为什么全网都在黑《攀登者》？
首先，得谈谈观众对这部电影的过高期待。当初，《攀登者》集结了吴京、章子怡、胡歌、井柏然等一众实力派和流量明星，再加上“献礼片”的背景，让不少观众在映前就抱有很高的期望值。大家期待的是一部既能展现中国登山队的英勇壮举，又能有深刻的人物塑造和引人入胜的剧情的电影。这种“明星阵容+主旋律”的组合，很容易让人联想到过往一些成功的商业主旋律大片，大家自然而然地希望《攀登者》也能达到那样的高度。
然而，电影上映后的实际呈现，在一定程度上辜负了这种期待。最常被诟病的一点是剧本和叙事的薄弱。尽管影片试图还原1960年和1975年中国登山队两次攀登珠峰的真实事件，但很多关键情节的处理显得生硬、跳跃，缺乏细腻的情感铺垫和逻辑支撑。例如，一些角色的牺牲和成长，在影片中出现得过于突兀，观众难以产生共情。人物之间的关系刻画也比较脸谱化，比如吴京饰演的方五洲和章子怡饰演的徐樱的感情线，虽然被刻意强调，但却显得有些为了煽情而煽情，缺乏自然的递进。
其次，人物塑造的扁平化也是一个显著问题。在一部以集体英雄主义为主题的电影中，虽然不可能每个人物都得到深入挖掘，但核心人物的塑造至关重要。《攀登者》中的许多角色，尤其是配角，更多地承担了功能性的作用，比如提供信息、推动剧情，而非拥有独立的人格魅力和复杂的内心世界。即使是主角，在某些时刻也显得过于“神化”，缺乏普通人的挣扎和脆弱感，这使得他们离观众的认知产生了一定距离。
再来谈谈电影的技术呈现与内容表达的脱节。不可否认，《攀登者》在摄影、特效等方面是达到了国内一流的水准的，珠峰的险峻壮美得到了较好的还原，一些登山场景也颇具视觉冲击力。然而，这些出色的技术手段，似乎更多地被用来营造一种“看点”，而没有完全服务于故事和人物的情感表达。当技术上的宏大与叙事上的空洞并存时，观众很容易感受到一种“虚浮感”。就好比一桌摆盘精美的菜肴，味道却不如预期。
此外，影片中一些不符合逻辑或过度戏剧化的情节设置也引发了争议。比如，某些剧情的处理是为了突出英雄主义，但却牺牲了科学性和真实性，或者显得过于煽情和程式化。在追求真实历史改编的影片中，这种处理方式很容易招致批评。
当然，我们也不能忽视“差评”的传播效应。互联网时代，口碑的传播速度非常快。一旦出现一些比较集中的负面评价，很容易形成一种“羊群效应”，让更多的观众倾向于从批评的角度去看待这部电影，甚至在观看前就已经带有了先入为主的负面印象。一些专业的影评人和观众的犀利点评，也为这场“批评潮”推波助澜。
最后，还有一个比较微妙的方面，那就是对“主旋律”和“煽情”的接受度。虽然《攀登者》是一部致敬英雄的电影，但其中一些煽情段落的处理方式，是否过于直接、过于刻意，也成为了争议点。在观众越来越追求自然、真实的表达方式的今天，过于强烈的、甚至有些“口号式”的煽情，反而可能引起反感。
总而言之，《攀登者》遭遇的广泛批评，并非是单一原因造成的，而是多种因素叠加的结果。它反映了观众在观影需求上的提升，对电影制作水准的更高要求，以及在信息爆炸时代，口碑传播的复杂性。虽然电影在技术层面有可圈可点之处，但在剧本打磨、人物塑造和情感表达的深度上，它未能完全满足观众的期待，从而引发了这场关于“黑”与“不黑”的讨论。
网友意见
建议两倍速看一下《超强台风》，在豆瓣上4分多好像，看一下什么是真正的主旋律烂片。
《攀登者》的围绕有没有风暴要不要登顶的情节，和《超强台风》转向再转向的剧情几乎如出一辙。
《攀登者》相比之下是个有爱情戏份的全明星版的《超强台风》，完全辜负了年初《流浪地球》后大家的期待。
当然这不是吴京一个人的锅。
并不是说《攀登者》不能写爱情。但为什么不写潘多大姐的爱情。？
潘多在登珠峰前就登了好几座山，不幸的是，一次在下山时差点遇了难，是被当时还未成为她丈夫的政委救下来的。后来她一只脚的脚趾全部截肢。政委喜欢她，在她因截肢躺在医院的那段时间里天天照顾她，后跟她结成革命夫妻。
后来两人有了儿子，当时她在家带儿子，丈夫在为了登珠峰做准备。那时他们的儿子才6个月，在家的潘多收到一封她丈夫的信说你还是来北京集训吧，攀登珠峰。
她犹豫了一阵后还是选择把儿子交给姐姐奔赴集训，俩夫妻抛下6个月大的儿子，不顾自己已经截肢，不顾还有腿部的伤病，携手登珠峰，为什么？好好想想，李仁港，你好好想想。
那时她婚后体型臃肿，脚趾截肢，有一腿也有伤病。但咬牙坚持训练之后，进了物资队，做了队长。她是不满的，她想登顶。但是她丈夫安慰她说物资队也是很重要的任务，再说了，组织也是为了照顾你。后来她带着物资队经常往返于6000+的高度布置物资，甚至将物资送上7100米的高度。她体能极好，能跑能吃能睡，老队友说她简直恢复了以往的风采。
后来突击队队长死了（突击队是唯一可以登顶的队伍），她被组织选中补位，由于之前表现突出优秀，做了突击队副队长，这是一个何等需要能力的责任担子。也是那时，她入了党。在旧社会，她作为一个藏族平民女子经常吃不饱饭甚至有时只有去讨饭，现在她被国家接纳，有了爱她的队友和丈夫，有了身份，有了荣誉，她感动得落泪。
后来登珠峰在通过第二道难关大风口的时候，风力有8级，她墨镜被吹飞了，得了雪盲症，奄奄一息躺在雪地里，就在这个时候她隐约看到了丈夫的身影，她还以为是幻觉。原来她丈夫是后勤队的，当时后勤队已经先于突击队到了7000+米的地方放物资，她丈夫当时觉得身体不舒服就准备先行下山，并且为了方便潘多继续登山，他边走，边一路插五星红旗，然后就看到倒在雪地里因为雪盲症几乎要晕过去的潘多。
她丈夫将她救起，为节省体力两人什么都没有说，她丈夫只是指了指山顶，意思是你一定要登顶成功啊。并且他把自己的墨镜摘下来给了她，丈夫心疼她，眼泪刚掉下来立刻就成了冰晶。当两人背靠背错过的时候，或许这就是最后一次无声的永别。随后潘多在继续攀爬的过程中，看到了丈夫一路在下山时插的为自己指路的一面面五星红旗。
如果把这一幕拍出来，绝对能听到电影院里嘤嘤声一片，这也太好哭了。李仁港，你没有脑，也没有心！
后来两人都活着回家了，两人一起走到白头，潘多还写了《我的金婚岁月》。北京奥运会时潘多表情严肃的执旗，世界万众瞩目，她丈夫在看台上眼泪早就停不下来。
这才是真正的神仙爱情，我要看这个！
纪录片地址：http://t.cn/AimGqnJb
什么是伟大？什么是壮丽？什么是把自己的命运和祖国联系在一起？什么是牺牲和奉献。真的全在这儿了，而编剧导演却放着这样活生生的例子不管，非要硬编出几段莫名其妙的东西夹杂进来。是不动脑子吗？
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本文转自微博@C酱住在乌鲁克Uruk
观众对《攀登者》的失望体现了当代中国人对正规军，或者叫王师的渴望。我们希望看到一支训练有素、计划周密、武装到牙齿、组织纪律性极强、信仰单一坚定的队伍，正如我们在阅兵场上看到的那样。我们看够了小米加步枪打飞机加大炮，更别提你拍的那些什么为了爱情为了私人恩怨登山完后再来个军部独走，真的很掉档次。我们想看我们两千辆99A跟人正面，看谁的装甲坚，看谁的穿甲弹利，看谁的钢产量高，看谁的合金配方强。
别再搞游击队手撕鬼子了。别再拿县大队区小队糊弄我们，我们想看的是第一军第一旅第一合成营把敌人轰成焦炭。
在中国的电影体制下，这个锅必然是导演来背。
毕竟，从剧本定稿到选角，都是导演拍板的。就算是演员的演技烂，那也是导演挑出来的。这就好比一个飞机设计师用了一款烂发动机，结果导致飞机坠毁，设计师能说“这是那个造发动机的厂商的责任，跟我没关”吗？
再说说这电影。
作为香港导演，李仁港自小生活的环境跟内地观众有很大不同。因此，他们拍电影一个最大的问题，是不理解那一代中国人的观念和意识。举个例子，当年玉门油田刚开始建设的时候，上级规定工人一周可以休息一天。这个规定引起了工人很大的不满，因为他们觉得国家的建设任务如此繁重，怎么可以休息？所以，很多人都跟组织要求要放弃休息，尽快将油田建设好。玉门石油工人最典型的代表，就是后来的“铁人王进喜”。那一代的中国人——尤其是贫苦出身的中国人，对于建设国家——尤其是建设一个社会主义国家的热情，李仁港可能是无法理解的。
李仁港在创作中犯的另一个错误，是让阿来做编剧。找阿来做编剧的理由，我个人认为可能是李仁港觉得阿来对藏区的环境和文化比较熟悉。但问题是阿来并没有过商业电影编剧的经历——尽管他得了茅盾文学奖。（不过以李仁港挑剧本一向的烂眼光，这个影响还没真没那么大）
事实上，“攀登者”这个故事本身就已经蕴含了足够多的故事元素，其价值远远超过了爱情本身。鉴于有些人可能对那段历史不太了解，我就简单说一下。“攀登者”的故事，跟中印之间的冲突有直接关系。自中印分别建国以后，双方围绕着领土展开的冲突就不断。1959年，西藏地方政府发动叛乱，解放军迅速出动，在3月22日完成平叛。但是，就在3月22日当天，印度就对中国提出了领土要求。这种落井下石的做法，当然遭到中国的拒绝。但在那儿之后，中印之间的边境冲突就开始加剧，印度屡屡越过边境杀伤中国的哨兵和藏区平民。同时，由于中苏、中美之间的紧张局势，印度吃定了中国不敢反击，挑衅行为越来越多。当然，中国登顶珠峰的计划比这个事发生的要早。但是，经过多年训练，1960年这支队伍才开始登山。那时候恰恰是中印之间冲突开始升级的时候。于是，这次登山的意义也就变得非同寻常。
如果换做是我来写这个剧本的话，我会完全舍弃爱情线，转而以中印之间的冲突作为背景，用以凸显登顶的紧迫。同时，还可加入比如运输给养的汽车半路遭到藏民的破坏（西藏残余的叛乱分子）等情节，加深观众对登顶意义的了解等等。总之，就是凸显电影的历史性、登山的专业性以及登山队员的家国意识。（当然有可能不过审，但我说的只是从剧本的艺术角度的改写，不涉及过不过审的问题）
最后，送一句话给李仁港、滕华涛等中国导演。
目前为止，中国本土电影票房的前五名分别是《战狼2》、《哪吒》、《流浪地球》、《红海行动》和《唐人街探案2》，这五部电影虽然题材不同，但有一个共同点：没有感情线意义上的女主角。
那些腻腻歪歪的事，中国观众早就看烦了。
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