如何评价成龙获得奥斯卡终身成就奖，成为该奖首位华人得主？
一、 奖项本身的意义与分量：
奥斯卡终身成就奖的地位： 奥斯卡终身成就奖（Academy Honorary Award）并非每年都有，而是由美国电影艺术与科学学院特别颁发给在电影艺术领域做出杰出贡献、对行业产生深远影响的人物。它不是一个竞争性奖项，而是学院对其艺术生涯的最高肯定，具有极高的荣誉和象征意义。获得此奖，意味着在电影界得到了最广泛、最权威的认可。
首位华人得主： 成龙是第一位获得此奖的华人，这本身就具有开创性的意义。这不仅是个人的荣誉，更是整个华人电影界的骄傲。它打破了长期以来华人演员在奥斯卡舞台上“陪跑”或仅获得技术奖项的局面，将华人电影的国际影响力提升到了一个新的高度。
二、 成龙的艺术贡献与影响力：
开创性的动作喜剧风格： 成龙不仅仅是一个动作演员，他更是一位创新者。他将中国功夫、杂耍技巧、幽默表演和现代特技巧妙地结合起来，创造出了一种独一无二的“成龙风格”的动作喜剧。他的电影充满创意、风险和感染力，让观众在紧张刺激的打斗中也能忍俊不禁。
搏命的敬业精神： 成龙以其“搏命演出”著称，他的许多高难度动作都亲自上阵，几乎没有任何替身。他独特的拍摄方式，将真实的危险和身体的痛苦融入到电影中，给观众带来了前所未有的真实感和震撼力。这种敬业精神本身就是对电影艺术的一种极致追求。
全球化的电影语言： 成龙的电影虽然根植于中国文化，但其普适性的幽默、精彩的动作设计以及积极向上的人物塑造，使其能够跨越文化和语言的障碍，在全球范围内获得广泛的喜爱。他成功地将中国功夫电影推向了世界，让无数外国观众认识并爱上了功夫片。
打破类型片界限： 他不仅仅局限于动作片，还涉足喜剧、剧情等多种类型，并总能融入自己的特色。他的作品具有很强的娱乐性，同时也能传递正能量和积极的生活态度。
职业生涯的持久性与高产： 成龙的职业生涯跨越了数十载，作品产量惊人，并且大部分作品都保持了相当高的水准。他能够持续地在国际影坛上保持活跃和影响力，这本身就是一种了不起的成就。
作为文化交流的桥梁： 成龙的国际化成功，不仅仅是将中国电影推向世界，更是在一定程度上成为了中国文化与世界文化交流的使者。他的电影为外国人了解中国文化（尤其是中国功夫）提供了一个生动有趣的窗口。
三、 获得该奖项的“迟到”与争议（如果存在）：
对“奥斯卡”评审机制的思考： 有些人认为成龙早该获得此奖项，认为奥斯卡在肯定某些类型片和国际影人的方面可能存在一定的滞后性。然而，终身成就奖的评选标准并非完全是数量或票房，更多的是对艺术贡献和行业影响的长期认可。
对中国电影产业的激励： 无论如何，这个奖项是对成龙个人辉煌成就的肯定，同时也对中国电影产业是一个巨大的激励。它证明了中国电影人也有能力在国际最高艺术殿堂上获得顶级的认可。
四、 奖项的深远意义：
对后辈的激励： 成龙的成功是许多华语电影人的榜样。他的经历证明了只要坚持不懈，敢于创新，就能在国际舞台上闯出一片天。
提升华人影人的国际地位： 他的获奖，无疑会鼓励更多华语电影人走向国际，争取更多国际化的合作机会，并提升整个华语影坛的国际声誉和话语权。
重新审视“中国电影”的定义： 成龙的成功，也让我们思考，什么是“中国电影”。他的电影虽然在中国拍摄，但其面向全球的制作理念和国际化的表现手法，模糊了纯粹的“民族电影”和“国际电影”的界限，展示了中国电影在新时代的发展方向。
总结：
成龙获得奥斯卡终身成就奖，是对他长达数十年在电影艺术领域所做出卓越贡献的最高肯定。他以其独特的动作喜剧风格、搏命的敬业精神、全球化的电影语言以及作为文化交流使者的身份，深刻地影响了世界电影，也为华人电影赢得了无上的荣誉。这个奖项不仅是个人的辉煌，更是中国电影走向世界的重要里程碑，激励着一代又一代的华语电影人继续努力，在世界电影舞台上绽放光彩。
网友意见
多图预警，请开wifi，土豪请随意。
在《今夜不设防》里成龙提过一个这样的问题：
他说：不论是鬼片、科幻片、爱情片……我们都不如老外拍的好。
因为哪怕给我们钱和机器让我们拍，我们都不会拍，香港没有这样的科技人才。
那么，怎么办呢？
答案：
外国人拍不了的东西，那就只能是中国式的动作片。
而成龙把功夫片提升到了不可思议的高度。
在成龙以前，打斗群戏是一个打完再打一个。
如李小龙的电影里面，李小龙打日本武士的时候，别人都在后面干比划。敌人排着队，而且是同一个方向，一路平推。
这样出来的武打整齐好看，最关键是好拍，节省成本，但缺点是：很假。
但在成龙之后，我们的武打可以这样。
这看似很简单，但实际上非常复杂。
几个人一起打，这在场景调度上很难，拍摄上也是很难的，最难的是需要非常有经验的武师配合。
一个后跳，一个飞腿。这组动作要做得这么好就很难。
同时还要配合好，否则就踢到他的头，发生事故。如图，就踢到了。
又比如主角一脚将你踢下阶梯：
有经验的武师会睁开眼看自己应该摔那里，再调整
最后准确摔在这两个点。
这样的镜头外国人是不会拍的。
同时成龙非常善于利用场景和道具加入动作戏中。如《A计划》中这个巷道追击就是一个典型。利用小巷子里的门，梯子，晾衣服的竹竿等等。
但成龙电影并不仅仅是这些。作为动作片大师，他几乎穷尽了动作片中肉身能做的所有奇迹。
这里我做一些简单的梳理：
1.滑坡戏
从几十层的鹿特丹大厦的斜坡玻璃上跑下去
这组40s的镜头，没有见过好莱坞大片的复制。
2.跳楼戏：
这个镜头已经成为影史经典，掉威亚能解决飞上天的问题。落地只能是自己往下跳，利用两层布减小重力。据成龙说这个镜头7天自己都没有拍，因为害怕。
3.室内跳楼戏：
从几十米高的楼层跳，抓住中间的铁杆子往下滑。杆子上缠着电线，直流电灯会暗，效果不好，用交流电，一缠住就完蛋。成龙跳下来后，林青霞和张曼玉抱着他哭。
一个镜头下来，观众知道，这绝对是真的，非常震撼！
4.追车戏
伞挂在车上，双腿抬高躲避过往车辆。
还有一个追车戏也非常经典：
滑旱冰从行驶的货车下滑过。一扭倒，就是被车轮轧死。
5.滑雪戏
一个个大坡
最后向山崖边滑，跳过去抓住半空中的飞机
6.跳气球戏
《龙兄虎弟》中从几百米高空跳到气球上。好像本来也要让谭咏麟，关之琳也要跳，两个人都吓哭了。
7.飞车戏
而《速度与激情》里的飞车戏是在室内蓝幕里拍的。
后期合成效果差很多
而这里面的这个摩托车飞车特技好莱坞是拍不出来的。这是真人开车飞过桥完整的一个镜头，没法切成几段，空中放假人，后期合成。
这样的动作奇景是成龙和整一代香港动作特技演员的贡献。
好莱坞通常拍武打戏，是摄影机不停地动，用摇晃的画面营造激烈的打斗，而开个广角用固定机位来拍，这样的刺激真实的画面，他们拍不出来。
成龙自己也说过：
成龙动作片好莱坞拿再多钱也砸不出来。
成龙说：自己看斯皮尔伯格的电影
但是轮到他们看我们的动作片，立马他们变成了幼稚园，搞不懂这是怎么拍出来的。
并且成龙电影细节肯下功夫：《奇迹》里面一个长镜头，拍了84次，让梅艳芳拍了17小时。前面提过《A计划》里面的跳钟楼的戏，跳了三次。
这在商业化的好莱坞几乎不可能，为一个观众一般根本不会在意，可有可无的镜头费那么大成本；抑或用命去拍一个珍贵镜头。
而最关键的是：成龙这一代龙虎武师衰老之后，已经后继无人。现在的武打演员素质上已经达不到龙虎武师的水平。
比如飞车特技，柯受良死了，谁能接班？
影视圈，每个人都尊称成龙一声大哥，连黄霑、倪匡这几位长辈都如此。
他的几乎每一部电影背后是无数次受伤：
梅艳芳这样的大姐大，拍了那么多戏，平时都是照顾别人，在成龙电影里立刻成了受照顾的小妹妹，成龙江湖地位的就是如此来的。
黄霑曾为他《警察故事》填词：
凭自我 硬汉子 拼出一生痴
流汗血 尽赤心 追寻大意义
生命作赌注 留下了英雄故事
……
凭傲气 自我写 我一生的诗
情共爱 泪与痴 真诚是意义
生命豁出去 留下了惊人快事
卓别林之后再无卓别林，成龙之后恐怕也再无成龙。他和一代香港电影人将动作片推到了空前，也极有可能是绝后的高度。
这就是他的可贵之处。
写得好累。
以上是我对成龙的解析
关注 @九歌，看我之前的回答，获得更多神作与戏骨解析。
成龙的FACEBOOK 短短的5个小时内，就有16万个赞，3500+的老外的评论、道喜，放在好莱坞明星前绝对是一线中的一线才有的。要知道成龙早已经过了巅峰时刻，已经好多年没有当红的影片上映了！！
就成龙的全球影响力，完全可以说亚洲世界里是前无古人后无来者。
至于其他华人明星，甚至可以说是其他亚洲包括日韩新马泰等等的明星，开个facebook，估计没什么老外会光临。
亚洲演艺圈里的明星完全可以说就只有两种，成龙和其他明星。
接下来继续看成龙没有获得奥斯卡终身奖之前的几条facebook的动态
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8月18日，32万点赞，12000+评论，6740分享
8月15日，59万点赞，5000+评论，4500+分享
8月13日，28万点赞，3000+评论，8000+分享
7月22日，38万点赞，3000+老外评论，9000+分享
39万点赞，4000+评论，8000+分享
如果有哪个亚洲明星的facebook有成龙这个人气，请例举出来！！欢迎实力打我脸！！
什么叫”“红” 什么叫“国际巨星” 什么叫“影响力” 一个非巅峰N年的武打明星，用N个有35万+ 52万+纯老外点赞，3500+ 8000+全是叮嘱、崇拜的评论、8000+分享，没有任何僵死粉，机器人的facebook 做出了真正的示范
成龙获得奥斯卡金像奖，不过是锦上添花而已，成龙完全不需要奥斯卡来认证，成龙是全球巨星，是活着的传奇！！
没有对比就没有伤害！
目前正巅峰、全球最火的霉霉taylor swift ，才和处于平稳期的成龙大哥持平！！
兲朝喜闻乐见的小李子Leonardo DiCaprio，很遗憾，被大哥碾压得死去活来
帅气十足的汤姆克鲁斯Tom Cruise，额。。。。英雄迟暮
歌坛新天王bruno mars ，平时点赞都是5万左右，除了格莱美极少数特殊情况，还是被大哥持续碾压。。。。。
韩国唯一一个真正的国际级明星psy大叔，风头一过，国际网红如草芥。。。。。
迈克杰克逊加持的女帝麦当娜！！
没有！没有！
全球除最火最巅峰的霉霉 facebook评论一堆蛇~蛇~ 蛇~蛇~，还得靠fb删评论 (┬＿┬) (┬＿┬)
其他全球明星没有一个能像成龙大哥一样，篇篇facebook点赞破20万，评论上千！！
除了草榴！！没有一个网站的评论区像成龙大哥的facebook的评论一样，全是崇拜！仰慕！祝福！
成龙是演艺界里唯一获得全球影迷认可的喜剧大师，国际巨星，华人之光！
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刚有知乎时，有个老问题，大意是「李小龙和成龙，哪个对中国的电影贡献更大」。
我写了一个答案，说是成龙，被一堆人骂的狗血淋头。
ok，现在成龙得了终身成就奖了。
我就说两点。
一、这个奖的重要性，不在它是老外给的，而是「好莱坞之圈内人」的共同意见。
二、我不认为就是李小龙活著，也能拿到这个奖。
讲真，能得到这玩意儿（终身成就奖），有个重点，你必需对影史有贡献。
所谓影史，可不是说的咱们国片而己，当然更不只香港（港片），而是人类影史。
人类的影史，我再重覆一遍，人类的影史。
想知道成龙的重要性？
你得上溯到巴斯特 · 基顿，是的，他也得到了奥斯卡终身成就奖。
你得上溯到查理 · 卓别林，是的，他也得到了奥斯卡终身成就奖。
甚至，你得上溯到哈洛 · 罗伊德，可惜，他没有得到这个奖项。
他和卓别林一样喔，是个失学的文盲，一步一步长成影响世人的伟大创作者。
人类影史上，像成龙、卓别林这样不可想像的人物，还有谁呢？
（且不说，他们还创造出无数「先验」的作品内容，以及作品型式出来。）
成龙，值得后人为他写上百千万字的论述呀。
在1970，1980，1990年代的香港，弹丸小岛上，竟然可以出现一个媲美默片大师，
成就直指人类电影文明初启时代的成龙，那是一件多不可思议的，多么伟大的事呀？
只不过，说这没用，「奥斯卡终身成就奖」是个槌子？
在知乎上，当然还是以知乎的网友们意见为主。
诸君才是对的。
以上。
成龙和李小龙谁对中国电影贡献更大一些？ - 电影 - 知乎
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成龙的辉煌绝不是只有动作场面亲自上阵，无数次摔断骨头那么简单。
成龙大哥的历史可能每个人都知道，可是少有人知道，他是电影制作领域少见的全才。
他目前可以胜任的工作有编剧，摄影，灯光，音乐指挥与制作，导演，武术指导，后期剪辑还有替身（因为他以前从来不用替身）。也就是说一个剧组大部分工作，他都可以胜任。而这些也是他可以驾驭整部电影风格的保证。
成龙自醉拳开始就少有烂片出现，在于他对世界电影潮流有着敏锐的触觉，并且有能力把握电影制作的风格。
从《醉拳》开始的几个对招回合，用一个镜头拍完的方式到《A计划》出现一个动作大量剪切，让观众得到全新视觉体验。我是当年先看的《a计划》，再看的醉拳，对于醉拳的期待与实际观影效果实在不成正比。
成龙在这些实际掌握的影视基本创作技巧上，才可以大胆的进行创作上的创新。而这些技能即使在今天，绝大多数一线演员连其中一项也不具备。
从《A计划》开始成龙的风格开始固定，这些和他有意开始建立成家班有极大的关系，他建立成家班，培训并使用优秀的成员，这些演员大部分看过成龙电影的人可以十分面熟。
这些优秀的动作演员和成龙默契，可以使一部电影在动作方面有极大的保证，熟悉的对招可以缩短拍摄时间，并在创作上给予时间窗口，能把不熟悉的演员之间的磨合时间省却。也就是成龙在八十年代到九十年代，每一部电影都会有新的视觉体验带给大家的原因。就是在今天成家班与袁家班洪家班等班底仍是国内一流动作片的保证。
这就是可以成为典范的商业团队建设案例呀，可是却被成龙巨大光环所掩盖。
成龙在导演方面的才华一直被人忽视，《警察故事》 《奇迹 》《飞鹰计划 》《龙兄虎弟 》《a计划》等等都是成龙直接做导演。并取得巨大商业成功，并且这些电影在内容上跨越年代极大，题材在当时也极具创新，动作设计上也创新不断，可是大家都是只记得他是主演。
却不知道他在幕后做的巨大付出。很多年轻导演在与他合作之后就悄无声息，想想也是有原因的。
成龙还做了一件事，就是通过自己名气整合香港的幕后武行们形成类似于公会的巨大力量。可以在香港影视界饱受黑社会骚扰的时候，可以专心影视创作。
成龙一直在公众面前表现出拙的一面，他的高智商和高情商是所有人忘尘莫及的。
这些只是成龙无数闪光点中的一小面，成龙为了电影付出了全部智慧与力量，从未懈怠过，他的付出与得到是成正比的。
亚洲如今有4位奥斯卡终生成就奖获得者：
1989年 黑泽明 日本导演
1991年 萨蒂亚吉特-雷伊 印度导演
2014年 宫崎骏 日本动画大师
2016年 成龙 中国功夫巨星
首先非常高兴成龙获奖，实至名归。
但也有些小失落，这次是演员获奖，华人中还没有导演、编剧、摄影等更加幕后的人员获此奖项。但个人以为，负责讲故事的华人内容创作者获得国际认可，意义会来得更重大些。
看了一下，好像没人提到成龙在功夫电影上的一个独一无二的贡献和风格。
功夫喜剧这么的大的旗帜，我就不提了，这是成龙电影的大招牌。另外诸如不愿意用替身，以及各种高难度等等特点也都是广为人知的，不过这些别人都不是做不到，也不是没人做过。
咱们来谈谈纯粹的技术问题。
成龙功夫电影的一个独一无二之处，是他极其擅长在极小空间内、借助各种建筑构件和家具而阐发的小范围的单对单、单对多、二对多、多对多等各种形式的谐趣打斗。
这是一种难度非常高的风格、技术和创意。
要干出这个来，首先需要的是创意。而这种打斗创意，需要在两个方面达到出神入化的高度：本身功夫高强和对功夫的高度理解、各种功夫招式的使用场合和使用对象。
只有在这两点上都达到极高的高度，才能设计出在非常小的场景里、借用各种地形和家具、发挥出特色招数，在打得合理、出乎意料的前提下，取得极强的喜剧效果。打得出彩，打得合理，这都不算太难，但同时还要爆笑，这个难度，真不是一般高，真的非常非常难。
到目前为止，我没看见还有人能做得和他一样好。甚至做到一半好都没有。能做的也就只有他了。
成龙在这一点上，简直出神入化。随便举个例子，应该是在《我是谁》里面吧，他光脚被追杀，套上一双荷兰木鞋继续和对方打，这么干一是充分使用了荷兰这一具有极强辨识度和民族特色的道具，你会觉得理所当然——在荷兰你不用这道具简直说不过去啊。二是仅仅一双木鞋他还玩出了花，从鞋码大小到木鞋的硬度等各种因道具特征而阐发出来的搞笑套招和肢体语言、神态等等，喜剧效果一流，各种爆笑。虽然简简单单没几下，时间也没多久，但却真正演绎了什么叫于细微处见功夫，把他自己的风格特色演绎得淋漓尽致。
其他诸如借用房子里的沙发、茶几，借用楼梯和楼层，借用椅子、箱子等等各种复杂场景和道具的小空间小范围内的打斗，比比皆是，成了成龙电影必备招牌之一。
不夸张地说，成龙的这一特色，可以说是开创和发展成熟了功夫电影中的一个技术流派。
其他方面的成就已经很多人总结了，不罗嗦了。
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