中国动画进入先审后播时代，可能产生哪些影响？
中国动画行业实行“先审后播”制度，无疑是给原本就风起云涌的动画市场投下了一颗重磅炸弹，其影响之深远，足以触及产业链的每一个环节，甚至可能重塑整个行业的生态。
首先，从创作源头来看，最直接的影响就是创作自由度的收窄。过审的条条框框，就像是一层无形的紧箍咒，会潜移默化地影响创作者的选题、叙事方式，甚至是人物设定和画面表达。那些大胆、前卫、甚至带有批判性的题材，很可能会因为潜在的审查风险而胎死腹中，或者被稀释得面目全非。创作者可能会为了规避风险，选择更为保守、安全，甚至“套路化”的表达，长此以往，中国动画的原创性和多样性将受到严重损害，出现“千篇一律”的景象并非危言耸听。
其次，对于制作公司和平台而言，“先审后播”意味着周期拉长，成本增加，风险提高。以往“边播边审”的模式，至少给了制作方一定的试错空间，可以将一些不确定因素的影响降到最低。但现在，作品必须在上线前通过层层审查，一旦出现问题，前期投入的巨额资金可能付之东流，重新修改甚至推倒重来，对本就竞争激烈的动画制作公司来说，无疑是雪上加霜。对于播放平台而言，同样面临着前期的审核成本和后期潜在的下架风险，这可能会导致平台在引进和购买作品时变得更加谨慎，更加倾向于那些“稳妥”的作品，进一步挤压了创新类动画的生存空间。
再者，从观众角度来说，“先审后播”最直接的感受便是观影体验的延迟和选择的局限。观众无法第一时间看到期待已久的作品，只能漫长地等待审查结果，这无疑会削弱观众的观看热情。更严重的是，一旦部分作品因为审查不通过而被禁播，观众的观影选择将受到限制，优质内容得不到应有的传播，这与鼓励文化繁荣的初衷似乎有些背道而驰。长此以往，观众可能会将目光转向海外的动画作品，对国产动画的信心也可能受到打击。
更深层的影响在于对行业生态的重塑。
“唯题材论”的风险：当审查标准成为压倒一切的考量因素时，创作的重心可能会从“故事讲得好不好”、“画面表现力强不强”转移到“能不能过审”。这会导致创作的“技术化”和“工具化”，而失去了艺术创作应有的灵魂。
“洗稿”和“模仿”的滋生：为了规避审查，一些创作者可能会选择模仿那些已经被证明“安全”的作品，甚至出现“洗稿”现象，这不利于行业原创力的培养。
审查标准的模糊性和不确定性：虽然有相关规定，但审查的标准往往具有一定的主观性，并且可能随着时间推移而变化。这种不确定性会让创作者和平台难以准确把握尺度，增加了风险。
对投资信心的影响：如果行业的整体创作环境变得保守，原创性和艺术性得不到保障，那么投资人对于投入动画制作可能会变得更加犹豫，这会影响到整个行业的资金流动和发展速度。
“地下创作”的可能：对于一些具有强烈表达欲的创作者，如果主流渠道被堵死，不排除他们会转向更隐秘的平台或以其他形式进行创作和传播，但这会进一步加剧监管的难度。
当然，我们也要看到，“先审后播”制度的出台，背后也一定有其考量，例如希望引导行业朝着更加健康、积极的方向发展，避免不良内容对青少年产生负面影响。然而，任何制度的执行，都需要精细化的考量和灵活的策略，否则，在追求“规范”的过程中，可能会扼杀掉“活力”。
总而言之，中国动画进入“先审后播”时代，无疑是一把双刃剑。它可能在一定程度上规范市场，但如果执行不当，其对创作自由、内容创新、市场活力以及观众体验造成的负面影响，将是长期而深远的，甚至可能让中国动画在追赶世界一流水平的道路上，增添更多不确定性。
首先，从创作源头来看，最直接的影响就是创作自由度的收窄。过审的条条框框，就像是一层无形的紧箍咒，会潜移默化地影响创作者的选题、叙事方式，甚至是人物设定和画面表达。那些大胆、前卫、甚至带有批判性的题材，很可能会因为潜在的审查风险而胎死腹中，或者被稀释得面目全非。创作者可能会为了规避风险，选择更为保守、安全，甚至“套路化”的表达，长此以往，中国动画的原创性和多样性将受到严重损害，出现“千篇一律”的景象并非危言耸听。
其次，对于制作公司和平台而言，“先审后播”意味着周期拉长，成本增加，风险提高。以往“边播边审”的模式，至少给了制作方一定的试错空间，可以将一些不确定因素的影响降到最低。但现在，作品必须在上线前通过层层审查，一旦出现问题，前期投入的巨额资金可能付之东流，重新修改甚至推倒重来，对本就竞争激烈的动画制作公司来说，无疑是雪上加霜。对于播放平台而言，同样面临着前期的审核成本和后期潜在的下架风险，这可能会导致平台在引进和购买作品时变得更加谨慎，更加倾向于那些“稳妥”的作品，进一步挤压了创新类动画的生存空间。
再者，从观众角度来说，“先审后播”最直接的感受便是观影体验的延迟和选择的局限。观众无法第一时间看到期待已久的作品，只能漫长地等待审查结果，这无疑会削弱观众的观看热情。更严重的是，一旦部分作品因为审查不通过而被禁播，观众的观影选择将受到限制，优质内容得不到应有的传播，这与鼓励文化繁荣的初衷似乎有些背道而驰。长此以往，观众可能会将目光转向海外的动画作品，对国产动画的信心也可能受到打击。
更深层的影响在于对行业生态的重塑。
“唯题材论”的风险：当审查标准成为压倒一切的考量因素时，创作的重心可能会从“故事讲得好不好”、“画面表现力强不强”转移到“能不能过审”。这会导致创作的“技术化”和“工具化”，而失去了艺术创作应有的灵魂。
“洗稿”和“模仿”的滋生：为了规避审查，一些创作者可能会选择模仿那些已经被证明“安全”的作品，甚至出现“洗稿”现象，这不利于行业原创力的培养。
审查标准的模糊性和不确定性：虽然有相关规定，但审查的标准往往具有一定的主观性，并且可能随着时间推移而变化。这种不确定性会让创作者和平台难以准确把握尺度，增加了风险。
对投资信心的影响：如果行业的整体创作环境变得保守，原创性和艺术性得不到保障，那么投资人对于投入动画制作可能会变得更加犹豫，这会影响到整个行业的资金流动和发展速度。
“地下创作”的可能：对于一些具有强烈表达欲的创作者，如果主流渠道被堵死，不排除他们会转向更隐秘的平台或以其他形式进行创作和传播，但这会进一步加剧监管的难度。
当然，我们也要看到，“先审后播”制度的出台，背后也一定有其考量，例如希望引导行业朝着更加健康、积极的方向发展，避免不良内容对青少年产生负面影响。然而，任何制度的执行，都需要精细化的考量和灵活的策略，否则，在追求“规范”的过程中，可能会扼杀掉“活力”。
总而言之，中国动画进入“先审后播”时代，无疑是一把双刃剑。它可能在一定程度上规范市场，但如果执行不当，其对创作自由、内容创新、市场活力以及观众体验造成的负面影响，将是长期而深远的，甚至可能让中国动画在追赶世界一流水平的道路上，增添更多不确定性。
网友意见
全面彻底低幼化。
其实在哪个环节审是无所谓的，主要是标准。一直没有明确的审查标准，随心所欲的禁播，以“圣人”的标准要求制作者和欣赏者。
粗俗的权力，不完美的权力，不“纯洁”的权力，散兵的权力。这些不是“下流”，而是基本人权。
许多动画类型在未来就永远的消失了。
是从制作开始就会删除那些内容，甚至立项时就不会考虑，彻底不存在了。
2018年之前曾一度成为中国网络动画主力的校园题材，如今已经基本不存在了，在经过几轮打击早恋、三观不正后。
百合彻底不存在，基腐成了兄弟情，甚至相当多的动画根本不敢有感情线。
一旦政策风向变化，这些作品就被禁。
过于反应现实的，不能拍，容易出事。
尽量避免死人镜头，被投诉直接下架。
感情线极力压缩，被当成早恋就凉了。
血可以是绿的、黑的，反正不是红的。
容易出神作的灵异、刑侦类，在目前这套审核体制下根本就不可能存在。
灵异肯定要有鬼，有鬼就不能过审。
刑侦肯定要死人，价值观不正警告。
所以大家都疯狂的在玄幻、架空题材里拼命内卷，玩兄弟情才是最安全的。
结果....这几年的动画，题材都高度雷同。
你们可以回忆一下，你上次看到主打爱情故事的中国动画，是哪一年了？
而现在市面上的动画，有男主没女主，有女主就没男主，是不是很普遍？
至于中途「下架整改」....都不算新闻了。
而目前能在平台上公开播放的动画，都已经经过多批次、多部门审核了：
大纲过审才能立项，之后剧本要审核，单集成品要审核，全集再审一遍。
在省里审核通过后要再经国家级审核。
在这种情况下被举报就要下架整改，说明前面过审也没用，只要有“一部分人”觉得动画有问题，就要打回去重做。
所以动画就变成现在普遍低龄无脑了。
目前中国动画市场的上限，就取决于思想最保守的观众能接受的最高尺度。
但现实是社会整体转向保守，00后比80后的接受度还低，《泰坦尼克号》在上映时可以一刀不剪，放现在能行吗？
举报理由也千奇百怪，什么都有：
「角色的头发五颜六色不真实」「反派穿的衣服像工农红军」「角色打架影响太恶劣」「“变身”会教坏小孩」等....
《喜羊羊》因三观不正被举报整改、《熊出没》涉嫌暴力血腥被下架。
污水河边能茁壮成长的，只有毒草。
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