为什么现在JOJO的趋势是捧七踩六?
首先，要明白“捧七踩六”说的是什么。这里，“七”指的是《JOJO的奇妙冒险》的第七部《Steel Ball Run》（SBR），而“六”指的是第六部《Stone Ocean》（SO）。“捧七”自然是赞美SBR的方方面面，而“踩六”则是相对地批评SO，或者认为SBR比SO更优秀。
为什么SBR能获得如此高的评价，甚至被推崇到“神作”的高度？
剧情的革新与野心： SBR可以说是JOJO系列的一次“重启”。它抛弃了前六部熟悉的“替身战”模式（虽然有“替身”的变体“替身能力”，但表现形式大不相同），转而以一场跨越美国的超长距离自行车赛为核心。这种大胆的赛制设计，不仅为剧情提供了清晰的主线和节奏，也为各种奇思妙想的能力和战斗提供了绝佳的舞台。
“球”的概念与“命运”的具象化： SBR中“圣人的遗体”被拆分成多部分，并与“铁球”绑定，形成了“替身能力”的核心。这使得能力的设计更加灵活，也更有深度。荒木老师将“命运”这个抽象的概念，通过“铁球”在赛道上的滚动、弹跳、撞击等物理法则来具象化，每一次滚动都充满了宿命感和不可预测性，这种表现手法极具创意。
西部片与公路电影的融合： SBR将JOJO经典的超能力战斗包装在了一个西部片/公路电影的框架里。荒漠、小镇、牛仔、火车、黑帮、西部决斗式的对决，这些元素与JOJO的奇幻设定完美融合，形成了一种独特的、充满美国西部风情的魅力。这种跨越类型的融合，让SBR在系列中独树一帜。
宏大的世界观与深刻的主题： SBR不仅仅是一场比赛，更是对美国历史、文化、甚至人类精神的一次探索。从开拓时代到现代，从种族歧视到个人奋斗，从命运的摆布到自由的抗争，SBR触及了许多深层的主题。最终BOSS迪亚波罗的“命运”论在SBR中得到了更彻底的颠覆，杰洛和乔尼通过自己的意志和行动，打破了既定的命运轨道，这种“觉醒”和“解放”的主题， resonated deeply with many readers.
角色塑造的魅力：
杰洛·齐贝林： 作为JOJO系列中最受欢迎的配角之一，甚至可以说是“亲儿子”级别的角色，杰洛的魅力简直爆表。他的智慧、幽默、潇洒、对乔尼的引导和守护，以及最终为了乔尼而牺牲的壮烈，都让他成为了无数人心中的白月光。他不是一个单纯的“工具人”，而是有着自己完整弧光和人格魅力的独立个体。
乔尼·乔斯达： 作为一个残疾人，乔尼的成长轨迹尤为动人。从一个绝望、自暴自弃的年轻人，到凭借信念和努力战胜身体和精神的束缚，最终觉醒成真正的“JOJO”，他的蜕变过程充满了力量。他与杰洛的师徒情谊，以及最终的觉悟，是SBR情感上的重要支柱。
反派的塑造： SBR的反派，特别是迪亚波罗（这里指的不是黄金体验镇魂曲的DIO，而是原版SO的BOSS），虽然也有其特色，但与SBR中瓦伦泰因总统的“国家主义”和“绝对正义”的理念相比，可能显得稍显单薄。瓦伦泰因总统是一个有清晰动机、有复杂心理、并且能够与主角团进行哲学辩论的对手，他的“正义”虽然扭曲，但却真实存在，这使得与他的对抗更具深度。
荒木飞吕彦风格的成熟： SBR展现了荒木老师在艺术和叙事上的全面成熟。画风更加精炼，分镜更加流畅，能力的表现方式也更加新颖。他对节奏的把握，对情感的渲染，都达到了一个新高度。
那么，为什么会出现“踩六”（《Stone Ocean》）的声音呢？
“踩六”并不是说SO是烂作，事实上SO也有其拥趸，而且它的意义也很重要（比如它是JOJO系列正统女性主角的作品）。但相比于SBR在粉丝群体中近乎“一边倒”的赞美，SO的评价确实更为复杂，甚至可以说是在争议中。
剧情模式的重复感： SO虽然同样是监狱背景下的超能力战斗，但很多粉丝觉得它在剧情模式和能力表现上，与之前的JOJO部（尤其是第五部《黄金之风》）有一定程度的重复。虽然徐伦和她伙伴们的旅程充满惊险，但很多桥段和能力设计，可能没有SBR那样带来颠覆性的惊喜。
部分能力设计的争议： SO中有一些能力，如“天气预报”的能力，其强大程度和剧情上的表现，让一些粉丝觉得过于“外挂”，影响了战斗的平衡感和策略性。虽然JOJO一直以来都有“神仙打架”的趋势，但SO的某些能力可能是让部分观众感到“脱离现实”的。
最终BOSS的评价： 普奇神父无疑是JOJO系列中一个令人印象深刻的BOSS，他追求“天堂”的信念以及最终获得“天堂制造”的能力，都带来了极高的戏剧冲突。然而，也有部分粉丝认为，普奇神父的动机和最终能力，与SBR中瓦伦泰因总统那种基于国家主义和“更宏大”的“正义”理念相比，显得不够“有深度”或者说“个人化”了。当然，这很大程度上是个人口味问题。
“JOJO”传承的模糊： SO的主角是空条徐伦，虽然她继承了空条承太郎的“JOJO”血脉，但她在早期剧情中的表现，以及她与承太郎的互动，让一些粉丝觉得她在“JOJO”精神的传承上，不如SBR中的乔尼那样具有“觉醒”的戏剧性。乔尼从一个废人变成“JOJO”，这种成长弧光更明显。
情绪价值与观感： SBR在整体氛围上，虽然也有绝望和牺牲，但更多的是一种充满希望、伙伴情谊和冒险精神的基调。而SO由于其监狱背景和早期徐伦的处境，整体的压抑感更强一些。加上JOJO系列本身就伴随着一些“虐主”的传统，SO在这方面可能触碰到了部分粉丝的“底线”，使得在情感上的接受度有所不同。
为什么会形成“捧七踩六”的“趋势”？
口碑的发酵与传播： 互联网时代，口碑传播的速度和广度是前所未有的。一旦某一部作品因为其出色的表现而获得广泛赞誉，这种赞誉就会通过各种渠道（论坛、社交媒体、二创视频等）不断放大，形成一种“共识”。SBR的独特魅力和高完成度，自然吸引了大量粉丝的拥趸，并通过口耳相传，使其“神作”的地位更加稳固。
讨论的焦点转移： 当一部作品（SBR）达到了极高的评价时，粉丝们在讨论时自然会将其与系列中的其他作品进行比较。在这个比较过程中，任何相对不那么出彩或者存在争议的地方，就容易被放大，从而形成“踩”的现象。
时代背景与读者偏好变化： 随着时间的推移，读者的审美和偏好也会发生变化。SBR那种更具现代感、更注重角色成长和主题探讨的叙事方式，可能更能迎合当前一部分读者的口味。相比之下，SO虽然也优秀，但在某些方面可能更偏向于经典的JOJO模式，在一些追求创新的读者看来，可能不如SBR那样“惊艳”。
“新不如旧”的逆反心理： 有时候，当一部作品（SBR）过于耀眼时，反而会激起一些粉丝对早期作品（SO）的“维护”心理，认为SO并非一无是处，其优点被SBR的光芒掩盖了。但从整体趋势来看，SBR的光芒确实过于耀眼，导致了这种“捧七踩六”的对比。
总结来说，“捧七踩六”并非完全否定SO，而是：
1. SBR的绝对优势： SBR在剧情革新、世界观构建、角色塑造（尤其是杰洛）、主题深度和荒木老师的个人风格成熟度上，展现出了极高的水准，让许多读者认为它是JOJO系列的一个巅峰之作，甚至是一次成功的“重启”。
2. SO相对的不足： SO虽然也有其亮点，但在部分粉丝看来，在剧情模式、能力设计、BOSS塑造等方面，相比SBR可能存在一些重复感或争议点，未能达到SBR那种“惊艳”和“颠覆”的高度。
3. 粉丝群体效应： 随着SBR口碑的发酵和传播，在粉丝群体中形成了围绕其优点的讨论，这种讨论自然会与同系列的其他作品进行对比，从而产生了“踩六”的现象。
需要强调的是，JOJO系列每一部都有其独特的魅力和价值，粉丝之间的喜好各不相同。所谓“捧七踩六”，更多是一种在粉丝群体中流行的一种观点和讨论现象，而非绝对的定论。很多JOJO粉也认为，SO是JOJO系列中不可或缺的重要一环，它的价值和意义同样不容忽视。
网友意见
因为第六部的确是荒木创意枯竭硬生生扯出来的一部，在整个JOJO系列里也属于质量较低的作品。我个人觉得顶多和第一部可以比比，但第一部毕竟是开端，意义不一样。
其实从第五部开始就有，但这一部替身能力已经完全失控了。白蛇的能力明明是取出碟片，忽然又有了控制人心的能力了？而开场让承太郎和徐伦陷入幻觉的又是谁的能力？就算用碟片可以制造幻觉，这可是把承太郎和徐伦“同时”插入碟片哎？？？更别说偷袭FF和安纳苏时候的变身能力了，这又是哪冒出来的？？后期的C-MOON这么强却能远距离控制。物体内外翻转和重力反转完全是两回事，居然还好意思说一个替身一个能力。（关于一个替身一个能力的说法，可以去查第七部单行本台版第十卷的卷尾说明，我实在懒得一个个去怼了。问题在于能力的使用，而不是能力本身。）
天气预报也莫名其妙，你要说变毒蛙雨勉强还能用实际存在的天气现象来扯一下，但变蜗牛是什么鬼？这能力实在太强大了，荒木一会儿要把他搞死下线，但看看最后没法收尾了，又拿出来控制氧气机械降神，完全工具人的感觉。
替身明明说是人精神力的实体化，但这一部有好几个替身动不动就是全世界影响，哪有什么精神力能有这种范围的？波西米亚狂想曲的设计有想法，但故事非常无聊，这种垃圾哪来的这么强大的精神力啊。
空条徐伦作为唯一的女JOJO，女性特质没有体现倒不是大问题，但对线的运用上表现得相对一般。勇气是够了，智斗发挥完全不足，“莽”得厉害，看得心焦，想想第八部里那位植物学家类似的能力，感觉荒木当时设计的时候也是没想好。反倒是亲吻的几场战斗更有想法，利用物品分裂组合的能力打出了自己的特色。
我看的时候是感觉荒木已经基本失去了对故事的掌控，这个系列到了要彻底大改的地步了。
--追加，有关漫画结构的一些问题--
其实仔细看看就会发现，1,2,3,5,7基本都是有公路片的感觉，主角团队为了一个目标而集合同伴一路向前，然后路上遇到敌人的阻拦，导致时间也是被限制在相对较短的区域内，所以很多不合理的东西容易被人无视掉。第四部是个异类，有些偏侦探剧，所以导致的结果就是第四部非常松散，不喜欢的人也很多。但第四部强就强在创造了漫画史上都能排的上号的大BOSS，且第四部的BOSS战是我所有JOJO的BOSS战中最喜欢的一部，完全是合理利用能力的典范。第六部在这点上也很奇怪，前半部分在监狱里更类似第四部，我感觉故事都反过来了，明明应该是神父去对付徐伦，但实际却是徐伦不断去找神父的弱点，这勉强还说得过去，但后面突然又逃出来了变成了公路片？你们去追神父还是OK，但安纳苏和天气预报是怎么跑出来的？不是号称监狱从没有人跑掉过么，结果这两位直接就出来了？你要说神父在监狱呆了8年，收集了一堆替身还说得过去，他出来了是怎么感召到DIO之子的？就算要感召DIO之子，一共也就两三天，怎么就能让人都过来？明明这群人还保留着自己的意志啊？不像是不管不顾就冲过来的样子。说白了这群就是为了补充公路片设计中缺少阻碍的问题。
--再补充下替身的问题--
安纳苏的替身潜行者出来的时候我是寄予厚望的，这内部改变物质的能力太强了，进入敌人，修改敌人身体，那个风水师的脚被改成了弹簧，把门直接变成了铁板，我还在想是不是可以直接变出把加特林呢，就算不行，把身边物品变成武器也行啊？结果这家伙后面打马友友也没起太多作用，再然后。。。就没啥然后了。。。
还有FF，说起来你还没身体时候不是挺强的么，怎么有了身体就这么无能只能开手枪了？死了这么多守卫一个能用来分身的都没吗？还有就是她所谓的治疗到底啥原理呢？这个也一直没说清楚。
第六部里真正有所运用的，我就认亲吻，分开合并的打法还是用得比较好，但合并造成损坏这个条件后面就不太提了，譬如把头分成两个之类的，那合并损坏在哪？还有最后承太郎醒来后的铁箭也是，坏在哪了？
再来说说第七部：
其实我本人并不是特别喜欢这部，故事不够热血，到最后看完的，我感到的更多的是悲凉。而这部也是作者从“黄金精神”到“漆黑意志”转变的时刻。原来的黄金精神闪耀世间，为了各种理由变不可能为可能，而如今的漆黑意志，则可以理解成为了目标不择手段，有觉悟去做自己要做的事情。
SBR的设计串起了整个故事，而作者对于替身的运用也开始反其道而行之，不要说比第六部了，能力上很多比当年第三部都不如，整个故事中其实杀人最好用的是手枪~~~什么吹泡泡，跳房子之类的，如果放在之前根本就不算是个替身，顶多是某个替身的一个能力而已，现在也被拿出来了。而大总统更是这几部以来第一个和时间完全无关的替身。
伴随着能力水准的下降是战斗的简化，从三开始到六，其实战斗整体是越来越复杂化的，你出招我出招，对于对方能力的猜测等等。而第七部则搞了个所谓的“能力公示能够强化精神力，从而使能力最大化发挥“的说法，使得猜测的部分大幅度削减，除了最终BOSS大总统的能力外，其他人的能力基本都解释得清清楚楚，再也没有第六部那些说起来一大堆，表达起来却一头雾水的替身了。（说的就是你：风水龙）这对新入坑的朋友来说非常友好。
同时，简化后的战斗追求的更多是一种”一击必杀“，双方发现弱点就盯着狠揍，一下就分了胜负。而这个带来的，就是死亡的不可预见性，你能想象开场的砂男这么就挂了吗？甚至是主角谢皮利也一枪毙命？还有甩绳子的骑警，寻求救赎的修女以及被流放的铁球守卫等等，前面还有着自己的憧憬，自己的未来，结果换一页就死了？ 生命的不可捉摸与命运的可笑真的让人无语。如果说前六部还是少年向，因此除非穷凶极恶或者非人生物，大部分的敌人都是所谓“再起不能”的话，那第七部就彻底青年化了，为达目的决不罢休，这样的JOJO比较符合很多人的中二魂吧。
不过第七部还是有不少地方我不喜欢，最大的一点就是明明是骑马竞速比赛，但竟然就没什么敌人想到把马干掉的？前期勉强还有几个，后面几个强力替身仿佛都说好似的对人不对马，真是挺奇怪的。而且相比之前，智斗的内容我觉得减少了很多，这可能也是和能力简化有关系吧，不太能看到对于自身能力的巧妙运营，更多还是一力降十会似的胜利，这点是我不喜欢的。印象里用的最好的一场，是对付那个用炸弹的家伙吧，而且也是敌人能力用得好，烟雾，水塘，这些设计都很不错。
整体而言，七并不能算是特别精彩的作品，在所有JOJO里我排中上，但七强就强在和过去没太多联系，替身也足够简单，对于想新入坑的朋友来说非常友好，不会背上包袱。这也导致大量新人捧上去了吧~~~
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