为什么部分B站用户会对日本 vTuber 有着天然的好感呢？
这真是一个挺有意思的问题，深入到B站用户群体和日本文化接触的一些微妙之处。要说“天然的好感”嘛，或许有点绝对，但确实有一部分B站用户对日本VTuber有着特别的喜爱，甚至表现出比对待国V更强烈的热情。这背后其实是很多因素交织在一起的结果，咱们不妨来掰扯掰扯：
1. 文化亲近性与早期的“启蒙”
二次元的基因： B站的根基是什么？是ACG（动画、漫画、游戏）。而日本是这些文化的重要发源地和输出大国。很多B站用户从小就接触日本动画、漫画，对日式审美、叙事风格、角色设定有着天然的熟悉感和接受度。VTuber作为一种“活起来的二次元”或者说“2.5次元”的存在，自然更容易触碰到这部分用户的兴趣点。
“前浪”的经验： 在早期，日本VTuber，尤其是绊爱（Kizuna AI）这样的先驱者，是许多国内用户第一次接触到VTuber这个概念。她们的出现，可以说是给国内观众打开了一个全新的视界。这种“启蒙”式的体验，会留下深刻的印象，并形成一种“这是VTuber正宗”的潜在认知。
语言和内容壁垒的相对较低（对特定人群）： 对于一部分B站用户来说，日语并非不可逾越的障碍。他们可能因为ACG爱好而学习日语，或者至少能听懂一些基础日语。这意味着他们可以直接接触到日本VTuber的原生内容，理解她们的梗、她们的笑点、她们的日常。这种直接的沟通，比依赖翻译要亲切得多。
2. 内容创作的成熟度与多样性
经验积累下的“专业”感： 日本的VTuber行业发展得更早，可以说积累了大量的经验。从直播技术的运用、企划的设计、与观众的互动方式，到声音、表演、人设的打磨，都形成了一套相对成熟的体系。这种“专业感”和“用心”是能够被观众感受到的。
差异化的内容供给： 即使同是VTuber，日本的VTuber在内容上有着非常多元化的表现。有的是歌力惊人，有的是游戏技术高超，有的是杂谈能力出众，有的则以“整活”著称。这种丰富多样的内容，能够满足不同观众的口味。
“中之人”的魅力传递： 虽然观众看不到“中之人”（真人扮演者）的脸，但通过声音、表情、肢体语言（通过动作捕捉传达），“中之人”的个性和魅力依然能够被清晰地传递出来。很多日本VTuber“中之人”本身就具备很强的艺能感、综艺感，或者独特的个人魅力，这本身就是吸引人的重要因素。
3. 情感连接与认同感
“陪伴感”的塑造： VTuber的直播形式，特别是日常化的杂谈、游戏直播，能够提供一种强烈的“陪伴感”。她们在屏幕前的一颦一笑、一言一语，都容易让观众产生一种“她在和我互动”的错觉。对于一些在现实生活中可能感到孤独的用户来说，这种虚拟陪伴显得尤为珍贵。
“角色”与“真人”的微妙平衡： 好的VTuber能够巧妙地平衡“角色设定”和“中之人”的真实个性。观众既能享受角色带来的奇幻感，也能从中窥见“中之人”的真实情感和努力，这种“既真实又梦幻”的体验，极具吸引力。
文化输出带来的“优越感”与“归属感”： 当看到自己喜欢的日本VTuber在中国也很受欢迎，并且国内也有类似的创作（虽然起点可能不同），一部分用户会产生一种“我的喜好被认可”的优越感。同时，也可能在围绕某个日本VTuber形成的粉丝社群中找到归属感。
4. 平台和社区的助推
B站的推荐机制： B站作为国内最大的二次元社区，其推荐算法也会倾向于将更多用户推向他们可能感兴趣的内容。如果一个日本VTuber在B站表现出色，获得大量的弹幕、评论和充电，平台自然会加大其曝光度。
粉丝的二创和传播： 粉丝是最好的传播者。他们会制作各种有趣的切片、翻译、剪辑，将日本VTuber的精彩瞬间传播出去。这种由下而上的传播，比单纯的官方宣传更具说服力，也更容易引发更多人的好奇心。
社群的“圈层效应”： 在B站，围绕着热门日本VTuber形成的粉丝社群非常活跃。在这些社群里，大家讨论剧情、交流梗、分享资源，形成一种强大的“圈层效应”。新用户一旦进入，很容易被这种氛围所吸引，并逐渐成为忠实粉丝。
5. 相对单纯的“喜欢”
“看皮”与“听声音”的原始吸引力： 对于一些用户来说，他们可能没有太多复杂的思考，就是单纯地觉得某个日本VTuber的皮套设计好看，声音好听，性格也合自己的胃口。这种“看脸”和“听声”的原始吸引力，在VTuber身上被放大和具象化了。
避免现实的复杂性： 相较于现实世界的人际关系，与虚拟偶像的互动或许能提供一种更简单、更可控的“喜欢”方式，不涉及现实中的太多复杂因素。
当然，话说回来，并非所有B站用户都对日本VTuber有“天然好感”。随着国内VTuber产业的发展，越来越多的国产VTuber也在崛起，她们同样拥有大批拥趸。这种“好感”更多是一种现象，是特定群体在特定文化背景下，基于多种因素产生的综合反应。就像你喜欢听某一种类型的音乐，或者看某一种风格的电影一样，是对某种内容形式和情感表达的偏好。
1. 文化亲近性与早期的“启蒙”
二次元的基因： B站的根基是什么？是ACG（动画、漫画、游戏）。而日本是这些文化的重要发源地和输出大国。很多B站用户从小就接触日本动画、漫画，对日式审美、叙事风格、角色设定有着天然的熟悉感和接受度。VTuber作为一种“活起来的二次元”或者说“2.5次元”的存在，自然更容易触碰到这部分用户的兴趣点。
“前浪”的经验： 在早期，日本VTuber，尤其是绊爱（Kizuna AI）这样的先驱者，是许多国内用户第一次接触到VTuber这个概念。她们的出现，可以说是给国内观众打开了一个全新的视界。这种“启蒙”式的体验，会留下深刻的印象，并形成一种“这是VTuber正宗”的潜在认知。
语言和内容壁垒的相对较低（对特定人群）： 对于一部分B站用户来说，日语并非不可逾越的障碍。他们可能因为ACG爱好而学习日语，或者至少能听懂一些基础日语。这意味着他们可以直接接触到日本VTuber的原生内容，理解她们的梗、她们的笑点、她们的日常。这种直接的沟通，比依赖翻译要亲切得多。
2. 内容创作的成熟度与多样性
经验积累下的“专业”感： 日本的VTuber行业发展得更早，可以说积累了大量的经验。从直播技术的运用、企划的设计、与观众的互动方式，到声音、表演、人设的打磨，都形成了一套相对成熟的体系。这种“专业感”和“用心”是能够被观众感受到的。
差异化的内容供给： 即使同是VTuber，日本的VTuber在内容上有着非常多元化的表现。有的是歌力惊人，有的是游戏技术高超，有的是杂谈能力出众，有的则以“整活”著称。这种丰富多样的内容，能够满足不同观众的口味。
“中之人”的魅力传递： 虽然观众看不到“中之人”（真人扮演者）的脸，但通过声音、表情、肢体语言（通过动作捕捉传达），“中之人”的个性和魅力依然能够被清晰地传递出来。很多日本VTuber“中之人”本身就具备很强的艺能感、综艺感，或者独特的个人魅力，这本身就是吸引人的重要因素。
3. 情感连接与认同感
“陪伴感”的塑造： VTuber的直播形式，特别是日常化的杂谈、游戏直播，能够提供一种强烈的“陪伴感”。她们在屏幕前的一颦一笑、一言一语，都容易让观众产生一种“她在和我互动”的错觉。对于一些在现实生活中可能感到孤独的用户来说，这种虚拟陪伴显得尤为珍贵。
“角色”与“真人”的微妙平衡： 好的VTuber能够巧妙地平衡“角色设定”和“中之人”的真实个性。观众既能享受角色带来的奇幻感，也能从中窥见“中之人”的真实情感和努力，这种“既真实又梦幻”的体验，极具吸引力。
文化输出带来的“优越感”与“归属感”： 当看到自己喜欢的日本VTuber在中国也很受欢迎，并且国内也有类似的创作（虽然起点可能不同），一部分用户会产生一种“我的喜好被认可”的优越感。同时，也可能在围绕某个日本VTuber形成的粉丝社群中找到归属感。
4. 平台和社区的助推
B站的推荐机制： B站作为国内最大的二次元社区，其推荐算法也会倾向于将更多用户推向他们可能感兴趣的内容。如果一个日本VTuber在B站表现出色，获得大量的弹幕、评论和充电，平台自然会加大其曝光度。
粉丝的二创和传播： 粉丝是最好的传播者。他们会制作各种有趣的切片、翻译、剪辑，将日本VTuber的精彩瞬间传播出去。这种由下而上的传播，比单纯的官方宣传更具说服力，也更容易引发更多人的好奇心。
社群的“圈层效应”： 在B站，围绕着热门日本VTuber形成的粉丝社群非常活跃。在这些社群里，大家讨论剧情、交流梗、分享资源，形成一种强大的“圈层效应”。新用户一旦进入，很容易被这种氛围所吸引，并逐渐成为忠实粉丝。
5. 相对单纯的“喜欢”
“看皮”与“听声音”的原始吸引力： 对于一些用户来说，他们可能没有太多复杂的思考，就是单纯地觉得某个日本VTuber的皮套设计好看，声音好听，性格也合自己的胃口。这种“看脸”和“听声”的原始吸引力，在VTuber身上被放大和具象化了。
避免现实的复杂性： 相较于现实世界的人际关系，与虚拟偶像的互动或许能提供一种更简单、更可控的“喜欢”方式，不涉及现实中的太多复杂因素。
当然，话说回来，并非所有B站用户都对日本VTuber有“天然好感”。随着国内VTuber产业的发展，越来越多的国产VTuber也在崛起，她们同样拥有大批拥趸。这种“好感”更多是一种现象，是特定群体在特定文化背景下，基于多种因素产生的综合反应。就像你喜欢听某一种类型的音乐，或者看某一种风格的电影一样，是对某种内容形式和情感表达的偏好。
网友意见
我正属于那一小部分b站用户，并且我属于高兴了就玩野生同传，不高兴就只听不说话的那种大龄观众。吃人就算了，我没有空搞字幕。
在a-soul出世之前，日v占绝对优势是因为有经验者太多，比如坦克团那些坦克动不动就播了5年往上，三字母都播了7年有余，那肯定比刚出道的国v素人强很多。又比如其他日v有偶像、前声优、前歌手的存在，对二次元死宅的小心思拿捏的十分到位，外加上差不多每人（大小姐除外）都能翻唱耳熟能详的v家曲，火起来很正常。
国v那边一直节奏不断，比如说舰长群的矛盾，又比如说陆婉莹、鱼皇、堇茶、新科娘三代目中之人被人诟病，以及勒夫刷自家v上千舰等等等等，很容易败坏路人缘。以前的国v观众真容易吃瓜吃到自家。
最开始b站都是搬运日v的投稿，转播日v的直播，看关注数上去了才考虑和v联系过来b限。现在在‘叔叔’的运营之下，某些日v才出世就签约，首播实力一般还200舰开外，打击了很多国v的热情。
但a-soul的出现，让国v彻底好了起来。哪怕你们有人总想她们练习时长2年半，那也是一种降维打击。要歌舞实力有歌舞实力，要演出效果有演出效果，她们的背后是非常专业的团队，也愿意听观众们的意见，观众们完全可以当二次元偶像群体来看的。
她们的成功会让更多有实力的人下场做v，到时候爆出一群诸如唱歌特化型、杂谈特化型、弹唱特化型、游戏特化型的国v，那岂不是更适合题主这样听不懂日语的人来看吗？
爱酱，还有谁记得绊爱吗？
有谁看到那个能把阿法狗和迪普蓝气宕机的智障了吗？我找不到她了。
Vtuber 是怎么起源的？那个时候阿法狗刚刚击败李世石，面对AI威胁论，人类的想象力被激发了起来，想象着未来的AI，于是绊爱跳了出来，假扮AI和大家聊天 。如果未来AI读历史，可能会给这种行为定个性。不过第一位Vtuber确实是借阿法狗的名声起来的，是成年人的迪斯尼皮套人。大家可以通过调侃人工智障来缓和对于AI威胁论的恐惧。而且迪普蓝和阿法狗没有自己的形象，是无情地下棋AI，绊爱正好满足了人们对他们的拟人化幻想，因此严肃的大哥和闷骚的二哥后面跟个蹦蹦跳跳的三妹，看上去非常和谐。
但是后来，市场饱和资本介入，党同伐异凛冬降临，就变成了现在这个长得不好看的女主播无痛整容工具了，近现代史的东西就不用再说了。
我是追着绊爱直到100回的，追过四月一日三姐妹两季，看着虚拟现实是如何从创意变成牟利工具的。那四大天王我还能如数家珍
疯女人辉夜
无情的杀戮机器小白
援力大师阿卡丽和她的上海保姆（一家子）
还有喵老大 草系委员长 德龙 口水葵 马男 向日葵 竹笹咲 神父和修女 时乃空 三得利小姐
mikufans去二次元化已经做的这么绝了，还要被骂，到底想怎样啊，变成下一个优土豆吗？
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