SM公司近六年为什么歌的水平逐步脱离口水歌，经常和欧美作曲家合作但音源却没什么进步？
SM公司近六年音乐风格的转变，以及在音源质量上似乎未能匹配其欧美合作的投入，这是一个在KPop爱好者中持续讨论的话题。我们不妨抽丝剥茧，从几个关键角度来分析这一现象。
一、从“口水歌”到“艺术性”的转型：
首先，要理解SM为何“脱离口水歌”，需要回顾一下SM早期的音乐风格。在东方神起、Super Junior、少女时代等组合的全盛时期，SM确实有不少传唱度极高、旋律抓耳的“口水歌”。这是一种有效的市场策略，能够迅速抓住大众耳朵，奠定粉丝基础。然而，随着KPop在全球范围内的影响力扩大，以及音乐审美的多元化，SM也意识到了仅仅依靠“好记”的旋律已不足以应对更复杂的音乐市场和日益挑剔的听众。
近六年来，SM显然在追求一种更具“艺术性”和“实验性”的音乐表达。我们可以看到：
概念的深化： 许多SM的新专辑不再只是单纯的歌曲集合，而是围绕一个宏大的“世界观”或“概念”展开。例如，aespa的“æ”概念， NCT的“无限扩张”理论，这些都试图在音乐中融入叙事和哲学思考，让歌曲不仅仅是旋律和歌词的堆叠，而是承载更多意义的艺术品。
音乐风格的多元化： SM开始大胆尝试各种前沿音乐风格，从Trap、HipHop、R&B到ElectroPop、SynthPop，甚至是融合了世界音乐元素的曲风。他们的音乐不再拘泥于传统的KPop框架，而是力图展现更广阔的音乐视野。
强调歌曲的“完成度”： 相较于早期可能更注重“记忆点”的打造，现在SM的歌曲在编曲、和声、层次感等方面都显得更为复杂和精细。这在一定程度上提升了歌曲的整体“质感”，但也可能牺牲了部分大众化的接受度。
二、为何要频繁与欧美作曲家合作？
SM与欧美作曲家合作，并非新鲜事，但近六年来的频率和投入确实更为显著。这背后有几个显而易见的原因：
引进前沿音乐趋势： 欧美是全球流行音乐的风向标，与顶尖的欧美音乐人合作，能最直接地将最新的音乐潮流、编曲手法、制作理念引入KPop，保持SM在音乐上的“领先性”。
提升歌曲的国际化水平： 目标是走向全球市场，自然需要符合国际审美的音乐。欧美作曲家在创作符合西方听众口味的旋律、节奏和编曲方面有着丰富的经验，这有助于SM的艺人更好地打入海外市场。
创造“惊喜感”和“差异化”： 在KPop同质化竞争日益激烈的情况下，与不同文化背景的作曲家合作，能够为SM带来独特的音乐风格，在众多团体中脱颖而出。
学习与借鉴： 合作不仅仅是“购买”歌曲，更是一个学习和交流的过程。SM的制作团队可以通过与这些国际顶级音乐人合作，汲取宝贵的经验，提升自身的音乐制作能力。
三、音源质量为何“没什么进步”？—— 矛盾的焦点
这才是问题的核心，也是最令人困惑的部分。尽管在音乐理念和国际化方向上投入巨大，但很多听众反馈SM的音源质量（这里通常指音质、混音、母带处理等制作环节）似乎并没有与欧美合作的“档次”相匹配，甚至显得“原地踏步”或者“不够惊艳”。这其中的原因可能非常复杂，我们可以从以下几个层面去分析：
“拿来主义”与本土制作的磨合：
版权买断与二次创作： SM从欧美作曲家手中购买歌曲，可能只是拿到基础的Demo或者Demo的MIDI文件，然后由SM内部的制作团队进行二次编曲、填词、录音和混音。在这个过程中，如果SM的制作团队在对原始Demo的理解、编曲的创意以及后期制作的技术上未能达到与原作曲家同等水平，音源质量就可能打折扣。
文化和审美的差异： 即使是同一首Demo，不同的制作团队在处理上也会有天壤之别。SM团队可能在追求一种更符合KPop语境的“质感”，而不是完全照搬欧美原有的混音风格。这种“本土化”的处理，如果处理不好，反而会失去欧美原有的精致感。
对“KPop音色”的执着：
KPop在音色上有着自己独特的追求，例如强烈的鼓点、突出的Bassline、清晰的人声、以及各种电子合成器的运用。这些元素虽然能带来辨识度，但在过度追求“轰头”感的同时，也可能牺牲了声音的细腻度和层次感。
一些听众认为，SM的歌曲有时会将人声和伴奏“压得太死”，导致声音的空间感不足，细节被掩盖。尤其是在一些低音方面，可能为了追求震撼力而显得不够“干净”或“有力”。
制作团队的局限性与内部问题：
人才培养与更新： 尽管SM一直在进步，但如果内部的制作团队在技术、理念或设备上未能及时更新，就可能无法跟上国际顶尖水准。音乐制作是一个非常依赖技术和经验的领域，即使有好的音乐蓝图，没有精良的执行也无法实现。
时间与成本的压力： KPop偶像的回归周期往往非常紧凑，SM可能需要在有限的时间和成本内完成大量的音乐制作工作。这种压力可能会导致在后期制作环节的精益求精上有所妥协。
音源技术瓶颈： 即使是顶级的制作人，在某些特定技术环节也可能遇到瓶颈。例如，如何在高密度的编曲中保持每个音色的清晰度和动态，如何在不同的播放设备上都能有良好的表现，这些都是需要不断探索的难题。
“音质”的定义与主观感受：
“音质好”本身就是一个相对主观的概念。有些人追求的是声音的“纯净度”、“解析度”，有些人则更看重声音的“力量感”、“空间感”。SM的制作可能更偏向于一种“冲击力”和“沉浸感”，这虽然能让歌曲在听觉上显得“饱满”，但可能会让一部分追求“HiFi”音质的听众感到不够“通透”。
平台差异： KPop的听众主要通过流媒体平台收听音乐，这些平台会对音源进行压缩，这也会影响最终的听感。虽然音源本身的质量仍然重要，但平台的影响也不容忽视。
总结来说， SM公司近六年来的音乐方向转变，是从追求“记忆点”到更注重“艺术性”和“国际化”。与欧美作曲家的合作，是实现这一目标的重要手段，旨在引进前沿的音乐理念和风格。然而，音源质量未能与之匹配的“原地踏步”感，可能源于多方面的因素：从购买Demo后的二次创作、本土化制作的磨合，到对KPop独特音色风格的执着、制作团队的技术局限性，以及时间成本的压力，甚至还包括了“音质”本身的主观感受差异。
这并非意味着SM的制作团队“不努力”或“无能”，而是他们在复杂的音乐产业生态中，如何在保持KPop固有特色的同时，融入国际最前沿的音乐元素，并在有限的资源和时间内，将音乐的“质”与“量”达到一个最佳平衡点，这本身就是一个持续探索和博弈的过程。听众们感受到的“进步不大”，很可能是在期待SM能够将欧美合作带来的“顶尖音源”原封不动地呈现，而SM的内部制作流程和理念，却是在试图将其“KPop化”，在这个过程中，一些细节的“打磨”和“取舍”就成为了关键。
一、从“口水歌”到“艺术性”的转型：
首先，要理解SM为何“脱离口水歌”，需要回顾一下SM早期的音乐风格。在东方神起、Super Junior、少女时代等组合的全盛时期，SM确实有不少传唱度极高、旋律抓耳的“口水歌”。这是一种有效的市场策略，能够迅速抓住大众耳朵，奠定粉丝基础。然而，随着KPop在全球范围内的影响力扩大，以及音乐审美的多元化，SM也意识到了仅仅依靠“好记”的旋律已不足以应对更复杂的音乐市场和日益挑剔的听众。
近六年来，SM显然在追求一种更具“艺术性”和“实验性”的音乐表达。我们可以看到：
概念的深化： 许多SM的新专辑不再只是单纯的歌曲集合，而是围绕一个宏大的“世界观”或“概念”展开。例如，aespa的“æ”概念， NCT的“无限扩张”理论，这些都试图在音乐中融入叙事和哲学思考，让歌曲不仅仅是旋律和歌词的堆叠，而是承载更多意义的艺术品。
音乐风格的多元化： SM开始大胆尝试各种前沿音乐风格，从Trap、HipHop、R&B到ElectroPop、SynthPop，甚至是融合了世界音乐元素的曲风。他们的音乐不再拘泥于传统的KPop框架，而是力图展现更广阔的音乐视野。
强调歌曲的“完成度”： 相较于早期可能更注重“记忆点”的打造，现在SM的歌曲在编曲、和声、层次感等方面都显得更为复杂和精细。这在一定程度上提升了歌曲的整体“质感”，但也可能牺牲了部分大众化的接受度。
二、为何要频繁与欧美作曲家合作？
SM与欧美作曲家合作，并非新鲜事，但近六年来的频率和投入确实更为显著。这背后有几个显而易见的原因：
引进前沿音乐趋势： 欧美是全球流行音乐的风向标，与顶尖的欧美音乐人合作，能最直接地将最新的音乐潮流、编曲手法、制作理念引入KPop，保持SM在音乐上的“领先性”。
提升歌曲的国际化水平： 目标是走向全球市场，自然需要符合国际审美的音乐。欧美作曲家在创作符合西方听众口味的旋律、节奏和编曲方面有着丰富的经验，这有助于SM的艺人更好地打入海外市场。
创造“惊喜感”和“差异化”： 在KPop同质化竞争日益激烈的情况下，与不同文化背景的作曲家合作，能够为SM带来独特的音乐风格，在众多团体中脱颖而出。
学习与借鉴： 合作不仅仅是“购买”歌曲，更是一个学习和交流的过程。SM的制作团队可以通过与这些国际顶级音乐人合作，汲取宝贵的经验，提升自身的音乐制作能力。
三、音源质量为何“没什么进步”？—— 矛盾的焦点
这才是问题的核心，也是最令人困惑的部分。尽管在音乐理念和国际化方向上投入巨大，但很多听众反馈SM的音源质量（这里通常指音质、混音、母带处理等制作环节）似乎并没有与欧美合作的“档次”相匹配，甚至显得“原地踏步”或者“不够惊艳”。这其中的原因可能非常复杂，我们可以从以下几个层面去分析：
“拿来主义”与本土制作的磨合：
版权买断与二次创作： SM从欧美作曲家手中购买歌曲，可能只是拿到基础的Demo或者Demo的MIDI文件，然后由SM内部的制作团队进行二次编曲、填词、录音和混音。在这个过程中，如果SM的制作团队在对原始Demo的理解、编曲的创意以及后期制作的技术上未能达到与原作曲家同等水平，音源质量就可能打折扣。
文化和审美的差异： 即使是同一首Demo，不同的制作团队在处理上也会有天壤之别。SM团队可能在追求一种更符合KPop语境的“质感”，而不是完全照搬欧美原有的混音风格。这种“本土化”的处理，如果处理不好，反而会失去欧美原有的精致感。
对“KPop音色”的执着：
KPop在音色上有着自己独特的追求，例如强烈的鼓点、突出的Bassline、清晰的人声、以及各种电子合成器的运用。这些元素虽然能带来辨识度，但在过度追求“轰头”感的同时，也可能牺牲了声音的细腻度和层次感。
一些听众认为，SM的歌曲有时会将人声和伴奏“压得太死”，导致声音的空间感不足，细节被掩盖。尤其是在一些低音方面，可能为了追求震撼力而显得不够“干净”或“有力”。
制作团队的局限性与内部问题：
人才培养与更新： 尽管SM一直在进步，但如果内部的制作团队在技术、理念或设备上未能及时更新，就可能无法跟上国际顶尖水准。音乐制作是一个非常依赖技术和经验的领域，即使有好的音乐蓝图，没有精良的执行也无法实现。
时间与成本的压力： KPop偶像的回归周期往往非常紧凑，SM可能需要在有限的时间和成本内完成大量的音乐制作工作。这种压力可能会导致在后期制作环节的精益求精上有所妥协。
音源技术瓶颈： 即使是顶级的制作人，在某些特定技术环节也可能遇到瓶颈。例如，如何在高密度的编曲中保持每个音色的清晰度和动态，如何在不同的播放设备上都能有良好的表现，这些都是需要不断探索的难题。
“音质”的定义与主观感受：
“音质好”本身就是一个相对主观的概念。有些人追求的是声音的“纯净度”、“解析度”，有些人则更看重声音的“力量感”、“空间感”。SM的制作可能更偏向于一种“冲击力”和“沉浸感”，这虽然能让歌曲在听觉上显得“饱满”，但可能会让一部分追求“HiFi”音质的听众感到不够“通透”。
平台差异： KPop的听众主要通过流媒体平台收听音乐，这些平台会对音源进行压缩，这也会影响最终的听感。虽然音源本身的质量仍然重要，但平台的影响也不容忽视。
总结来说， SM公司近六年来的音乐方向转变，是从追求“记忆点”到更注重“艺术性”和“国际化”。与欧美作曲家的合作，是实现这一目标的重要手段，旨在引进前沿的音乐理念和风格。然而，音源质量未能与之匹配的“原地踏步”感，可能源于多方面的因素：从购买Demo后的二次创作、本土化制作的磨合，到对KPop独特音色风格的执着、制作团队的技术局限性，以及时间成本的压力，甚至还包括了“音质”本身的主观感受差异。
这并非意味着SM的制作团队“不努力”或“无能”，而是他们在复杂的音乐产业生态中，如何在保持KPop固有特色的同时，融入国际最前沿的音乐元素，并在有限的资源和时间内，将音乐的“质”与“量”达到一个最佳平衡点，这本身就是一个持续探索和博弈的过程。听众们感受到的“进步不大”，很可能是在期待SM能够将欧美合作带来的“顶尖音源”原封不动地呈现，而SM的内部制作流程和理念，却是在试图将其“KPop化”，在这个过程中，一些细节的“打磨”和“取舍”就成为了关键。
网友意见
先问是不是，再问为什么？
不了解SM的人事制度，不知道什么时候欧美制作人开始参与SM家的歌曲制作。SM家的音源一直不是他们的强项。
2010年G榜没有具体的数据，只有排名，2011年以后G榜开始有了数据的记录。红色代表SM，蓝色代表JYP，黄色代表YG,绿色代表其他偶像组合。
从2010-2016年的GAON年榜可以看出来，SM家的音源成绩相比YG和JYP甚至其他偶像组合而言，一直不算理想。而且，近些年爱豆们在音源上的成绩，整体处于滑坡的趋势，在2016年尤其明显。不仅仅是SM，三大在音源方面受到了越来越多rapper、独立音乐人的冲击。
其中一个重要的因素是音源网站涨价了，韩国的音源网站经历了三次涨价。
第一次是2011年，当年的年冠ROLY POLY的下载和流媒体后人几乎不可能破掉。
第二次是2013年，据说是9000韩元套餐，每个月30首歌下载+无限在线听歌（流媒体）
第三次是2016年，据说是9000韩元套餐涨价到13000韩元，套餐内容不变。
涨价之后，粉丝越来越刷不动音源了，因为成本越来越高了。与其，刷音源还不如去买一张专辑，买专辑还可以送写真。
其实，从2010-2016年的GAON年榜的TOP10神曲可以看出来，PC偏爱什么？
要么是来自当年大热的韩剧、韩综，例如太后、请回答系列、无限挑战
要么极具个人色彩 自作曲为主
剩下的才是各大爱豆组合的作品，其实，占比不是很高。
自2005年开始有melon那天起，SM家的音源就不好。女团尤其明显，反而是最近几年，男团因为有EXO的存在，表现好转了。
不知道各家粉丝是如何定义口水歌？
个人对于口水歌认为需要满足以下几个条件：
1、歌词没有意义，纯粹是在重复某一个不错的旋律。不列举了，怕被打。
2、整首歌没有表现出一个故事或者一段时间内的感情
其实，每一个作曲家写歌的时候，都是带着某种感情去创造的，失恋、暗恋、告白前后、热恋中等等。在某一个特点的时间段，是可以拿出来细细回味的。
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