如何评价动画电影《大鱼·海棠》？ 第2页

昨天在知乎看了《大鱼海棠》（以下简称大鱼）一篇洗地式的影评文，写得杀气腾腾，大有种“非议我非人哉”的霸道。我对这部“十二年磨一剑”的动画也早有兴趣，正好赶上《大鱼》正式登录腾讯视频，我就在昨晚认真看完了这部作品。感慨颇多，思考也有很多，遂写本文一表自己的看法。

目录

一、《大鱼海棠》为什么不是一个好故事？

二、如何客观地评价《大鱼海棠》？

三、一个好故事到底该怎么讲？

四、国产动画究竟还有多远的路要走？

一、《大鱼海棠》为什么不是一个好故事？

初看《大鱼》时有些惊讶于国产动漫的水平已臻此境，相较于去年的《大圣归来》又有所进步。但在得知此片经过十二年的筹划，并且耗资超过3000万元时，又不免异常失望。失望的不是《大鱼》没有做出吸引人眼球的特效，而是《大鱼》剧组用了十多年时间，却没有将一个本应当讲好的故事讲好。

影评对于电影而言是至关重要的，因为其进一步的诠释可以使影片更加丰满和完整。但一部相对完整的电影，就算在观众第一次观影时有晦涩难懂的情节和细节，那么在观众阅读完影评的解析后，也会有恍然大悟的感觉：“哦，原来是这么回事！”“太精妙了，我怎么没看出来？”但《大鱼》的观众在带着疑惑阅读完那些试图解读电影的影评后，产生的感觉最多也只是“还是不懂啊，是不是我太傻了？”“好吧，也只能这么解释了”，更不要说部分群情激奋的观众早就开始吐槽了。诸如此类的感受在一定程度上就能够体现《大鱼》故事性的严谨的缺失和逻辑性的崩坏。

那么，《大鱼》为何不是一个好故事呢？

1.莫名其妙，世界观构筑失衡

《大鱼》试图构造的世界观是一个海底的神话世界，而影片也的确用精妙的笔触为我们营造了一个光怪陆离的世外桃源，然而这世界看起来奇妙，实则有些莫名其妙。

在这里生活的人们形态各异，且拥有各种各样的通天神力，俨然就是人间所称的天神。而影片也通过“人间巡游七日，观察海底族掌管的自然规律”这样的开头，给观众以“海底族就是神”的第一印象。但影片又说，一群掌管着风云变幻和人类灵魂的家伙竟然不是神，也不是人，而是“其他人”。这就很有意思了，不仅如此，影片在旁白中还称“所有活着的人类都是海底一条巨大的鱼”“大鱼就是人类的灵魂，从出生开始他们就从未忘记”，观众听到这些话，自然会期望人类世界与海底世界有着某种联结，譬如他们都有着共同的祖先，或者就是两个次元的镜面世界等等。

正当我们以为影片已经将初步的世界观构筑完毕时，影片却对人类世界的刻画戛然而止，不仅没有进一步细化世界观的设定，甚至没有提及过人类世界的丝毫。这样，海底一族对于人类的敌意自然无从解释，人类生老病死的周而复始也没有得到很好的体现（好人死后变成海豚，坏人死后变成老鼠，那么只有死没有生吗，灵魂岂不是越来越多没有消亡？），显得着实有些莫名其妙。

往后的故事就更是莫名其妙了，既然海豚尤其是红海豚是善良的化身，为何海底族会在海底世界出现海豚时如临大敌？椿家人为何会对椿养鱼持强烈的反对意见？这些理应给出解释的东西在影片中都没有出现任何端倪。最莫名其妙的还要数椿母亲的那句“不，我不相信我的女儿是这种人！”这是得做了多大伤天害理的事才能说出这种话啊？

故事高潮的出现则更显莫名其妙。就是因为湫发了一个酒疯，海底世界的灾难就开始了？为了实现情人的愿望，就算以毁灭世界为代价也毫不足惜？就不能通过开启正常的天井去人间？影片的价值观已经显得有些偏颇。

即便不在意这些细节，影片的矛盾激化也不免有些生拉硬套的嫌疑。椿说牺牲就牺牲了？就算是牺牲，那观众也并不知道她有这个能力，看起来就像开挂一样，一点也不科学（我当然知道这不是科幻片，领会精神）。海棠树变大了，海水倒灌就停止了，这又是什么原理？应当对这种剧情的巨大转折给出合理的解释或是充分的铺垫，否则很容易让观众出戏，剧情也很难实现连贯和平滑。

2.滥用伏笔，结局交代不全面

《大鱼》在该做铺垫的地方没有做好铺垫，却做了很多无谓的伏笔，看完电影后细细想来，整部影片似乎充满了漏洞。在钟爱此片或是妄图洗地的人眼里，这些漏洞都是可以完美解释的，我却很认同一位观众的观点，第一观影体验才是最重要的，因为伏笔本身就是对影片剧情发展起推波助澜和完善情节作用的，如果被用于明珠暗投，反而本末倒置。

譬如椿晚上偷偷离开家跑到渡口时，还顺手开了一盆花，抱起来就走。试想你是要去救你的恩人，谁会无缘无故抱盆花拖累自己？这盆花肯定是有重要作用的。然而还真没啥用，过了个桥就给放下了。第二天这盆花还被湫抱着睡了一夜，试问湫是如何知道这盆花是椿的？如果说这盆花是一开始就埋下的一个伏笔，那么为何一直到影片结束都再也没出现过这盆花？

再比如鲲的那个海豚笛，如此重要的信物，剧组完全可以把它作为一个影片的线索建立剧情，结果它唯一的作用就是唤醒了几次昏迷的鲲。最后海豚笛被鼠婆子抢走，再也没出现过，是不是让人有些摸不着头脑？

海底世界中的几个有名有姓的神，嫘祖、松子、祝融等等，笔墨也相当有限。嫘祖的作用就是一开始的骏马租赁商，以及最后的裁缝。祝融的作用就是追杀鲲。而松子竟然没有任何作用，也没有展现任何能力，完全就是个跑腿的。和国外优秀动漫相比，对于小人物形象的塑造一直是国内动画的巨大弱项。譬如《冰河时代》里的小松鼠，疯狂动物城里的甜甜圈豹、树懒闪电，《海底总动员》里吵架抢食的海鸥，《头脑特工队》里的粉象冰棒，《超能陆战队》里的警官葛森……即使是一些不影响主线剧情的小角色，梦工厂和迪士尼也从不吝惜笔墨进行描写，即使寥寥几笔，也能将其鲜明的形象跃然荧幕。而看到最后，我们甚至连湫的能力是什么都不知道（发大水吗？）。

3.反派缺失，正邪对比不鲜明

《大鱼》最突出的问题，在于没有真正的反派。这是故事意义缺失和内容肤浅的最大症结所在。有人说，《千与千寻》中也没有反派啊，殊不知这也是《大鱼》被指抄袭《千与千寻》的证据之一。我当然不愿意相信影片抄袭，但就算只是无意识地模仿，恐怕也只是学了个皮囊，没学到精髓。

《千与千寻》中最大的反派，是人类的贪欲。因为贪婪，便也不在意如此诡异出现的食物吃下去是否安全，也不会顾及在不打招呼的情况下就吃是否礼貌。影片中千寻的父母变成猪也是这一点的影射，而千寻用自身的勇敢善良机智和好运，经过一系列奇遇化解了父母免于被作为猪被屠宰的厄运，这样故事不仅完整且引人入胜。影片结局中，父母恢复人身却丧失了变成猪这一教训的记忆，又增添了影片本身的悲剧意味，引发了人们的思考。

而《大鱼》本身的故事，则似乎完全没有树立反派的意识。一开始人类对于海豚的捕杀，似乎是要将人类作为反派了，结果人类之后再没出现过；一只眼的灵婆一看就不是什么好东西，阴险狡诈，声音还那么诡异，总该是反派了吧，人家不仅帮忙复活了湫，还想培养他当接班人，这才是幕后默默给主角擦屁股的大神好吧；鼠婆子看起来不坏，还帮椿救了粪坑中的鲲，不过最后利用了椿，要是像《疯狂动物城》那样来个绵羊吃狮的剧情反转也成，鼠婆子偷走海豚笛变年轻的那一刻，海底族长老还喊了一句“作孽哦”，我们几乎都可以百分之百确定她就是反派了，结果跑了以后啥负面效果都没有，而且从此消失得无影无踪，你说这叫什么事？

全片的节奏就是，女主闯祸了，男主给擦屁股。男主闯祸了，女主给擦屁股。女主擦屁股死了，男主再擦。男主擦死了，故事结束了。电影看完了，我问你得到了啥？什么从主角身上学到了勇敢智慧、感受到了爱情的力量，这样虚妄的词句你就不觉得恶心吗？然而除了这些，你要还想有什么更多深入的思考也自然是不可能的。这样的故事线索，离引人入胜这种评价自然差了十万八千里。

二、如何客观地评价《大鱼海棠》？

《大鱼》作为一部筹备了十多年的动画作品，其内容空洞，主线缺失，内涵模糊，人物刻画很不鲜明，不仅跟好莱坞动画和日本动漫没有可比性，就是跟近年来的中国动画作品相比，在观赏性上也要大打折扣。

好了，坏话说完了，我们来变个脸。就是这样一部烂作，也不失为中国动画一部里程碑式的作品。它通过众筹的方式获得了庞大的投资，是第一部真正意义的国民动漫。它让中国观众意识到，我们也能够有这么磅礴大气的场景制作，也能有这样唯美的动漫配乐。很多看过这部动漫的女孩子都说在看的时候流下了眼泪。这说明在某个桥段，我们也有着到位的情感冲击力。

尽管《大鱼》中的细节注重有些本末倒置，我们依然不得不赞扬它的某些细节，譬如人物的动作不像原来的动漫那样生硬，有了很大进步，大场景的绘制十分精致，壮观的福建土楼，浩瀚的星海，恰到好处的2D3D转换，唯美的服装等等，这些都是国产动漫大电影初长成带给我们的惊喜。

我们不应用衡量好莱坞动画的标准去衡量《大鱼》，那是对它的不公平。毕竟我们不能奢求中国动漫产业跨越式的发展，更不能随便否定动画人辛勤的劳动成果或是摧毁它们的梦想。我这篇文章，更多的是针对那些无脑的洗地者而言的，好就是好，不好就是不好。你不好我不说，不是你好，而是我好心。

也许，我们只是缺一个好的剧本，也许，我们只是少了那份慢慢坐下来把故事理顺的耐心。国产动漫，就像椿一样，是个漂亮的女生，有着自己的想法和个性，却单纯而普通。她在长大，我们必须呵护着她长大。

三、一个好故事到底该怎么讲？

一个好故事，明确的线索是必须的。《大鱼》就栽在这上面。有人会说，《大鱼》的线索就是把鲲养大然后送回人间啊。我说，《大鱼》最大的问题，是为了这条主线几乎放弃了其他暗线。

就故事本身而言，还应该有多条暗线，比如《疯狂动物城》的主线是调查食肉动物失踪之谜，但几乎每个主要人物身上，都有着自己的暗线。朱迪和尼克的爱情、尼克洗脱别人对自己的偏见、朱迪摆脱童年的阴影、警察局的内部洗牌等等都是暗线。那么在《大鱼》里，为了表现主线，剧组几乎将其他暗线全部抹杀。椿和湫的爱情没有结果，鼠婆子费尽心机利用鲲回到人间没有结果，椿在看到海底世界一片涂炭决心牺牲自己弥补错误没有结果（指没有体现大家对椿的谅解），就是唯一的明线鲲最后和椿有没有在一起，他们生活得怎么样还是要靠你想象，看电影的观众怎么会爽？

所以我觉得央视的评论很对，这种三角恋的故事，讲好了就是经典，讲不好就是垃圾。《大鱼》的创作团队明显没有讲好这种三角恋故事的能力，这样的三角恋，还真不如全部死光来得痛快。如果只讲椿和湫，或者椿和鲲，《大鱼》的故事不仅不会单薄，脉络还会更加清晰，那么其实也不失为一部完整圆满的故事。

就《大鱼》剧本本身，我在此提出了几个不同的版本改动，虽良莠不齐，却每个都要较原作更加完整。孰优孰劣，还凭各位多提意见。

1.人类威胁版

椿来到人间游历，见过繁华的外滩，壮美的三峡，秀丽的桂林，湛蓝的南海，最后返回的时候因为贪玩，意外遭遇了人类的补豚船。椿奋力挣脱，却也使连结人类世界和海底世界的通道被发现。为了捕获更多的奇特生物红海豚，人类采用超声波声呐探测仪，不想引发了海底世界海天交接处的不稳定，海水倒灌进海底世界，成为一片汪洋。为了拯救海底世界，弥补自己的过错，椿最后变成了一棵海棠树，奋力长出枝桠补天，但漏洞越来越多。对椿爱慕已久的湫化成了一只鲲鹏，将海底世界吞入肚中，最后和他的爱人以另一种方式永远在一起。

2.最小修改最狗血三角恋版

椿将鲲养大，最后大到整个海底世界都容不下他了，不得不想办法将其送走。而椿也发现，自己对鲲的感情从最开始的感激到后来的依赖已经变成了彻彻底底的爱情。一天由于鲲意外地撞到了海天交接的地方，引发了海水的倒灌，椿为了拯救这一切变成海棠树补天，湫看不下去了，就向灵婆用自己的寿命做了交换，椿和鲲两人回到人间，从此度过一生。

3.完美剧情人神恋版本

湫是人类世界的一个海洋生物学家，一日看到了罕见的红海豚便驾驶着SDV（就是COD8里那个水下单人推进器）跟踪，不想被漩涡吸入了海底世界。椿救了湫，并为了躲避海底族对湫的追杀在海底世界展开一系列冒险，最后两人暗生情愫，最后只能逃离海底世界。鼠婆子为了洗脱数百年来自己的恶名，企图毁灭海底世界，利用湫祖传的海豚笛强行打开了海天之门引发海水倒灌，就在海底世界即将毁灭时，椿湫二人合力制止了鼠婆子的飞升，众人也放下了对湫的敌意和偏见。生死存亡之际，湫发现了海豚笛的秘密，原来海底世界就是上古的一个大鱼鲲所化……（此处可有多个结局，但二人须同生共死）

在《大鱼》中，灵婆说了这么一句话“知道这世界上最悲哀的是什么吗，是你发现自己犯的错误，你根本无法弥补”。私以为这句话改成“这世界上最悲哀的是你打算弥补自己的错误，却为此犯下更多的错”会更加应景，剧情本身也要深刻不少。其实线索就是这样，一句话，一个动作，一个特写，都可以在整体完整性中承担坚实的骨骼架构。但《大鱼》在我看来，恰恰缺少了这种坚实的骨骼。

看过给《大鱼》洗地的几篇文章，其大体含义都是，《大鱼》的传统内涵源自于《庄子》和《山海经》，正因为这些古书没多少人懂，所以片子的内涵也是开放的，随你想象，这是一种意境。一个故事讲到最后，没有人懂，最后观众只能似懂非懂地将故事理解为“只可意会不可言传”的玄妙，这根本不是什么意境，而是讲故事的人的悲哀。这个道理，往后我们中国的动画制作人一定要懂。

四、国产动画究竟还有多远的路要走？

国产动画相对于外国动画而言，其产业链不完整，审核机制给的限制也多，因此做不好究其因不是国产动画的错，而是大环境不好。但正因此我们才需要从内核上做出改变，而不是照虎画猫，照葫芦画瓢，否则做出来的动漫再怎么华丽，也只是一份好莱坞式的快餐。一部好的动画，其应该拥有丰满的人物设定，丰富的故事内涵，亮眼的动画效果只是锦上添花的事情。

像好莱坞动画大片，筹备周期差不多是一到三年，其间剧组会反复商讨剧本，然后再筹资拍摄。剪辑时会再次衡量剧情，将近一半拍摄的镜头都不会进入最终的影片。当然这也是美国影片业财大气粗的表现。国产动漫投资有限，自然每一分钱都用在刀刃上，很多剧情都要根据画面做出调整，拍摄完成后能够串联成一个基本的故事也就成了，不会对情节细抠，这自然会导致影片的剧情出现紊乱。

国产动漫看起来是剧情向资金妥协，实则是影片制作人的心态浮躁、态度敷衍。这样的评价虽然过重，我们却不得不把话说得狠些。然而，如果给动漫业者提供一个理想的创作空间，想必这种浮躁的心态也会渐渐消弭，日本、欧美早已建立起了这种创作空间和完整的动漫产业链，我想这些才是我们与其最大的差距所在。

很多人说《大鱼》的剧本创作中有今何在，怎么会写出烂剧本呢。我看过今何在的《悟空传》很多遍，写的很大气，也很深刻。但事实上，用镜头讲述故事跟写作完全是两码事，一个擅长写作的人不一定是个好的编剧，这点我在进行微电影的剧本创作时就有很深刻的体会，更不要说拍摄一部动画长片了。由此看来，无论是电影《悟空传》还是《三体》都没什么可期待的，拍的没有原著好是板上钉钉的事，就是看骂的狠不狠的事了。

国产动漫还有多长的路要走，这个问题不如改成国产动漫究竟能走多远。我想这个问题不光要问动漫业者，更要问我们自己，不是吗？

7.6看了在北京的首映，上知乎随手一翻，眼见恶评如潮。

不吐不快。

先说结论：作为一个没有预设立场走进电影院的观众，我的满足远大于不满。

个人信息：电影从业者，编剧。动漫爱好者。与大鱼·海棠项目没有半毛钱关系。

几点评论：

1.丝毫没了解过相关物料，连名都没听过的人，比如我老婆，看完后大赞，没想到国产动画能做到这个水准。

2.在我看来，还是有不满的地方。人物表情的细腻度、动画分镜头水平、剧本水准都与优秀作品有不小差距。

3.同样是在我看来，上述说的这些问题，不妨碍观众去流畅地欣赏这部作品。

这里多说一句，我认为，电影从来就不是依靠“故事”抓住观众。作为一种媒介，电影抓住观众只靠两点——画面（包括画面组接）、声音（包括对白）。对于大鱼·海棠，大家都推崇的美术功底、设定的用心（一部分是上佳想象力，一部分是模仿，但都很用心），可以补足动画制作中经验不足、资历尚浅导致的分镜不佳和人物表情细腻度差等问题。至于故事，我是编剧，当然能看出这个故事有很多不足，但这种不足，属于“不够专业”、“水平不到”的范畴，不属于“瞎糟践”、或者“瞎对付”的范畴，我还可以接受。

继续评论：

4.整部电影有通达之感，那些只看到备胎虐恋的，我想应该是您自己的问题。女孩椿正要经历成年礼，还是少年心性，湫稍稍年长一岁，也差不多，这是影片人设的核心。少年时，本就是任性妄为，以错误来补错误，只看到自己想要的，看不到周遭他人的年龄。椿的行动并没什么好诟病的。至于表现不到位，我刚才也说了，基于创作者都是新手，我依然可以接受，只是觉得遗憾。

5.至于电影的文化内涵，我的确没看出来什么。作者可能也只是知其然不知其所以然，但对于一部商业作品，到这个程度，已经基本够了。

6.最后，我不认为这部电影刻意模仿了某些动画大师的作品，我觉得似乎作者是因为太过于喜爱，而不自觉地在创作中靠向某种风格或者某部电影的风格，当自己意识到之后，又在刻意回避太明显的令人诟病的地方。事实上，如果作者真的能再仔细学习一下大师的分镜，我还觉得更好呢。

综上，在我看来，《大鱼·海棠》就是一部足够有才华，但缺乏经验，缺乏优秀工业创作体系辅佐完成的优秀国产动画长片。我会向我的朋友推荐，不论出于何种角度，与同档期的电影相比，它值得一看。

希望在未来的创作中，主创可以更谦虚，吸纳行业内更加优秀的资源和管理水平，创造出更有想象力，更加独特，更加新鲜的作品。

最后说几句，真正的不吐不快——

这个问题下面有很多答案都是不知所云。

在我看来，有些答案不应该出现在一个”如何评价XX电影”的问题之下，而应出现在一个“如何评价XX创作团队或XX营销事件”的问题之下。电影就是电影，只有百余分钟，并没有12年。

对于如何评价一部电影的问题，没看过电影的，理应没资格评论一个字儿，没资格点一个赞或反对。你们想评论主创个人，想评论营销方式，完全可以另开一题。这就好比我问你，如何评价张维重，你说，张维重他妈生他的时候blabla，他领导介绍他的时候说了blabla的话——那些话真是扯，他老妈这个人真烦！

我看还是你更烦。

在这点上，知乎乱七八糟，真让人看不下去。

电影比起理学工程，虽然门槛低，也就是种娱乐，但看着这么让人糟践，也是让人心疼。

毕竟看到很多人，大把时间，大把精力，半生理想，都付出于此。

首映归来，大鱼海棠好不好，看过片子才知道。

先说剧情是否糟糕（全剧透慎入）：

人世万丈海底下，居住着神灵，他们掌管世间万物的起承转合。人的海衔接神明的天，每到神明的成年礼，他们会打开海天交界，化身红海豚去往人世七日，感受自己掌管的世间百态。

椿在人世七日，最后一日回程，却被渔网缠住，无法脱身。幸得少年相救，然而在相救时，椿因惊慌，尾巴击打到少年，致使少年窒息身亡。

回到村子后，椿内疚难平，被掌管好人灵魂的灵婆发现，告诉椿可以用一半寿命换少年灵魂（一条小鱼）。只要少年成长为大鱼，通过海天之门回到人间，就能恢复人形，复活过来。

椿的好友湫和她一起养鱼，给鱼起名为鲲。两人不曾想到，在村子饲养人类灵魂，会给村子带来厄运。六月飞雪，海水倒灌。村子里的神明发现了鲲，欲以诛杀，椿百般维护，此时湫也打开海天之门，想将大鱼送回人世，但因法力不够，最终失败。

海水倒灌愈发严重，村子将灭，椿深觉酿成大祸，在爷爷化身的海棠树帮助下，献出生命，以树堵住了破损的海天交界，村子恢复平静。

湫带着大鱼和灵婆交易，愿以终身陪伴灵婆，换取椿的寿命，将她和大鱼送往人间。

最终，椿和大鱼以人形到达人间，而湫则掌管人间灵魂，无止尽地守护下去。

整个故事没有大弊病。

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很多人黑这个故事是椿 湫 大鱼的三角恋，椿不顾村子安危逆天改命，愚蠢透顶。

这个黑点并无道理。

我们细想，椿是个只有十几岁的少女，她和大鱼（少年）间并非全然爱情，而是亏欠。如果你在高中毕业时，一个路人为救你成为植物人，你也希望多照顾他一些，希望他恢复意识。至于最后饲养灵魂，导致海水倒灌，这不是一个十几岁小孩预知的结果。悲剧发生时，椿以命相抵，守护整个村子，这是一个十几岁小孩能想到的最好方式。

而湫对椿的感情，也并非纯然爱情。无父无母的少年，有个青梅竹马的女孩，女孩承载的不只是情欲，而是湫整个亲人缺失的童年。他为椿献出一生也理所当然，他一生的理想，就是陪伴椿，椿死了，他的生命价值也就结束了。他以命换椿，也是一个十几岁小孩能想到的最好方式。

灵婆对这俩小孩有这样的评价：年轻人都不拿寿命当回事，一会儿交换一半寿命，一会儿交换全部寿命，只有我们这些活到快死的老人家才特别惜命。

灵婆老得只剩下寿命，而年轻人总喜欢拿时间健康换其他，这也是当下的价值观。

故事里，唯一让我觉得不畅的，是鼠婆这条线，去掉后对故事脉络没有影响，放着也就是卖个萌，动画片也要萌一些，也就这样吧。

（鼠婆，这条线其实对故事帮助不大）

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我们再来说细节：

鼠婆手下的老鼠打碟放音乐，布偶鼠快速缝合破损处，灵婆家门的猪头门锁，随处可见的小妖怪都很萌。细节体现制作团队的用心程度，让人会心一笑。

再看两个借鉴点，一段是椿化身的红海豚与少年，非常的少年派；还有则是对于神明的表现手法，也很宫崎骏。要说不是借鉴是抄袭，也算抄。梦之安魂曲抄了今敏的Perfect Blue，周星驰美人鱼致敬了绝美之城，这就看导演的态度了。

（猪头锁，3D效果还比较有趣）

画面很美，3D效果除了少数细节处焦距没调好，其他非常棒。从这点来说，3D的全片比2D的预告更值得一看，虽比不上少年派，也堪称梦幻。喜欢这类画面的，可以推荐看虫师。

音乐是吉田洁，淡淡的忧伤，刚看的时候还以为是增田俊郎（虫师的配乐），字幕出来才发现是吉田洁，真是花了血本，最后的效果和片子特别贴。

还有众筹，影片最后，列出了所有众筹参与人的姓名，并予以致谢。周深那首主题曲，是专门用来配这个致谢的，看的时候还有些小激动。我只能说，在众筹这个点上黑大鱼的，基本没看过电影。

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说点题外话：

百鸟朝凤，制片人一跪，一堆当时没看过吴天明电影的，纷纷出来跳粉谈情怀。

大鱼海棠，片子还没上映，又是这堆没看过电影的，纷纷出来跳黑骂情怀。

700个回答，只有二十个不到是看过点映的。剩下的，从上到下回答刷下来，少有干货，都是吐槽。我搜这个回答就是来看干货的。没干货我看什么知乎？

知乎评论都是:不好看吧？肯定不好看！我就不看卖情怀的电影。顶楼上！顶！顶！顶！

不跟着黑一把大鱼，就是政治不正确。

也不看看我说的是什么，立马反对和没有帮助，把评论往下拉。

评论里不停说我给大鱼洗地，我也是醉了。