如何评价《黑豹》入围 2019 年第 91 届奥斯卡最佳影片？
一、 跨越类型的界限：不仅仅是一部超级英雄电影
首先，我们得承认，超级英雄电影在很长一段时间里都被学院派视为“爆米花电影”，很难真正进入奥斯卡最佳影片的视线。它们常常被贴上“娱乐至上”、“特效堆砌”的标签，与那些被认为更具艺术价值、更能引发深度思考的剧情片、传记片有所区隔。然而，《黑豹》的入围，首先就打破了这种刻板印象。
为什么《黑豹》能做到这一点？因为它早已超越了传统意义上的超级英雄电影框架。
深刻的社会议题探讨： 瓦坎达这个虚构的非洲国家，不仅仅是超级英雄的背景板，更是一个承载着复杂社会议题的隐喻。它关于非洲的未来、殖民主义的遗留问题、科技与传统的冲突、世界主义与孤立主义的抉择，甚至是国家责任的边界，都进行了非常尖锐和有层次的探讨。瓦坎达的高科技与其封闭的孤立政策之间存在的矛盾，以及特查拉在继承王位后如何处理这份遗产，都让影片触及了现实世界中许多国家和民族正在面对的困境。
文化符号的强大力量： 《黑豹》不仅仅是一部电影，它更是一个文化符号。它赋予了非洲裔群体一个强大、积极、不受外部压迫影响的英雄形象，这在好莱坞的叙事中是极其罕见的。它展现了非洲大陆多元的文化、令人惊叹的传统服饰、独特的音乐以及令人骄傲的历史潜力。这对于全球无数的非洲裔观众来说，是一种前所未有的情感共鸣和身份认同。这种文化层面的“破圈”效应，是它能够引起如此广泛关注并获得奥斯卡提名的重要原因。
精良的制作水准： 抛开其社会和文化意义，《黑豹》本身的制作也是非常扎实的。它的艺术指导、服装设计、视觉效果、配乐以及演员表演，都达到了极高的水准。尤其是鲁斯·艾卡拉的服装设计，为影片增添了浓郁的非洲文化风情，并且每一个角色、每一个部落的服装都有其独特的含义和象征。摄影、剪辑、音效等方面也都是一流的。所以，它并非仅仅是内容上的突破，在技术和艺术层面上，它同样具备了竞争最佳影片的实力。
二、 奥斯卡的视野拓展与时代趋势
《黑豹》的入围，也反映了奥斯卡乃至整个电影产业正在发生的变化。
对多元化和包容性的追求： 近年来，奥斯卡一直受到“太白”的批评，呼吁更多元化的声音和故事进入视野。在“OscarsSoWhite”的呼声下，学院开始更加重视那些能够代表不同文化、不同视角的作品。《黑豹》的出现，恰好契合了这种趋势。它不仅是关于非洲裔的胜利，更是关于那些长期以来在主流叙事中被边缘化的群体发声的胜利。
商业与艺术的融合新可能： 过去，商业大片似乎与艺术奖项之间存在一道无形的墙。《黑豹》证明了，一部商业上取得巨大成功的影片，同样可以具备深刻的思想内涵和艺术价值。它打开了超级英雄电影在艺术奖项领域的新可能性，让人们开始重新审视商业类型片在社会文化层面的巨大潜力。这种融合并非易事，需要影片本身具备足够的深度和影响力。
社会影响力的权重提升： 奥斯卡奖项的评判标准并非一成不变，社会影响力也在其中扮演着越来越重要的角色。当一部电影不仅仅是“好”那么简单，它还能激发社会对话、引发文化变革，它所承载的意义就会被放大。《黑豹》所引发的关于身份认同、文化自豪感、非洲的未来等一系列讨论，无疑使其超越了一部普通的电影，成为一种文化现象。
三、 挑战与争议并存
当然，我们也要理性看待。《黑豹》入围最佳影片，也引起了一些讨论和争议。
“政治正确”的质疑： 有评论认为，学院的提名或许有“政治正确”的成分，是为了回应外界的呼声。但正如前面所说，如果仅仅是“政治正确”，影片本身的艺术水准和思想深度是无法支撑起这个提名的。它之所以能被广泛认可，是因为它本身就足够优秀。
超级英雄电影的上限？ 也有观点认为，《黑豹》的提名是否意味着超级英雄电影的艺术上限就此确定？这可能还需要更多优秀的超级英雄电影来验证。但可以肯定的是，《黑豹》为这一类型片开辟了新的叙事和表达空间。
总结来说， 《黑豹》入围 2019 年第 91 届奥斯卡最佳影片，绝非偶然。它是一部在超级英雄类型片的外壳下，包裹着深刻社会议题、强大文化意义和精良制作水准的优秀作品。它的出现，既是奥斯卡拓宽视野、拥抱多元化的体现，也是电影产业在商业与艺术融合、社会影响力考量方面的一次重要突破。它不仅为非洲裔群体带来了前所未有的文化自信，也为电影界提供了一个新的思考维度：优秀的故事，无论以何种形式呈现，都有可能触及艺术的殿堂。这是一种进步，是对电影作为一种能够影响社会、触动人心的媒介的有力证明。
网友意见
<黑豹>入围奥斯卡, 无非再一次证明奥斯卡的政治功能性, 一点都不奇怪. <黑豹>进奥斯卡提名, 重点并不是"漫威电影" 进入了某个从未存在过的艺术殿堂, 而是反映了这届奥斯卡的政治任务是如何落实的
因为这部电影本质上相当于重构大闹天宫, 用六耳猕猴杀死孙悟空, 让臣服天庭的六耳猕猴去做齐天大圣, 替天庭去绥抚妖怪. 它把打着红旗反红旗发挥到了新的高度.
历史上的"黑豹"是黑人权利运动的精神图腾之一, "黑豹党"作为黑人政党真实存在, 是上世纪70年代领导黑人民权运动的主要力量之一. 历史上的黑豹党被当局镇压了, 之后也一直在妖魔化它, 好莱坞电影就经常看到对黑豹党的鞭尸 ( 例如<阿甘正传> ), 类似对前苏联的鞭尸.
所以漫威电影<黑豹>, 是打着"黑人权利"的红旗, 对历史上黑人民权运动的全面否定和重构, 旨在把如今沉渣泛起的种族主义矛盾与群众运动剥离开.
- 电影名义上讲黑人权益, 实际上却塑造了完全脱离现实世界的黑人, 对瓦坎达的审美完全是形式主义 : 复古, 部落化, 血统论, 威权主义....... 和中国人贴着小胡子眯着小眼睛留着清朝的辫子出镜本质上一回事. 电影名义上是社会民主主义, 骨子里却极其保守和反动.
- 历史上的黑豹党, 依靠的是普通的黑人群众. 为了让普通黑人获得种族和阶级自觉, 团结自治, 用实际斗争来推动社会改变. 而<黑豹>电影依靠的完全是意淫出来的精英, 不仅是超级精英, 还是资本家; 不仅是资本家, 还是封建贵族. 然后由这些意淫的"善良" 的超级精英, 用他们和其它白人超级精英的商谈, 来代替普通黑人群众的斗争.
- 黑人民权运动中的"黑豹", 是斗争精神的象征. 如马尔科姆X所说, 没有人能给予自由平等和正义, 如果你是个男人, 你自己去争取它们. 而<黑豹>电影中, 则异化成了充满祥和和彼岸想象的祖先崇拜
- <黑豹>电影中, 用黑人超级英雄隐喻当代的黑人精英, 用恐怖分子弟弟隐喻昔日的黑豹党. 把"黑豹"这个带着革命性的词汇, 通过超级英雄式意淫重构成改良词汇. 在这过程中, 顺便再把革命者重构成恐怖分子, 这是好莱坞的一贯套路 ( 故意给各种丑恶凶残的恐怖分子, 赋予一个敌对意识形态的动机. 这个动机可以是共产主义, 比如<空军一号>; 也可以是伊斯兰教 )
于是在<黑豹>这部电影中, 把历史上真实存在过的黑豹杀了五次:
- 上一代黑豹在民权运动的时代, 亲手杀死了为黑人权利斗争的亲弟弟. 这种隐喻, 是把当年民权运动中死于暗杀的黑人领袖在电影里杀了一次.
- 这一代黑豹, 又亲手杀死了21世纪试图为当代黑人权利斗争的堂兄弟. 这是把当代种族平权运动中的黑人斗争精神提前杀死一次.
- 把象征独立, 斗争精神的 "黑豹"图腾, 重构成了祖先崇拜式的彼岸文化, 这是在精神上又把黑豹杀了一次.
- 把象征群众运动的"黑豹"思潮, 重构成全部由超级贵族代言的精英主义, 这是在思想上又把黑豹杀了一次.
- 通过一部非常流行的超级英雄电影, 在当代文化中用含义为超级英雄的 "黑豹", 取代了历史上作为黑人民权运动旗帜的"黑豹". 通过流行文化的力量彻底抹杀掉"黑豹"一词的旧义, 这是在文化上又把黑豹杀死一次. 这一次比之前几次都要彻底.
能够在一部名为"黑豹"的电影中把真正的"黑豹"屠杀五次, 最后还能扒皮抽筋, 把黑豹的皮披在自己身上, 永绝后患. 而且这样的意识形态宣传, 还是由"黑豹"真正的后裔们自己去电影院掏钱完成的. 末了还要让"黑豹"真正的后裔们认贼作父, 对这个伪爹顶礼膜拜, 自发宣传. 这种操作 real badass, 简直碉堡了
所以奥斯卡提名<黑豹> 问题真在漫威电影入奥吗? 真是娱乐电影侵入艺术殿堂吗? 我看不是. <黑豹>获得提名是实至名归的. 能够在艺术作品中把"杀人诛心" 玩到如此歹毒的地步, 好莱坞意识形态电影多少年都没有看到过<黑豹>这样高超的手腕了.
电影本来就是意识形态最强的艺术形式. 意识形态背后则是人类群体的利益格局和碰撞. 奥斯卡从属于美国的资本主义, 它既是资产阶级几种略有分歧的主流意识形态, 相互碰撞磨合的角斗场; 又是这个资本主义的"天朝" 对本国, 对全世界进行文化输出和意识形态宣贯的平台.
奥斯卡获奖电影, 从技术上看往往都是好电影, 很好看. 那种曲高和寡的纯艺术电影其实很少出现在奥斯卡 ( 比如多少人看不懂的<鸟人> ). 因为普通观众喜欢的电影, 意识形态宣贯的效果才足够好, 才能润物细无声. 这个道理对左派右派, 对社会主义资本主义而言都是一样的.
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@光与火花 在回答 如何评价《黑豹》入围 2019 年第 91 届奥斯卡最佳影片？ "就是来喷高赞答案的". 这里对他的观点回应一下.
他的观点总结起来就是:
<黑豹>这个漫画角色是1966年诞生的, 还略早于"黑豹党", 这个角色不是好莱坞原创的. 所以说通过"黑豹"这个角色来拉低抹黑整个黑豹党是无稽之谈
我觉得这种观点有点像脑筋急转弯, 从逻辑上看每一段都是错的. 我特别不擅长回应这种逻辑, 只好勉强尝试如下:
张三A高考失败, 冒充顶替张三B进入了张三B考起的大学. 张三A辩解说, "张三"这个名字是张三A的老爸取的, 所以张三A没有顶替张三B. 是这个意思吧?
就说1966年的黑豹漫画里, 黑豹是21世纪的角色吗? 那个黑豹的父亲也曾在黑人民权运动时代, 亲手杀死了自己的弟弟, 因为弟弟打算把瓦坎达的武器送给美国黑人吗?
有很多三国迷指出, 吴秀波演的司马懿是对司马懿的美化, 是还原了历史的真相. 按 @光与火花 的逻辑, 司马懿在<三国志>里就有记载了, 所以吴秀波并没有美化司马懿.
@光与火花 应该是没搞清楚最基本的逻辑, <黑豹>电影用了漫画黑豹的IP, 但剧情和人设都有大量的原创. 把电影<黑豹>等同于1966年的黑豹IP, 基本是个智力问题.
对，我就是来喷高赞答案的。
该答案说的头头是道，理论扎实，但是犯了一个基本事实错误：
黑豹这个角色不是“好莱坞”原创的！
黑豹最早在1966年就已经出现在漫威的《神奇四侠》的漫画里，是美国主流漫画第一个纯黑人超级英雄！瓦坎达背景应该在1966年就已经交代过，1968年刊登的《复仇者联盟》黑豹就从瓦坎达到纽约参与组织。
1973年左右，黑豹就已经晋升为主角，自己solo出书Jungle Action#5 (July 1973)。黑豹的弟弟艾瑞克，1973年Jungle Actionvol. 2, #6 (Sept. 1973)就已经登场了。这些都是漫威早就有的角色，特查拉和艾瑞克的敌对关系40年前就有了，根本不是什么2018年好莱坞原创出来抹黑黑豹党的。
而黑豹党呢？活跃于1966年-1982年左右，活动初期只是在奥克兰地区和警察发生冲突的普通黑人组织，根本没有上升到所谓的黑人精神文化图腾的程度。黑豹党得到黑人运动的广泛承认是慢于黑豹这个角色的创立的，所以说通过“黑豹”这个角色来拉低抹黑整个黑豹党根本是无稽之谈。
同时黑豹的原画者斯坦·李也多次否认了黑豹这个角色和黑豹党的关系，说这是一个不可思议的巧合。而且为了避嫌，漫威曾经把“black panther”改成了“black leopard”，后来才又改回来。如果真的如题主说，是个白人主导的阴谋，那漫威是闲的蛋疼，还要跟人划清界限？
你以为我是漫威的什么专家吗？不是，以上所有资料都可以在网上轻松找到。没有分辨能力，还不会上网吗？
最后买一送一吧，给你们贴一个黑人电影的先驱斯派克·李对《黑豹》的评价：
“I'm happy for the success of Get Out. But, this film didn't cost that much so... For me, the film that changed the game is Black Panther... When you're a black director and trying to get a film made with a studio, the way it always went the okie doke was when the line item came to foreign. Historically, they said, 'Well we can't give you that much for the budget because historically black films don't make any money overseas.' Then when Denzel [Washington], Will [Smith], and Sam [Jackson], started selling overseas then they move the goal line further and said, 'Well, there are stars are in it. If you don't have any stars in the film you're not going to make any foreign.' Black Panther...there were no stars in that film. Prior to the film."
"Now they move the goal line further. It's been proven that Black folks can travel, you know? And people go see our films. So that's the next thing, you know?"
简单翻译就是，《黑豹》这部电影向各大电影厂证明了黑人电影的价值，证明黑人电影是能够在全球卖座的，让黑人电影朝着大发展的目标前进了很多步。
一个清醒、受尊敬，致力于在一线对抗种族歧视的黑人导演的评价，相比还是比一群在家里YY的键政侠高不少的。
注：本文只为驳斥高赞答案，不对黑豹电影入围奥斯卡做任何评价。从专业角度来说我不认可《黑豹》入围，但这不能成为你们胡说八道的理由。
以上
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