我觉得《魔戒》很幼稚，为什么会这样?
你觉得《魔戒》“幼稚”，这是一个非常有趣的观点，而且你并非孤例。虽然《魔戒》在文学界和大众文化中享有极高的声誉，被誉为史诗奇幻的巅峰之作，但它的某些特质确实可能让一些现代读者感到“幼稚”。要详细地分析为什么会出现这种感觉，我们可以从多个角度来探讨：
1. 叙事风格与节奏：
古典化的叙事： 托尔金的写作深受19世纪和20世纪早期文学的影响，他的语言风格和叙事节奏都偏向古典。这意味着：
冗长的描写： 他会花费大量篇幅来描写地形、历史、歌曲、家族谱系，甚至食物。这种细节的铺陈在现代快节奏的叙事中可能显得拖沓，让人觉得“慢”，不够“刺激”。
直白的道德观： 故事中的善恶对比非常鲜明，角色行为的动机往往清晰可见，少有模糊地带。好人就是好人，坏人就是坏人。这种清晰的道德划分在追求复杂性和灰色地带的现代文学中可能显得过于简单。
叙述者视角： 叙述者经常直接介入，评论角色的感受或解释背景，这种“无所不知”的叙述者视角在现代文学中不那么常见，后者更倾向于通过角色视角来展现世界。
“英雄式”的结构： 故事遵循了一个相对传统的“英雄之旅”模式，有召唤、有导师、有试炼、有回归。虽然这是经典，但对于习惯了反英雄或颠覆性叙事结构的读者来说，可能会觉得“套路化”，缺乏惊喜。
2. 主题与价值观的呈现方式：
理想化的英雄主义： 《魔戒》塑造了一群非常正直、勇敢、忠诚的角色，特别是霍比特人身上所体现的平凡人的伟大。这种对传统美德的歌颂，以及对勇气、友谊、牺牲的强调，在某些现代读者看来，可能是一种过于理想化的描绘，缺乏现实世界的复杂性和犬儒主义。
明确的善恶二元对立： 魔多（代表邪恶）和自由邦联（代表善良）的对立是小说结构的核心。虽然这种对立是为了构建史诗般的冲突，但对于习惯于探讨人性阴暗面、社会结构性问题以及“相对主义”的现代读者而言，这种非黑即白的设定可能显得过于简单，缺乏对人性复杂性的深入挖掘。
农业社会与工业文明的对比： 托尔金对工业化和机械化的厌恶，以及对田园牧歌式生活的推崇，体现在对萨鲁曼堕落的描绘以及对中土世界自然风光的赞美上。这种复古情怀和对现代文明的批判，虽然深刻，但其表达方式可能与某些现代读者对科技与进步的看法有所不同。
3. 角色塑造的维度：
“类型化”的角色： 尽管有许多令人难忘的角色，但一些角色的塑造可能被认为是“类型化”的，例如：
绝对的邪恶： 索伦是一个没有复杂动机的绝对邪恶的化身，他的存在就是为了统治和毁灭。与现代文学中更具心理深层或令人同情的反派相比，索伦显得有些“扁平”。
传统的英雄原型：阿拉贡、甘道夫等角色，虽然令人敬佩，但更多的是对古老英雄神话的演绎，他们的内心挣扎虽然存在，但其核心的善良和使命感是毋庸置疑的。
“可爱”但缺乏深度： 霍比特人，特别是佛罗多和山姆，虽然是故事的灵魂，但他们的“纯真”、“忠诚”和“乐观”，在某些读者眼中可能不够“成人化”，缺乏成年人在复杂世界中的那种犬儒或精明。
情感表达的含蓄： 托尔金的角色之间的情感表达往往比较含蓄、内敛，不像现代文学中那样直接和激烈。友谊和忠诚更多是通过行动和默默的支持来体现，而不是通过直白的言语或情感宣泄。
4. 时代背景与文化影响：
受众的改变： 托尔金写作《魔戒》的年代，读者对史诗、神话、英雄主义的接受度更高。而如今，文化产品更加多元，读者接触到各种风格和价值观的作品，对叙事方式、角色深度和主题探讨的要求也更加复杂。
网络文化与缩略语： 互联网文化推崇简洁、直接、幽默和反讽。与此相比，《魔戒》的缓慢节奏、古典语言和严肃的道德观，在追求即时满足和娱乐性的网络环境中，可能显得“不合时宜”。
对“高雅”的刻板印象： 有时，“幼稚”也可能是一种对“奇幻”类型本身的刻板印象。一些人认为奇幻故事天然就是给青少年看的，充满了魔法、冒险和简单的善恶对抗，而忽视了《魔戒》作为一部成熟作品所蕴含的深刻哲学、历史和语言学思考。
5. 对“幼稚”的个人化解读：
期望与现实的落差： 如果一位读者在阅读《魔戒》之前，对它抱有极高的期望，期待看到与现代奇幻小说如《冰与火之歌》那样更黑暗、更复杂、更成人化的内容，那么《魔戒》古典、正直的风格可能会让他们感到“失望”或“幼稚”。
个人审美偏好： 审美是非常主观的。有些人天生更喜欢幽默、讽刺、反英雄或者更具心理写实主义的作品，而《魔戒》的宏大叙事、史诗气质和明确的道德框架，可能恰好不是他们的菜。
总结来说，《魔戒》之所以会让一些读者觉得“幼稚”，并非因为它本身真的缺乏深度或艺术价值，而是由于以下几个方面：
其古典的叙事风格和节奏与现代读者快速、直接的阅读习惯不符。
其清晰的善恶二元对立和理想化的英雄主义价值观，与现代文学和文化更倾向于复杂性、灰色地带和犬儒主义的特点有所区别。
某些角色的塑造和情感表达方式可能显得不够“成人化”或心理深度不足。
时代背景的变化、网络文化的兴起以及读者对奇幻类型的刻板印象，都可能影响阅读体验。
更重要的是，个人的阅读偏好和对作品的期望直接影响了“幼稚”与否的判断。
如果你觉得《魔戒》“幼稚”，不妨思考一下，是它描绘的世界观和价值观让你感到疏远，还是它的叙事方式让你觉得节奏缓慢？是它的角色不够复杂，还是它所传递的美德让你觉得过于理想化？理解这些差异，或许能更全面地认识《魔戒》这部作品的独特性。
1. 叙事风格与节奏：
古典化的叙事： 托尔金的写作深受19世纪和20世纪早期文学的影响，他的语言风格和叙事节奏都偏向古典。这意味着：
冗长的描写： 他会花费大量篇幅来描写地形、历史、歌曲、家族谱系，甚至食物。这种细节的铺陈在现代快节奏的叙事中可能显得拖沓，让人觉得“慢”，不够“刺激”。
直白的道德观： 故事中的善恶对比非常鲜明，角色行为的动机往往清晰可见，少有模糊地带。好人就是好人，坏人就是坏人。这种清晰的道德划分在追求复杂性和灰色地带的现代文学中可能显得过于简单。
叙述者视角： 叙述者经常直接介入，评论角色的感受或解释背景，这种“无所不知”的叙述者视角在现代文学中不那么常见，后者更倾向于通过角色视角来展现世界。
“英雄式”的结构： 故事遵循了一个相对传统的“英雄之旅”模式，有召唤、有导师、有试炼、有回归。虽然这是经典，但对于习惯了反英雄或颠覆性叙事结构的读者来说，可能会觉得“套路化”，缺乏惊喜。
2. 主题与价值观的呈现方式：
理想化的英雄主义： 《魔戒》塑造了一群非常正直、勇敢、忠诚的角色，特别是霍比特人身上所体现的平凡人的伟大。这种对传统美德的歌颂，以及对勇气、友谊、牺牲的强调，在某些现代读者看来，可能是一种过于理想化的描绘，缺乏现实世界的复杂性和犬儒主义。
明确的善恶二元对立： 魔多（代表邪恶）和自由邦联（代表善良）的对立是小说结构的核心。虽然这种对立是为了构建史诗般的冲突，但对于习惯于探讨人性阴暗面、社会结构性问题以及“相对主义”的现代读者而言，这种非黑即白的设定可能显得过于简单，缺乏对人性复杂性的深入挖掘。
农业社会与工业文明的对比： 托尔金对工业化和机械化的厌恶，以及对田园牧歌式生活的推崇，体现在对萨鲁曼堕落的描绘以及对中土世界自然风光的赞美上。这种复古情怀和对现代文明的批判，虽然深刻，但其表达方式可能与某些现代读者对科技与进步的看法有所不同。
3. 角色塑造的维度：
“类型化”的角色： 尽管有许多令人难忘的角色，但一些角色的塑造可能被认为是“类型化”的，例如：
绝对的邪恶： 索伦是一个没有复杂动机的绝对邪恶的化身，他的存在就是为了统治和毁灭。与现代文学中更具心理深层或令人同情的反派相比，索伦显得有些“扁平”。
传统的英雄原型：阿拉贡、甘道夫等角色，虽然令人敬佩，但更多的是对古老英雄神话的演绎，他们的内心挣扎虽然存在，但其核心的善良和使命感是毋庸置疑的。
“可爱”但缺乏深度： 霍比特人，特别是佛罗多和山姆，虽然是故事的灵魂，但他们的“纯真”、“忠诚”和“乐观”，在某些读者眼中可能不够“成人化”，缺乏成年人在复杂世界中的那种犬儒或精明。
情感表达的含蓄： 托尔金的角色之间的情感表达往往比较含蓄、内敛，不像现代文学中那样直接和激烈。友谊和忠诚更多是通过行动和默默的支持来体现，而不是通过直白的言语或情感宣泄。
4. 时代背景与文化影响：
受众的改变： 托尔金写作《魔戒》的年代，读者对史诗、神话、英雄主义的接受度更高。而如今，文化产品更加多元，读者接触到各种风格和价值观的作品，对叙事方式、角色深度和主题探讨的要求也更加复杂。
网络文化与缩略语： 互联网文化推崇简洁、直接、幽默和反讽。与此相比，《魔戒》的缓慢节奏、古典语言和严肃的道德观，在追求即时满足和娱乐性的网络环境中，可能显得“不合时宜”。
对“高雅”的刻板印象： 有时，“幼稚”也可能是一种对“奇幻”类型本身的刻板印象。一些人认为奇幻故事天然就是给青少年看的，充满了魔法、冒险和简单的善恶对抗，而忽视了《魔戒》作为一部成熟作品所蕴含的深刻哲学、历史和语言学思考。
5. 对“幼稚”的个人化解读：
期望与现实的落差： 如果一位读者在阅读《魔戒》之前，对它抱有极高的期望，期待看到与现代奇幻小说如《冰与火之歌》那样更黑暗、更复杂、更成人化的内容，那么《魔戒》古典、正直的风格可能会让他们感到“失望”或“幼稚”。
个人审美偏好： 审美是非常主观的。有些人天生更喜欢幽默、讽刺、反英雄或者更具心理写实主义的作品，而《魔戒》的宏大叙事、史诗气质和明确的道德框架，可能恰好不是他们的菜。
总结来说，《魔戒》之所以会让一些读者觉得“幼稚”，并非因为它本身真的缺乏深度或艺术价值，而是由于以下几个方面：
其古典的叙事风格和节奏与现代读者快速、直接的阅读习惯不符。
其清晰的善恶二元对立和理想化的英雄主义价值观，与现代文学和文化更倾向于复杂性、灰色地带和犬儒主义的特点有所区别。
某些角色的塑造和情感表达方式可能显得不够“成人化”或心理深度不足。
时代背景的变化、网络文化的兴起以及读者对奇幻类型的刻板印象，都可能影响阅读体验。
更重要的是，个人的阅读偏好和对作品的期望直接影响了“幼稚”与否的判断。
如果你觉得《魔戒》“幼稚”，不妨思考一下，是它描绘的世界观和价值观让你感到疏远，还是它的叙事方式让你觉得节奏缓慢？是它的角色不够复杂，还是它所传递的美德让你觉得过于理想化？理解这些差异，或许能更全面地认识《魔戒》这部作品的独特性。
网友意见
是，也不是。
但是我读魔戒的时候一直觉得情节很幼稚，甚至有点平庸，感觉就是一个很普通的冒险故事。
能仔细读完《魔戒》就挺棒啦~
确实，《魔戒》的批评者喜欢说它情节简单粗糙、人物扁平（波洛米尔可能是例外）。这是真的。但是，这不足以称为这本书的“缺点”。
在切入正题之前，先引入一个小概念：
我们不妨假设一部作品中所承载的“惊艳”存在一个最佳区间：“惊艳”太少，作品就会显得无聊；“惊艳”太多，作品就会显得晦涩。绝大部分作品将“惊艳”分配在人物和剧情上——这两者可以耦合，也可以分立——因此，绝大部分作品都以此为长。和绝大部分作品相比，《魔戒》的人物和剧情一点也不惊艳——
但这不意味着《魔戒》不惊艳。
托尔金将作品中的“惊艳”几乎全部放在了世界的完善上。
有人说：
初次阅读《魔戒》，你会忘记其中的人物，忘记故事的细节；唯一忘不掉的，是中土世界本身。
兰酱刚刚读完原著中文版第二遍，着实感到托老在这个世界上倾注的耐心和心血。尽管这是一个人的作品，其中的每一件事物都经得起追问。一座堡垒可能有三千年的历史、每个山头都有自己的名字……
因为读者在理解这个世界的时候，已经耗费了很大的精力，感受到其中的“惊艳”了，所以故事和人物还是应当从简为佳。
是由于托尔金的时代决定了他作为奇幻先驱者写出来的情节在当今看来已经很幼稚了吗？
从架空世界的角度，是，如上文所述。
从故事的角度，不是。
托尔金是古代文学大师，参与过《贝奥武夫》的翻译和研究工作，对盎格鲁-撒克逊人的历史见解颇深，其审美偏好非常古典。
如果题主看过《伊利亚特》或者《萨迦》，其中故事会给你更深的“廉价感”：人物单薄、情节简单……它们很“拙”。
作为古典文学，甚至是神话传说文学的爱好者，托老在写作过程中大量借鉴古代传说故事。换句话说，作为一个二十世纪的作者，托老刻意“做旧”了自己的作品。
……
……
真的是这样吗？
仔细看一遍附录六。
在《魔戒》的世界观（对，是【世界观】而不是【世界】）里，《魔戒》的作者不是J.R.R. 托尔金，而是弗罗多、山姆、皮平、梅里，原书名为《西境红皮书》，包含《精灵宝钻》诸故事、《魔戒》、《霍比特人》的全部故事。托尔金声称自己偶然获得了这部古老传说的最后一份西部语(Westron)抄本，其原本早已失传；而该抄本“毁于一场办公室火灾”。
这是什么意思呢？
现存在世的所有《魔戒》，都是那个失落的古老传说的抄本，其中记载了（奇幻的）古代世界的故事。
为什么《魔戒》幼稚？
《伊利亚特》有多幼稚，《魔戒》就得有多幼稚。要不然怎么能说是古代传说呢？
你的感觉没毛病啊，他就是很幼稚，魔戒分类是个儿童青少年文学好么。
————————————————————————
我真的想不到还有人质疑这书不可能在儿童文学栏里的，我在书店买的我不知道么。
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