剧”，热依扎的“水花”，戏份少且分散，相对来说，黄尧的“麦苗”，好歹还是有完整故事线和角色成长历程的，戏份明显更多。

严格地说，本剧没有真正意义上的女主角，“麦苗”已经很镶边了，“水花”只有更镶边……

热依扎报名最佳女主角，其实说不好听，某种程度上已经是在“钻空子”了。要不是同剧戏份比她多的那些角色，就黄尧一个女角色，要不是白玉兰允许了每部戏可以报名2个男主角，2个女主角……

而她可以获得视后提名，已经是评委们充分考虑到这个角色的出彩程度，以资鼓励。

所以，如果要给这样一个角色，颁发最佳女主角奖，是需要评委们有相当大的胆略和勇气的，类似于某年奥斯卡奖，把影帝发给了《沉默的羔羊》里，16分钟戏份的安东尼霍普金斯。

——此事之所以被影迷们津津乐道，正是因为百年电影史册，几乎绝无仅有的一例。

此外，影史上，另有三位同样只有20分钟以下戏份的演员，也只是获得了奥斯卡配角奖。因为即使是奥斯卡配角奖的争夺，也有很多的镶边男女主角，凭着超过1小时的戏份，【主报配】来竞争。

终究，评委们必须考虑到一点关键因素：如果热依扎这回当真凭这么少的戏份，获得白玉兰视后了，又何尝不是对此前众多选择报名获得配角奖、或者止步于视后提名的众多优秀演员和角色的不公呢？

只不过话说回来，既然白玉兰奖明确区分了主角配角奖，不像不分主配的飞天奖金鹰奖。

那么一个戏份不够多、可主可配的镶边角色，按历年惯例，要么要么报配角，增大获奖几率。要么报主角，刷一个视后提名也很满意，这都是人之常情。

终究，并不是「只要演得好，反响大，那么被提名后，戏份再少也该获奖的」，否则，各个影视奖项区分主角配角的意义何在呢？如果仅仅按演技、或者角色出彩，做为评奖第一指标，以于和伟老师的演技，何必苦等到今年50岁，才终于获得第一个男主角奖？

白玉兰奖结果揭晓后，因为很多网友太喜欢《山海情》“水花”这个角色，不服气热依扎没有获奖，

于是，他们在一边铺天盖地攻击得奖的童瑶，深挖其早年历史，以及所谓背景家人的同时，一边大肆攻击白玉兰奖的“不公正”，

他们甚至连担任本次白玉兰奖评委的陶虹也迁怒了，认为她发言「不是会哭就是好演员」，是指因为哭戏好屡屡上热搜的热依扎，到她的微博区下斥责甚至谩骂……

其实，这些孤陋寡闻者，甚至不知道，去年金鹰奖的评选，陶虹（《小欢喜》）和童瑶（《小欢喜》）都获得了视后提名，不论按演技、按戏份、按角色反响，陶虹肯定公认的更胜一筹。结果却是童瑶爆冷拿了金鹰视后。

——所以，如果陶虹稍微有一点点“人之常情“”的情绪与私心，她本次担任白玉兰评委，在视后评选时，居然会不顺理成章、“顺应民意”地力挺热依扎么？

其实，2020年白玉兰奖，陶虹在《小欢喜》戏份之多，和第一女主角海清比也相差无几，演技发挥和角色评价，明显比海清更胜一筹，更一度被认为视后奖的最大热门，最后却报名竞争最佳女配，并且获奖。

而2019年白玉兰奖，童瑶作为三男主剧《大江大河》的镶边女主角，20集戏份，中途下线的角色，也是报名竞争最佳女配并获奖。

白玉兰奖的主配设置，目前也算是其独有的，反之，两年一届的飞天奖与金鹰奖，视后竞争完全不分主角配角。

在2020年金鹰奖视后的竞争中，陶虹被童瑶爆冷获奖，能稍微解释的理由，只能说是陶虹此前拿过金鹰奖了，所以业内更要鼓励新人？

——这样来看，陶虹还是太“老实”了。如果她在2020年白玉兰奖，报名竞争的是最佳女主角，一样有很大把握获奖，而如果是挟白玉兰奖视后的声势，再竞争金鹰视后，金鹰奖就未必敢给童瑶了。

而不是因为《小欢喜》只报名了女配奖，变成了两个不同年份的白玉兰最佳女配的竞争，让童瑶赢得不是那么难看……

当时接受主持人何炅的现场采访，笑容满面的陶虹说：「不论怎么说，能得到金鹰奖的肯定，对童瑶小姐姐的事业来说就是一个崭新的开端，就像她在电视剧中《三十而已》一样，也是一种乘风破浪！ 」——这是何等大气与豁达！亦是作为奖项等身的前辈，对后辈演员的殷殷期望。

童瑶在2019年获得白玉兰奖最佳女配，2020年获得金鹰奖视后，2021年获得白玉兰奖视后，上升速度太快了，3年时间，《大江大河》《三十而已》2部戏就拿了3个权威奖项，36岁拿下了白玉兰视后。

这几年的童瑶，确实星路太顺了，上升速度太快了， 她被业内力捧为新一代电视剧大青衣的趋势，也非常明显，因此成为很多人的集中攻击对象，也是顺理成章。因为她的经典角色、优秀作品量和观众好感度积累，还严重不足，所获奖项已经媲美前辈一线青衣了。

如果和4次提名还没获得白玉兰奖的海清，5次提名只拿到一个女配奖的秦海璐，去年49岁才第一次获白玉兰奖的闫妮比，也确实会让很多人觉得不公平，业内对她的力捧程度，似乎确实着急了点。

其实，金鹰奖在2014年，《父母爱情》只提名了女二号刘琳，把女一号梅婷排斥在提名名单之外，最后视后奖给了刘涛《老有所依》，孙俪《辣妈正传》，王维维《心术》……

2016年金鹰，把孙俪《芈月传》/周迅《红高粱》这两位白玉兰奖视后，都排斥在提名名单之外，另外提名《芈月传》3个配角，最后把视后奖给了古偶配音剧《花千骨》的赵丽颖，和《平凡的世界》里，平平无奇不算出彩的佟丽娅，就已经没有多少说服力了。

——完全是靠古偶剧的爱好者，流量小花的粉丝们，“控评”吹嘘实至名归。到了力捧流量明星、引发众怒的2018年、2020年，只能说愈发无下限。

相比之下，在白玉兰奖，类似梅婷《父母爱情》输给孙俪《辣妈正传》这样的公认冤案，好歹算是90分输给80分的“争议”吧。

至于飞天奖，2年一次评奖，时效性首先就比不上白玉兰奖了。而且，很多伯仲之间的表演，太看重资历了。或者说，一定要有不断的优秀作品，累积相当的资历，才能获奖。

比如秦海璐此前在《红高粱》《白鹿原》这么好的表演都没拿到奖，非要等作品分量差一筹的《老酒馆》，因为作品和资历积累到了，才给视后，实在有些滑稽……

因此，到目前为止，白玉兰奖依旧是最具时效性、业内公信力的影视奖项。

至于这次视后奖引发的争议，既是很多人对评奖规则、主配区分、戏份时长对竞争的影响，不够了解；

也是最终获奖的童瑶，上升趋势太快，作品分量与经典角色不够厚重，国民好感度不足以服众。——从这个角度，业内对童瑶的过分力捧，倒是过于心急，颇有些“得不偿失”了。

水花姐没钱，没贵妇圈，就会含着眼泪笑。