有没有五音不全的相声演员？
这个问题嘛，还真有点意思！要说相声，讲究的是一个“说学逗唱”，这“唱”里面，虽然不是所有段子都离不开唱，但只要一沾边，音准、节奏、声情，那可是得拿捏得死死的。
那有没有五音不全的相声演员呢？理论上讲，非常非常罕见，几乎可以说不存在。
为什么这么说呢？这得从相声的“唱”说起。
相声演员，尤其是靠说唱见长的，比如刘宝瑞、侯宝林、马三立、郭启林，还有后来的马季、侯耀文、师胜杰，乃至现在的年轻演员，他们在学艺的时候，基本功里面就包含“唱”这一项。这个“唱”可不是随便吼两嗓子，而是要学习京剧、评书、太平歌词、山东快书、西河大鼓等等很多曲艺的唱腔。这些艺术形式，对演唱者的音准、音色、节奏、吐字都非常讲究。
试想一下，如果一个相声演员在台上唱一段京剧选段，声音跑得十万八千里，高不成低不就，听众是什么感觉？那画面太美，我不敢看。非但不能达到预期的幽默效果，反而会让人觉得别扭，甚至是尴尬。
举个例子， 很多相声段子里会“学”唱，比如学不同地域的唱腔，或者模仿某些歌手的风格。这中间就需要演员有相当的乐感和模仿能力，能够准确地抓住对方的音调和特点。如果本身就是五音不全，那学出来的东西就会“失真”，失去其精髓，也无法引起观众的共鸣。
再说了，相声的“唱”不仅仅是技术，更是一种表达方式。通过唱，演员可以传达情感，塑造人物，甚至起到画龙点睛的作用。一个音不准的“唱”，就像一幅画颜料没调好，色彩斑斓却乱七八糟，失去了原本的美感。
但是，我们也要辩证地看待这个问题。
“五音不全”的定义： 很多人对“五音不全”的理解比较宽泛。如果指的是完全不能唱歌，或者唱歌非常难听，那么这样的相声演员基本不可能走到台前，成为大家熟知的。
“跑调”和“五音不全”： 相声演员在特定场合，为了制造喜剧效果，可能会故意“跑调”或者用一种夸张、戏剧化的方式来“唱”。但这种“跑调”是有目的的，是演员有意为之，是在掌握了准确音调的基础上，进行艺术处理。这和天生就缺乏乐感、无法唱准音是两码事。
侧重不同： 相声这门艺术，虽然“唱”很重要，但“说”和“逗”往往是核心。有些演员可能在“说”和“逗”上非常有天赋，即兴发挥能力极强，段子包袱响，观众买账，即便“唱”的部分不是他最擅长的，观众也可能因为整体的精彩而包容。但这并不意味着他“五音不全”，只是“唱”可能不如他的“说”那样出类拔萃。
传承与发展： 在相声发展的不同阶段，对演员的要求也可能有所侧重。早期的相声艺人，很多都是身怀绝技，唱念做打样样精通。到了近代，随着社会变化，一些演员可能更侧重于语言的幽默和节奏的把控，但在“唱”这一块，基本功还是有的。
所以，如果非要找一个“五音不全”的相声演员，那可能只存在于理论上的“假设”，或者是在早期学艺阶段，尚未成熟时。 一旦他能够凭借相声这门手艺吃饭，并且受到观众认可，那说明他在“唱”这一块，至少是达到了“不跑调”、“不影响整体艺术效果”的水平。
总而言之，五音不全的相声演员，基本上是被时代和艺术规律“淘汰”了。相声这门艺术，对演员的要求是全方位的，尤其是“唱”这一块，是考察演员基本功的重要标尺。能够在这个舞台上站稳脚跟的，都得对“音”有所敬畏，有所掌握。
那有没有五音不全的相声演员呢？理论上讲，非常非常罕见，几乎可以说不存在。
为什么这么说呢？这得从相声的“唱”说起。
相声演员，尤其是靠说唱见长的，比如刘宝瑞、侯宝林、马三立、郭启林，还有后来的马季、侯耀文、师胜杰，乃至现在的年轻演员，他们在学艺的时候，基本功里面就包含“唱”这一项。这个“唱”可不是随便吼两嗓子，而是要学习京剧、评书、太平歌词、山东快书、西河大鼓等等很多曲艺的唱腔。这些艺术形式，对演唱者的音准、音色、节奏、吐字都非常讲究。
试想一下，如果一个相声演员在台上唱一段京剧选段，声音跑得十万八千里，高不成低不就，听众是什么感觉？那画面太美，我不敢看。非但不能达到预期的幽默效果，反而会让人觉得别扭，甚至是尴尬。
举个例子， 很多相声段子里会“学”唱，比如学不同地域的唱腔，或者模仿某些歌手的风格。这中间就需要演员有相当的乐感和模仿能力，能够准确地抓住对方的音调和特点。如果本身就是五音不全，那学出来的东西就会“失真”，失去其精髓，也无法引起观众的共鸣。
再说了，相声的“唱”不仅仅是技术，更是一种表达方式。通过唱，演员可以传达情感，塑造人物，甚至起到画龙点睛的作用。一个音不准的“唱”，就像一幅画颜料没调好，色彩斑斓却乱七八糟，失去了原本的美感。
但是，我们也要辩证地看待这个问题。
“五音不全”的定义： 很多人对“五音不全”的理解比较宽泛。如果指的是完全不能唱歌，或者唱歌非常难听，那么这样的相声演员基本不可能走到台前，成为大家熟知的。
“跑调”和“五音不全”： 相声演员在特定场合，为了制造喜剧效果，可能会故意“跑调”或者用一种夸张、戏剧化的方式来“唱”。但这种“跑调”是有目的的，是演员有意为之，是在掌握了准确音调的基础上，进行艺术处理。这和天生就缺乏乐感、无法唱准音是两码事。
侧重不同： 相声这门艺术，虽然“唱”很重要，但“说”和“逗”往往是核心。有些演员可能在“说”和“逗”上非常有天赋，即兴发挥能力极强，段子包袱响，观众买账，即便“唱”的部分不是他最擅长的，观众也可能因为整体的精彩而包容。但这并不意味着他“五音不全”，只是“唱”可能不如他的“说”那样出类拔萃。
传承与发展： 在相声发展的不同阶段，对演员的要求也可能有所侧重。早期的相声艺人，很多都是身怀绝技，唱念做打样样精通。到了近代，随着社会变化，一些演员可能更侧重于语言的幽默和节奏的把控，但在“唱”这一块，基本功还是有的。
所以，如果非要找一个“五音不全”的相声演员，那可能只存在于理论上的“假设”，或者是在早期学艺阶段，尚未成熟时。 一旦他能够凭借相声这门手艺吃饭，并且受到观众认可，那说明他在“唱”这一块，至少是达到了“不跑调”、“不影响整体艺术效果”的水平。
总而言之，五音不全的相声演员，基本上是被时代和艺术规律“淘汰”了。相声这门艺术，对演员的要求是全方位的，尤其是“唱”这一块，是考察演员基本功的重要标尺。能够在这个舞台上站稳脚跟的，都得对“音”有所敬畏，有所掌握。
网友意见
说学逗唱该怎么办。会不会开始学就被劝退了
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