如何评价《时间都去哪儿了》这首歌？
这首歌最绝妙的地方，我觉得在于它没有去堆砌多么华丽的辞藻，也没有去描绘多么宏大的叙事。它就是把生活中最最平凡的，也是最最真实的几个场景，像老电影的片段一样，一一呈现在你眼前：小时候爬过的门框，爸爸宽厚的肩膀，妈妈操劳的手，曾经拥挤的房间，还有那些不知不觉中就变老了的面容。
你可以想象一下，歌词里说的“你说家是最小国，我也是最小的国， няма ningún lugar para ir”，这句歌词，如果不是一个真正懂得生活、懂得家庭的人写出来的，很难有这种直击人心的力量。它不是那种空洞的“家国情怀”，而是把“家”这个概念，从一个宏大的象征，拉回到我们每一个个体最微小的感受里。我们每个人，何尝不是一个小小的国家？我们为了这个“小国”的安宁，也付出了很多，有时候甚至不知道自己付出了什么。
还有那个反复出现的“时间都去哪儿了，还没好好感受年轻就老了，生儿养女一辈子，满脑子都是孩子哭了笑了”。这句简直太扎心了。多少父母看到这句话，都会瞬间红了眼眶。它没有煽情，但它把父母那种“付出一切，无怨无悔”的心情，那种看着孩子长大，自己却在不知不觉中老去的失落和无奈，那种沉甸甸的爱，给讲透了。我们小时候总觉得时间过得好慢，盼着长大，盼着自由，可等到我们自己成为父母，才发现时间像个调皮的孩子，一眨眼就跑远了，只留下我们站在原地，看着它远去的背影。
王铮亮的声音，我觉得也是这首歌成功的一大半功劳。他的嗓音不是那种高亢嘹亮的，而是带着一种温润、沉稳，甚至还有点沧桑的味道。他唱的时候，你感觉不到他在“演唱”，更像是他在回忆，在倾诉，在跟你娓娓道来一个他自己的故事，而这个故事，你却能从中看到自己的影子。那种“娓娓道来”的感觉，反而比那种撕心裂肺的呐喊更能触动人，因为它更贴近生活的真实质感。
而且，这首歌最厉害的地方还在于它的普适性。无论你是什么年龄，什么背景，只要你曾经有过家，有过父母，有过成长，就一定能在这首歌里找到共鸣。它不是那种只属于某一个人、某一个时代的歌，它是一种跨越时间、跨越地域的情感连接。每一次听，你可能会因为不同的经历，而对歌词有新的理解。小时候听，可能只是觉得好听，长大后听，可能是心疼父母，再大点，可能是回想自己的孩子，或者反思自己的生命。
我记得有一年春晚，王铮亮唱完这首歌，镜头给到台下的许多明星，很多都悄悄抹眼泪。那时候就觉得，这首歌不仅仅是在唱歌，它更像是在唤醒一种集体的情感记忆，一种关于爱、关于时间、关于家庭最纯粹的情感。
当然，也有人可能会觉得这首歌太平淡了，没什么技巧性。但我觉得，正是这种“平淡”才构成了它最大的魅力。生活本身就是由无数个平淡的瞬间组成的，而这首歌，恰恰抓住了这些瞬间里最珍贵、最容易被忽略的东西。它提醒我们，在忙碌的生活中，别忘了停下来，看看身边的人，想想过去的日子，想想那些我们以为理所当然的付出，其实都是最宝贵的时光。
总而言之，《时间都去哪儿了》这首歌，在我看来，不是一首简单的流行歌曲，它更像是一首时代的安魂曲，一首献给所有平凡人的情感之歌。它用最朴素的方式，唱出了最深沉的爱，和最永恒的追问。听完它，你可能会觉得有点伤感，但更多的是一种温暖和力量，让你更懂得珍惜眼前，也更明白生命的意义所在。
网友意见
转：“最烦那种广告，什么爸妈衰老的背影，然后整天啥不干，就等孩子回来吃顿饭。衰老那是自然规律，整天非等孩子吃饭那是没自己兴趣爱好。哪样跟孩子都没关系。还他妈时间都去哪了，你自己咋蹉跎的你自个儿不知道啊，啥破歌。”我妈说。
自
Mareen
这是一首矮化奋斗，转嫁责任，通过占领道德高地引发强烈“罪己”效应的歌曲。应该说是此类作品中非常出色的一个案例。
有评论说这首歌就是单纯地想去提醒听众多去在乎父母，我理解还是有区别的。因为提醒完全不需要用这样一种矮化个人奋斗的“罪己”视角。举一个积极正面的提醒的例子：家是避风的港湾。这种表达强化了家庭的对于个人的作用，营造出一种双赢的效果。
再看时间都去哪了，这首歌曲主要效果有两个：一是通过不断矮化个体在不合理的现实环境中艰难的奋斗，将这种种不合理性导致的时间损耗转移和个人「浪费时间」的罪过强行捆绑；二是通过强化以家庭成员之间以孝道构建道德补偿关系，唤起听众强烈的道德负罪感——我将其命名为“罪己”效应。这样也就进一步坐实了个人的这种莫须有的「浪费时间」的罪过。一和二结合起来的效果，就是这样的不合理性被我们的道德负罪感驱使的自我压榨所掩饰。
先来看一，时间都去哪了这本身就是一个伪命题。因为时间是最公平的，它本身的分配具有其固有的合理性。每当我们去政府机构办事时，每当我们去银行排队时，每当我们在单位苦苦加班时，每当我们在高速公路上塞车时，每当我们为了找工作四处奔波时，我们都应该唱起这首歌，以警醒自己「时间都去哪里了」从来都不是我们自己的过错，从来都不是。试问在一个社会机构服务顺利运转的国家，在一个加班不是潜规则的企业，在一个找工作找房子不是很难的地区，在一个上下班不会有几个小时的城市，谁不愿意多花点时间陪陪家人呢？当然，这首歌绝对不会让我们联想到这些可能性。
再来看二，经过了一天疲惫的工作，我们回到了自己的住处，想休息，想静静，想什么都不想，想有一点属于自己的空间和时间，然而此时，「时间都去哪了」的歌声旋律又一次想起，我们于是拖着疲惫的身子拿起电话，「爸妈，对不起，最近太忙了……」于是，我们的种种奋斗被一句「太忙了」一笔带过，时间都去哪了成了我们自己个人道德的十字架。我们怀着这种深沉的负罪感，开始检讨我们对于父母的忽视，而也正是同样的负罪感，也让我们忽视了各种外在的不合理性。最终，这种对于自我和家庭关系的反思和检讨，会让我们竭尽所能进一步压榨自己的时间和精力来平衡了家庭和个人的关系，代价却是更加疲惫的生活。而社会现实中那些让我们真正应该愤怒，应该反对的「时间都去哪了」的不合理性，在我们榨干自己时间和精力的同时，被我们自己亲手掩饰了。
我一直觉得中国的流行文化中有很多“存在”带有或明或暗的“罪己”效应。这首歌曲算是一个相对隐蔽的，占领道德高地的案例——因此它的效果也特别出色，几乎没有人能察觉。一个比较赤裸裸的也比较粗糙的案例就是“命苦不能怨政府，点背不能怪社会”的流行语。
很多新闻的报道里也有“罪己”效应暗示，比如对于很多诈骗新闻的报道，着重强调老年人，对于很多车祸新闻的报道，着重强调女司机，等等。在很多微信朋友圈文章里，这样的“罪己”效应更加明显，比如标题是“你不能xx是因为你没有xx”，“父母xx子女如何能xx”，一般来说，罪己效应在个人提升的鸡汤类文章，和描述人际关系（尤其是父母和子女）的文章中体现的特别突出。
同时，罪己效应还和很多流行的商业文化，比如所谓的“狼性文化”有天然的共鸣。这一部分就不再赘述了。
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