如何评价《开端》中的「快乐一哥」？
这“快乐一哥”的名号是怎么来的？说白了，就是他在“炸公交”这个充满绝望和痛苦的事件里，依然能找到属于自己的那份“乐子”，或者说，他以一种不落俗套的方式去应对危机。
首先，他是个“行动派”，但行动的落脚点很奇特。
在循环的初期，大家都是摸索着找方向，尝试各种方法阻止灾难。肖鹤云和李诗情这对主公，那是焦头烂额，心思全在怎么救人、怎么破局上。而陶映越呢？他也是在努力，但他的“努力”方式有点……与众不同。记得他第一次循环，直接就开始对着空气喊话，说什么“我要让所有人都知道，我陶映越才是真英雄”。这放在别人身上，估计得被当成疯子。可放在他身上，你会觉得，有点莫名的好笑，又有点可爱。他不是那种深思熟虑型的，他是那种一股脑儿往前冲的，而且还带着点少年人的莽劲儿和对自我价值的渴望。
后来，他慢慢发现自己也有循环能力，并且逐渐摸索到了门道，比如如何利用循环来“赚钱”。没错，你没听错，是赚钱！在绝望的循环里，他开始尝试利用对未来的“预知”来参与赌博，买彩票。这行为乍一看很荒谬，甚至有些自私。但细品一下，这不正是他在绝望中抓住的一线生机吗？他试图用一种最直接、最接地气的方式来“掌控”局面，哪怕这种掌控看起来有点小聪明。他不是想改变世界，他只是想在混乱中为自己捞点好处，让自己日子好过一点。
其次，他代表了一种“草根式”的生存智慧。
《开端》的故事背景是现实主义的，公交车上的乘客，都是普通人。有学生，有上班族，有情侣，有退休老人。陶映越就是其中最不起眼的一个。他没有主角光环，也没有过人的智慧或勇气。但他有一股子“打不死”的韧劲儿，以及一种“兵来将挡，水来土掩”的草根智慧。
他那种“缺钱就想办法赚钱”的想法，非常真实。在生死关头，谁不想为自己和家人留点后路？他没有像肖鹤云那样纠结于宏大的救世使命，也没有像李诗情那样背负着沉重的道德压力。他只是想在这场荒诞的事故中，为自己找一条“生路”，哪怕这条路子有点歪。他这种“小算盘”，在某种程度上，也是一种生存本能的体现，是他为了让自己在绝境中不那么狼狈的方式。
再者，他也是一个“反差萌”的存在。
一个可能面临死亡的人，却还在想着怎么发财，这本身就形成了一种巨大的反差。这种反差带来的喜剧效果，在紧张压抑的剧情中，起到了很好的调剂作用。他的那些有些“不着调”的想法和行为，让我们看到，即使在最糟糕的境遇下，人也可能保持一种乐观（甚至是有些神经质的乐观），或者说，是一种奇特的“抗压”方式。他并没有完全被绝望吞噬，而是用自己的方式去消化它，去“玩弄”它。
当然，我们也要承认，陶映越的行为是有争议的。有人会觉得他自私，不够英雄。但是，要评价一个角色，不能脱离他所处的语境。他不是被赋予了某种使命的英雄，他只是一个被卷入巨大灾难的普通人。他能做到的，就是不被恐惧击垮，并且用自己的方式去应对。他的“快乐”，并非真正意义上的逍遥自在，而是在巨大的压力和不确定性下，一种努力寻找平衡和希望的方式。
最后，他让我们看到了不同的人物塑造可能性。
在很多灾难片里，配角要么是牺牲品，要么是烘托主角的工具人。但《开端》里的陶映越，却被赋予了独立的生命力和故事线。他有自己的想法，自己的行为逻辑，甚至在循环中找到了自己的“快乐”。他的存在，让这个公交车上的群像更加立体，也让观众看到，即使是小人物，也能在这场生死考验中，展现出独特的光芒。
所以，如果说肖鹤云和李诗情是这场救援行动的“主力部队”，那么陶映越就是那个在后方挖洞的“工程师”，或者说，那个在战壕里还能唱着小曲的“乐天派”。他不是那种会让你热血沸腾的英雄，但他那种接地气的“快乐”和顽强的生命力，却让人印象深刻，也让我们在为主角揪心之余，多了一份轻松和思考。他是一个不那么“英雄”，但却非常“有人味儿”的角色。
网友意见
因为没有一哥的话会很沉闷。
你想想看，没有一哥，李诗情上来，叫有色狼，要下车。跑到前面跟司机说要下车。
那司机话很少，陶映红已经要去赴死了也不会管，蹦极教练戴耳机，这事不会管，老马服完刑怕这怕那，也不会管，老焦恨不得万事跟自己没关系，大娘没有人撑腰，敢站出来？卢笛还背着猫，也不会出头，那就一车人都没话说。
一大段的沉默后，司机说你下车吧，给开门下车了。高压锅也为你沉默，沉默是今天的公交车。
即便有肖鹤云的辩解，就只是两个人对答，就很无趣。因为肖鹤云这人就不会吵架，只会我没有，我不是。
但是有个一哥，一下子色彩就来了，
“我都给录下来了！”
然后再经一哥的口，提示，派出所就在桥对面，你想要其他的理由，无法避开过桥这件事。
装病，也是一样的道理，为了避免场景的沉闷，同时再次提示，诊所也在桥对面，装病是行不通的。
一哥这个角色在现实生活中是不常见的， 但是在戏剧场景中却非常出彩。不仅仅活跃了场景，还把需要原来“旁白”提供的细节，全都借一哥的口碎碎念出来。
补充一点，一哥是引入其他角色的重要桥梁。
比如说，“色狼”时刻，是谁最先发难？是一哥。蹦极教练的身份观众是怎么知道的？一哥：哥们身手不错啊！猛男才说他是蹦极教练。也因为有了一哥的鼓励，蹦极教练这么一个带大耳机的明显内向社恐的形象，能贡献出“你要爆炸？你炸一个给我看看！”这样的名场面。
大婶是怎么引入的呢？是一哥发难后，大妈跟着一起谴责。
装病，大婶也不是第一时间介入。而是一哥先把话题带到明确的指向“心脏病”上面，大婶才说的，我有心脏病的药。你看后面不需要再介绍大婶的时候，大婶是不是没直接掏药？卢笛哮喘，李诗情着急地说“你不是什么药都有吗”的时候，大婶是不是缩在后面？
换句话说，不是一哥在这煽风点火，蹦极教练不会那么猛，大婶不会那么顺理成章拿药，老马不会那么顺理成章分瓜。
所以一哥起到了非常好的调剂的作用。
这一作用还在李诗情和司机对线的时候有所体现。李诗情知道司机是同伙，直接去找司机对线，她泪眼汪汪的只让人觉得可怜，但是借一哥，把她的愤怒给点出来了。李诗情梨花带雨地谴责老王为什么欺骗他，到底哪个才是真的老王的时候，不管说什么都会显得软弱。但是把一哥的话插一插，然后李诗情在声泪俱下中间穿插一句怒气十足的“你闭嘴！”是不是一下就把李诗情的心情描绘全面了。是惊怒交加，而不是感到被欺骗直接崩溃。
一哥是原著中没有的人物，是本次改编剧本时 新设的人物。所以他没有背景故事，看上去只是一个讨人厌的网红，讽刺现实。
实际上，一哥 这个人物的插入是 极具创造性的。这是改编剧本中的 神仙手笔，以后所有的 循环类剧情中 都必须要插入这样一个 话痨型 的功能性人物。
什么功能呢？ 就是他是一个 时间刻度尺。
循环类剧情里，时间是争分夺秒地重要，而电视剧或电影不能向小说或游戏那样，始终把XX分XX秒的时间标尺，放在观众镜头前。那么，话痨型的人物就能起到这样一个功能——时间标尺。
他的每一句话 都是意义不大的，也没人搭腔；但是通过画外音告诉观众，这是哪一刻哪一秒，上个循环发生了什么，这次改怎么做打破循环？
这就随时提醒观众，剧情的时间走向，否则，观众没有即时感，容易迷糊。
欧美日韩的循环剧情中，似乎还没看到同样的功能性人物，这是中国戏剧的独特创新。非常值得鼓励。
看了半天，都没说呢？
里面不是有评价么：所有人都烦他，但是他不烦所有人。
哈哈 看到这段的时候笑死
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