问题

如何看待一些没有明确主线剧情的小说、动漫?

回答
关于那些没有明确主线剧情的小说、动漫,我的看法是,它们不一定就是“不好”的,而是提供了一种不同于传统叙事体验的可能性。在我看来,这类作品的核心魅力在于它们能够更自由地探索主题、人物和氛围,有时候反而能带来更深刻、更具沉浸感的感受。

首先,我们得理解一下“没有明确主线剧情”到底意味着什么。这不代表它们完全没有故事或发展,而是说它们可能不遵循“英雄踏上旅程,克服困难,最终达成一个宏大目标”这样一套经典的叙事结构。取而代之的,它们可能更侧重于:

氛围的营造与情绪的渲染: 很多这类作品,特别是像一些文艺片式的动漫或者关注日常生活的小说,它们的目标可能不是让你跟随一个跌宕起伏的情节,而是让你沉浸在一种特定的情绪或氛围中。比如,一些描绘青春期迷茫与成长的作品,它们可能没有“拯救世界”的宏大目标,而是通过细腻的角色互动、诗意的画面或文字,去捕捉那些微妙的情感波动,那种青春特有的淡淡忧伤、兴奋、不确定,让你感同身受。观众/读者在这里更多的是在“体验”一种生活状态,而非“参与”一个事件。

人物的深度挖掘与关系网的描绘: 当少了强制性的主线推进,作者/编剧可以将更多的笔墨放在人物本身的塑造上。他们可能会深入探讨角色的内心世界、动机、成长历程,以及角色之间复杂微妙的人际关系。这种作品往往会展现一群鲜活的个体,他们有自己的生活、烦恼、快乐,他们的故事可能分散在生活的细枝末节中,共同构建起一个更真实、更有血有肉的世界。你会发现,即使某个片段看似与“主线”无关,但它却能让你更理解一个角色的行为,或者揭示出他们之间潜藏的情感联系。

主题的探讨与哲学思考: 没有了主线的束缚,作者可以更自由地围绕一个或几个主题进行深入的探讨。这些主题可能是关于生命、死亡、爱、孤独、记忆、时间,甚至是社会现象。作品可能通过一系列相互关联但又独立的片段,从不同的角度来审视同一个议题,引发观众/读者的思考。这种“碎片化”的叙事反而能提供更广阔的解读空间,让每个人都能从中找到属于自己的理解和共鸣。

即兴的探索与随机的发现: 有些作品就像一次即兴的旅行,没有预设的路线图,你跟着感觉走,每到一个地方都能有新的发现。这种作品的节奏可能比较舒缓,甚至有些“平淡”,但正是这种平淡中,可能隐藏着意想不到的惊喜。也许是一个意料之外的对话,一个看似无关紧要的场景,却能触动你内心深处的情感,或者让你对某个事物产生新的认识。它考验的是作者对细节的把控和对“有趣”的定义,也考验读者是否愿意耐心去发掘其中的乐趣。

当然,这类作品也并非没有挑战。

首先,门槛可能相对较高。 如果观众/读者习惯了明确的叙事驱动,面对没有清晰线索的作品时,可能会感到困惑、无聊,甚至觉得“不知所云”。他们需要具备一定的耐心和解读能力,去适应这种非线性的叙事方式,主动去寻找作品的意义和趣味点。

其次,评价标准也可能更为主观。 评价一部有明确主线的故事,往往可以围绕情节的逻辑性、冲突的合理性、结局的完整性等方面进行。但对于没有明确主线的故事,其“好坏”很大程度上取决于它能否成功营造氛围、塑造人物、引发思考。这意味着评价可能会更加个人化,不同的人可能会有截然不同的感受。

在我看来,这类作品的价值在于它们拓展了故事的可能性,也丰富了我们的阅读/观影体验。 它们让我们意识到,并非所有优秀的作品都需要一个惊心动魄的“大故事”。有时候,生活的琐碎本身就足以动人;有时候,静静地感受一种氛围,理解一个角色内心深处的挣扎,就已经是一种深刻的收获。

它们不是“没有剧情”,而是“另一种剧情”。这种“剧情”可能更像是生活的缩影,更像是我们内心世界的投射,它需要我们用更开放、更细腻的心去体会。当你抛开对“主线”的执念,去拥抱那种随性的探索,你会发现其中别有洞天。就像在陌生的城市里漫步,不去追逐景点,而是随意走进一条小巷,可能会遇到一家有故事的咖啡馆,或是遇见一位有趣的老人,这些不期而遇的经历,有时比打卡景点来得更有意义。

所以,对于这类作品,我的态度是鼓励探索和理解。它们是艺术多样性的一种体现,为我们提供了一种不同于主流的视角,也让我们看到故事叙述的无限可能性。只要作者用心去构建,它就能成为一部引人入胜的作品,即使它的吸引力藏在更深层、更不易察觉的地方。

网友意见

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其实我们老爱说,一个故事应该有有头有尾,就好像写作文的时候老师一定会告诉你要有鱼头,鱼身,鱼尾。

但是,如果每一次吃饭,都给你一条完整的鱼让你去吃,而不是将鱼身上最有味道的部分拿出来,进行烹饪。或者改变鱼骨本身的走向,甚至是剔除鱼骨,将鱼肉杂糅,做成其他料理。

这样的饭你会爱吃吗?

我们这里先抛开散文“形散神不散”不谈,单单说记叙文,当我们线性的去写一个故事,虽然在阅读体验上非常的流畅自然。

但问题在于,这样的故事真的会「有趣」吗?

先举个非线性叙事的例子,之前《烟花》电影上线的时候就有很多人在讨论这个问题,这个电影有没有必要去使用「Meta」这个形式。

元架构在小说创作中很难形成一个线性的故事结构的,因为作品本身在不断地强调「让读者感受到这是一个故事而并非代入到这个故事中」,这种体验会影响读者对故事的理解和接受程度。

但是,这种故事阅读起来就相对有趣,甚至有些亲切。

因为绝大部分时间,在元结构独特的故事语法下,你多数是在正在撰稿的作者对话。

你像是个孩子一样看着他自己提问自己回答,「为什么女主要这样」,「我们把这个故事结局换一下怎么样」「如果这里加入点别的东西会怎么样」。

在这样天马行空的想象中,故事在不断的变化,但核心本身不会变,那便是“这个故事想要告诉读者的事”。


当然,非线性叙事还有一种玩法,是让故事要体现的内容本身,超过故事结局本身。

这种手法就相对比较有难度了,也经常表现在电影中。

像比如《云图》这部电影里,通过六个独立故事来表现一个核心故事,就属于电影里比较常见的非线性叙事方式。

这种叙事方式本身不应该围绕着电影表现出来的故事内容来看,因为对于他们来说,故事都是相对独立的存在,每一个角色,每一个世界都有着自己独立的个性,他们不应该被表层生硬的杂糅在一起,这是影响对故事理解的。

但另一方面,由于六个故事中相互元素联系,人物与人物之间存在一种奇怪的关系。

或许是精神,或许是形象,或许是某种元素,某种信念被传达下去,贯穿始末。

就好像那首一直被充当背景的《云图六重奏》一样。

而对于作者本人来说,他并不想让你只看这六个故事,而是希望你能从六个故事中提炼出元素,组合成一个新的思想。

对于这样的故事来说,多种角度的解读都是正确的,因为每一种解读,代表了你对独立故事不同的一种提炼。

实际上这和之前提到的元叙事同样,虽然故事不同,多变,但表达的核心和主旨是一样的。这就好比散文叙事讲究“形散神不散”一样。其实不仅仅是文字,影视动漫同样有“记叙文”和“散文”。


Well,上述只是提到了两种「没有明确主线剧情的小说和动漫」的表达方式和特点,还有一种类型,她并不是没有明确主线,其实她有,只是她隐藏了起来。

推荐大家可以看一下葛红兵老师的「上海大学公开课:成为作家——文学创作五讲」:

open.163.com/special/cu

在这个讲座中,他提到的一个非常核心的东西就是——逻辑主线和情感主线。

可能有点难Get,我们举个例子。

我们谈红楼梦的主线剧情时,一般来说我们会怎么总结?

林黛玉进入贾府后经历的爱恨情仇?还是那个时代下作为大家贵族的贾府的起起落落?或者是以林黛玉进入贾府为契机,阐述了在『外人』眼里贾府上下大大小小感情上的人情冷暖?

似乎都不太准确。

在这样的故事里,明确的目的本身并不存在,但情感的表现却又特别的细腻。

情感主线在一个故事里往往不只有一条,故事本身也不会只体现在一处。

但情感主线一定能够帮助观众在理解故事的同时对人物产生对应的情愫,从而通过代入人物情愫来重新感知这个故事以及这个故事下的大背景。

就像我们常说的,通过背景去分析人物行为一样。

在这种没有明确主线的故事里,人物既是主角,也是小人物。

他们并不是单纯的你方唱罢我亮相,而是同步进行的「纪实拍摄」。

而这种故事本身,也不需要明确的主线来框死他。

毕竟,这种故事存在的目的,是为了能够让观众,更好的感同身受罢了。

所以,把话说回来鱼头鱼身鱼尾的问题上。

如果一条鱼想要做的有味道,他真的一定要保留原来鱼的结构,框架吗?


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