为什么中国的原创作者地位如此之低？
一、 历史文化积淀与“拿来主义”的惯性：
从历史长河来看，中华文化虽然有辉煌的原创灿烂史，但民间也存在着一种“拿来主义”的倾向。很多故事、桥段、技艺是通过口耳相传、模仿借鉴甚至直接“化用”前人作品而流传下来的。这种文化基因在一定程度上影响了人们对原创的认知，容易将“新”与“好”简单划等号，而忽视了“原创”本身所蕴含的独特价值和劳动。
在某些领域，尤其是在一些技术性较强的行业，过去对国外先进技术的引进和学习，也曾导致了对原创的忽视。虽然这是发展过程中的必要阶段，但其遗留影响使得一些人习惯于套用成熟模式，而非从零开始摸索。
二、 知识产权保护的挑战与执行困境：
这是最直接也最关键的因素之一。尽管中国在知识产权保护方面一直在努力，但与发达国家相比，仍有差距。
盗版猖獗与维权成本高： 尽管法律层面有规定，但在实际执行中，盗版问题依然严重。网络上的转载、抄袭、甚至直接搬运，都对原创作者的劳动成果构成了直接的损害。而对于作者而言，进行法律维权往往耗时耗力，诉讼成本高，最终的赔偿也未必能覆盖其损失。这种“抓小放大”的现象，让很多作者感到无奈和疲惫。
法律意识的普及不足： 不仅是普通读者，甚至一些平台和商业机构，对知识产权的敬畏之心和保护意识也有待提高。侵权行为的界限有时模糊不清，或者被视为“技术性”问题，而非对作者权益的根本性侵犯。
三、 经济回报的不确定性与变现模式的困境：
原创内容的变现，尤其是在早期阶段，是充满不确定性的。
付费习惯尚未成熟： 长期以来，互联网内容免费的模式盛行，用户习惯了“免费午餐”。虽然现在内容付费的趋势在增强，但仍有相当一部分读者习惯于免费阅读、观看。这使得原创作者难以通过作品本身获得稳定和可观的收入，尤其是对于那些需要大量时间和精力投入的深度原创作品。
平台分成与广告收益的挤压： 许多原创内容依赖于平台进行分发和变现。平台的规则（如广告分成比例、推荐机制等）对作者的收益有着直接影响。有时候，作者的辛勤劳动，大部分收益被平台或者中间环节瓜分，真正到作者手中的并不多。
“流量为王”的导向： 在很多情况下，内容的好坏往往不如其“流量”重要。为了追求流量，一些平台和作者会倾向于创作迎合大众口味、易于传播的“爆款”内容，而非真正有深度、有原创性的作品。这导致了内容市场的同质化，也进一步压低了高质量原创内容的价值。
四、 行业生态的不完善与“劣币驱逐良币”的风险：
抄袭模仿的成本低，原创的投入高： 相比于原创，抄袭模仿的成本极低，风险也相对较小（尤其是维权困难的情况下）。而原创则需要作者付出大量的时间、精力、脑力，甚至需要积累专业知识和技能。这种不对称性，让那些不愿意冒险或缺乏资源进行原创的创作者，更容易在短期内获得“成功”。
资本逐利与“速食”文化： 资本进入内容行业时，往往追求快速回报。他们可能会投资那些已经有流量基础或者能够快速变现的项目，而对于需要长期积累和孵化原创内容的项目，投资意愿相对较低。这加剧了“速食”文化，使得真正需要时间打磨的原创作品，难以获得足够的支持。
缺乏成熟的作者经纪体系： 与一些发达国家相比，中国对于原创作者的专业经纪和代理体系还在发展中。很多作者需要独自面对内容创作、推广、变现、维权等一系列繁琐事务，这分散了他们创作的精力。
五、 社会观念与大众认知：
对“创造者”价值的普遍低估： 在一些传统观念里，体力劳动或“实用性”强的职业往往更受重视。智力劳动、精神创造的价值，在社会层面的认知和尊重度上，还有待提升。很多人认为“写写文章”、“画张画”是“兴趣爱好”，而非“正经工作”。
“成功学”的误导： 媒体上充斥着一夜成名、一夜暴富的“成功学”故事，这在一定程度上模糊了原创创作的艰辛和规律。当普通人看到那些“成功”案例时，容易产生不切实际的期待，一旦创作不顺，就容易放弃，也可能导致对“原创”的价值产生误解。
读者（消费者）心态的转变： 随着信息爆炸，读者接收的信息量剧增，注意力被极度分散。很多读者更倾向于快速消费、碎片化阅读，对于需要深度思考和沉浸式体验的原创内容，耐受度可能下降。
具体表现：
这些原因导致了在中国，原创作者经常面临以下困境：
收入不稳定，难以维持生计： 很多优秀的原创作者，其收入水平远低于社会平均水平，甚至需要兼职来维持生活。
创作动力受挫： 面对盗版、抄袭、不被重视，作者的创作热情容易被浇灭，产生“为什么我要费尽心思原创，最后被别人轻易窃取”的消极情绪。
优质内容生产受限： 长期以往，当原创的风险和成本过高，而回报太低时，自然会有越来越多的创作者选择模仿、借鉴，或者干脆转向其他行业，这会导致整个行业的原创活力受到影响。
文化创新与多元化受阻： 当原创作者的地位不高，他们的声音难以被放大，高质量、有深度的原创内容就难以形成气候，不利于社会文化创新和多元化发展。
未来展望：
尽管挑战重重，但我们也看到了一些积极的信号。例如，政府对知识产权保护的重视程度在提高，内容付费的比例在上升，一些平台也开始探索扶持原创作者的机制。但要真正提升原创作者的地位，需要社会各界的共同努力，包括：
加强法律法规的健全与执行： 让维权更便捷、更有效。
提升全民的版权意识： 让尊重原创成为一种普遍的社会价值观。
探索更多元化的变现模式： 帮助作者实现可持续的创作。
鼓励和支持原创内容平台的发展： 营造良好的创作生态。
改变对智力劳动和创造性工作的社会认知： 给予创作者应有的尊重和回报。
总而言之，中国原创作者地位不高是一个复杂的系统性问题，它根植于历史文化、经济社会、法律制度等多个层面。要解决这个问题，需要耐心、持续的努力，以及社会各方的共同推动。
网友意见
资本进入文化市场不是错事，错在垄断和相关法制不健全、执行不严格。
有句话可能有人反感，但我们从根上就不鼓励文艺创作，或者说，只鼓励所谓正能量的创作。
题主说，原创的动力变成了钱，一切都为了迎合市场。但为钱创作，无可指责；迎合市场，多数情况下也没什么问题，毕竟，能引领市场的，总是少数。
然而，事实是，钱——作者也没挣到多少。
且先抛开盗版、付费习惯等问题，中国作者的基础稿酬和版税分成在大国中，绝对垫底。匪夷所思的是，我们经济基础并不好的时候，稿酬相对而言很高；而经济基础较好的现在，稿酬相对却低得离谱。
不要总盯着头部作者看。
我国稿酬个税起征点是800元，这个标准是1980年制定的，这个起征点在当时算较高的了；然而，几十年过去了，我国稿酬个税起征点还是800元；而工资个税起征点已经调到了5000元。
几十年来，中国作家反复呼吁、提案，调高稿酬个税起征点，然而根本未得到理睬——这就是最大的不尊重。几十年前的税率算法，沿用至今，再考虑到通货膨胀，简直就是在侮辱作者。
今日下午，我刚从出版社得到一笔稿费，不高，我也不透露具体金额了，但我给大家举个例子：
如果你上班，这个月工资8000元，那么，你应缴税款90元。
如果你写作，这个月挣了8000元，那么，你应缴税款896元（实际税率14%）。
二者相差800元，你愿意去上班，还是去创作？为什么很多人只能把写作当成兼职，道理在此。
个人稿酬税率算法详细如下：
(1)原始收入不足4000元的应纳税额=(每次收入额-800)×20%×(1-30%)
(2)原始收入在4000元以上的应纳税额=每次收入额×(1-20%)×20%×(1-30%)
另外，据中国翻译协会2016年的文章报道，国内翻译作品的基础稿酬是：
实行版税制的版税率，原创为3—10%，演绎为1—7%；实行基本稿酬加印数稿酬的基本稿酬标准，每千字原创为80—300元，改编为20—100元，汇编为10—20元，翻译为50—200元，报刊为100元。
原创的基础稿酬，差不多也就这样。
总结下来：收入低，税率高，起征点低。
别说什么我们还不到尊重作者的年代，而是尊重作者的年代已经过去了。更别说什么经济基础问题，你能说现在比八十年代差？还是比五十年代差？或者比民国还要差？
我们看看其他国家是如何对稿酬征税的：
美国：如果根据税法，纳税人被判定为非职业作家，其写作过程中发生的费用最高可以扣除的限额为获得的稿费收入、编剧收入或版税收入，超过部分不允许扣除。职业作家则没有这种扣除限制。如果一个职业作家写稿挣了1000 美元，但可以证明自己为写这篇稿件付出了1500 美元，那么其中的500 美元差额可以用以抵扣他的其他收入。
英国有关稿酬所得的税收规定与美国类似，如果是职业作家，则写作发生的损失可以扣除。否则， 不许扣除。英国个人所得税税率为20%~45%。在爱尔兰，作家来自于文学作品销售的所得，可以享受年度免税额5 万欧元。
阿富汗，因对文学的贡献而获得的国家、外国政府、非盈利组织及国际组织的奖励、补助和礼品，均可以享受免税待遇。在蒙古，居民与非居民的大多数所得要按照10%的税率缴税，但其来自科学创造、文学和艺术创作、发明、产品设计等的收入适用税率减半，只有5%。
瑞士设有许多奖励与赞助文学创作的办法，也常有征文比赛等活动，若有来自这一渠道的收入，税务机构多半准予免税。文化人在瑞士有许多渠道可以申请创作补助。
以上内容，出自中国作协主办的中国作家网；需要注意的是，英国税率高，但版税和稿酬也高，而且，他们并不单独把稿酬拿出来另算。
其实，除去头部作者，即便是月入过万的网文作者的付出收入比，也不高，假使一个写手一个月更十万字，月收入一万，合10个字一块钱，要缴纳1120元的税，如果你是挣工资一万，才需缴税150。一个月写十万字小说很轻松吗？就算是烂文，也不轻松，谁写谁知道。
总谈钱，看起来好像我的铜臭味太强，可不谈钱，那叫白嫖。而且，就算不谈钱，谈尊重原创精神，上边也是劣迹斑斑。
之前贾浅浅在网上被群嘲，又是什么主席，又是什么副教授的，好歹没抄袭。郭敬明抄袭，法院判决生效，依然进入作协。不是我总提郭敬明，是小四的知名度最高。其他的没有么？作家叶辛也曾经被判抄袭，还曾任中国作协副主席；曾任河南作协主席张宇的抄袭案；只要你愿意查，总会有惊喜，而作协本着宽容大量的包容态度，代替原创作者们原谅这些抄袭者了。
还有国内什么各大文学奖，也是丑闻不断，有时候会变成一种上升通道；民间的奖项更是杂七杂八，理想国自己办个奖，都能被自己人阴阳怪气一下。水准一直较高的，还得是茅盾文学奖——个人认为而已。
上边只希望看到正能量作品，比如，2020年，新闻出版署拟每年扶持10部网络小说：
关于推选作品标准和要求，通知指出，参评作品内容要聚焦现实题材和历史题材。现实题材类作品深情书写伟大时代，围绕脱贫攻坚、抗疫斗争、全面小康、民族复兴中国梦等重大主题，深刻反映时代的历史巨变、实践创造，描绘时代的美好图景、精神图谱；历史题材类作品倾情反映中华民族的悠久历史、灿烂文化，生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史，自觉传承弘扬中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化。
就这几个，没点官方背景给你背书，谁能写？写出来，谁能发？
前一阵就有朋友劝我写脱贫攻坚文，说有曝光量上的扶持。我说算了，这玩意，你就算奔着主旋律去，一颗红心永不变，稍有不慎，也难逃404的命运。
我为什么要说这些？
因为这就是根子上对原创作者的态度，所以才有了资本方对作者的大肆压榨、剥夺。
要真想管，还不是文化部、司法部、新闻出版署一句话的事么？
所以，不要总看到资本的问题，根源上在于有关部门的默许和忽视。而且，他们压榨得也不少。
国家对网络文学越来越重视，是在重视原创内容吗？我不这么看，其实最根本的是，网文的经济效益越来越明显，至于文化创作，与其说是重视，不如说是提防。
文化市场需要资本，晚明的商品经济发展，市民阶层增加，这才有了出版行业的发达，也才诞生了许多通俗文学小说。
可一旦垄断就不好了，尤其是同时垄断了读者群、作者群、宣发平台的时候，那么，所有人就只能被迫同意，或者干脆退出。就像手机里的APP，你不同意，就用不了。
如果今天的起点，是02年的起点，他绝不敢这么干。如果平台之间存在良性竞争，也绝不会出现这种情况，起点敢出霸王合同，作家就去“终点”写了。
个人愚见
订阅号《弹幕集》
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