日本萌系画风是如何发展至今的？
早在日本江户时代，浮世绘大师们就已经展现出对人物细腻情感和可爱形象的描绘能力。葛饰北斋笔下的孩童，或是歌川国芳笔下生动活泼的人物，虽然与现代意义的“萌”有所不同，但其中蕴含的那种对事物“惹人喜爱”特质的捕捉，已经埋下了种子。他们对人物表情的夸张处理，对线条的流畅运用，都为后来的发展提供了宝贵的借鉴。
进入近代，随着西方漫画和动画艺术的传入，日本的漫画家们开始尝试将这些元素与本土文化相结合。早期的漫画，例如手冢治虫的《铁臂阿童木》和《黑杰克》，虽然风格更偏写实或具有独特的戏剧张力，但其中对人物眼神的刻画，对情感流露的细致描绘，已经展现出一种独特的魅力，能够触动读者内心深处的喜爱之情。手冢治虫尤其重视人物的“眼睛”，他认为眼睛是心灵的窗户，通过大而有神的眼睛，可以更好地传达角色的喜怒哀乐，这为后来萌系画风中对眼睛的强调奠定了基础。
真正让“萌”成为一种显性风格，并逐渐形成一套视觉语言，很大程度上要归功于上世纪七八十年代的动画和漫画作品。像《宇宙战舰大和号》中，虽然故事背景宏大，但其中不乏一些性格鲜明、惹人怜爱的女性角色，她们的形象设计开始更加注重柔和的线条和温暖的色彩。而宫崎骏和吉卜力工作室的作品，更是将这种对温情、童趣和人物内在情感的关注推向了新的高度。《龙猫》中姐妹俩天真烂漫的笑容，《魔女宅急便》中琪琪的独立与不安，都让观众对这些角色产生了强烈的共鸣和喜爱。吉卜力作品中对自然环境的细腻描绘，也为角色增添了一层柔和的光晕，进一步强化了“萌”的氛围。
到了上世纪八九十年代，随着御宅族文化的兴起，以及《美少女战士》、《新世纪福音战士》等作品的成功，将“萌”作为一种核心吸引力的创作手法开始大行其道。在这些作品中，女性角色的设计更加精致，她们的五官被刻意地调整得更显圆润、柔和，特别是那双占据了脸部很大比例的大眼睛，眼神中常常透露出无辜、纯真或是带着一丝淡淡的忧郁。这种对眼睛的夸张处理，能够迅速抓住观众的注意力，并唤起一种保护欲和亲近感。同时，角色的发型、服装设计也更加多样化和具有视觉冲击力，但整体上仍然保持着一种柔美的基调。
进入21世纪，萌系画风迎来了更为多元和细分的发展。漫画家们在继承前人经验的基础上，不断尝试新的表现手法和创意。例如，《凉宫春日的忧郁》的出现，将“萌”与科幻、校园喜剧相结合，创造了一个充满活力的角色形象，进一步拓宽了萌系作品的受众群体。而像《KON!》这样的作品，则专注于描绘日常生活中的友情和成长，通过轻松愉快的剧情和精美的人物设计，将“萌”的概念深入人心，成为了一种生活方式的象征。
如今，萌系画风已经发展出各种各样的分支和变体，有的强调可爱到极致的Q版形象，有的则在写实的基础上融入了萌的元素。它不仅存在于动画和漫画中，也渗透到了游戏、插画、周边商品等各个领域。可以说，萌系画风已经成为日本流行文化中最具代表性的符号之一，它通过对人物形象的精雕细琢，对情感表达的细腻捕捉，以及对温暖、美好事物的不懈追求，成功地触动了无数人的内心，并随着时代的发展，不断焕发出新的生命力。它不是简单地堆砌可爱元素，而是将一种对美好事物的向往，一种对生活细节的温柔关照，通过绘画的语言传递出来。
网友意见
网上冲浪的时候看到一篇替萌系画风（萌え絵、就是很标准的日系动鳗风，萌豚看了都喜欢的那种）正名的文章[1]，介绍了少女漫画对萌系画风的影响，也解释了现在的萌系画风和色情产物之间没有直接关系。简单做下笔记。
在上个世纪八十年代，日本的性别压力还比较严峻，一个男的如果喜欢读少女漫画，那就会被人看成是恶心的人。2004年，《电车男》的风行让世人对御宅族的印象由过去的“让人恶心的人”转变为“能花的起很多钱的人”，同年，光之美少女系列开始播放，不仅吸引了小女孩儿们的关注，也收获了10-30代的男性粉丝
原博主从这里推出：既然男性阿宅会喜欢上少女漫画，那么自然会产生针对他们的特殊化的少女漫画的画风，也就是所谓的萌系画风（可能有人会觉得原博主这个逻辑有问题，我自己也不是百分百的认同，但不影响下文中的论证资料依旧具有参考性）
剧画热潮的兴起同样是在上个世纪八十年代，就连被迪士尼影响很深的手冢治虫也受到了剧画的影响。在剧画风潮过去之后，日本漫画乘上了商业化的轨道，读者们渴望在少年漫画中看到可爱的女主角。那么可爱的漫画女性形象要到哪里去找呢？答案是在少女漫画里找。在岛本和彦的《青之炎》中，男主角焰燃就说过：要是画不出来可爱的女孩儿的话就抄一抄少女漫画吧（かわいい女の子が描けないなら少女漫画の絵をパクってくればいい）在这一时期出道的漫画家有很多一看就是受到了少女漫画的影响，像是矢野健太郎、新谷薰登登。
这里多说一下少女漫画的女主角是如何发展成星星眼美女的。少女杂志出现于明治时代，杂志封面的少女像从明治到大正、昭和眼睛逐渐变大。下图是明治38年11月号的《少女界》的封面，这个时代女孩子的眼睛还是用点和线简单描绘而成的，延续了江户时代以后美人画的传统。
下图是大正5年2月号的《新少女大》，封面是大正浪漫的代表画家竹野梦二画的，他笔下的少女睁开了双眸，眼神中充满了神采。在竹野梦二之后，大眼睛渐渐成为了主流。
下图是大正15年2月号的《少女画报》，不仅眼睛大还有双眼皮，肤色也十分白皙。进入到昭和年代后，眼睛就变得更大了。
下图是昭和14年4月号的《少女の友》，作者是大家都熟知的中原淳一，评论家上笙一郎说，在这个年代少女们是无法自由的发表言论的，因此要用眼睛去传递女孩儿想要表达的意思。
虽然这些封面只是插画，但依然对日后少女漫画的风格画法产生了深远的影响。
（原博主说水波粼粼的眼神光可能是高桥真琴发明并发扬光大的，但因为没有直接的论据我姑且放在括号里，高桥真琴老师笔下少女的眼神的确是他作品的主要特征，这种风格也很符合时下的审美，图6图7都是老师的作品）
之后，男性向漫画中这种画的非常可爱的女孩子的画风又被工口漫画、动画、黄油拿去参考了。像是1984年的《乳霜柠檬》系列，一看就知道人设受到了少女漫画画风的影响。原博主后来还提了一嘴吾妻日夫出老师，以及《同级生》《YU-NO》《CLANNAD》，但这部分就没什么特别重要的内容了。
稀見理都在推特上发出了上世纪八十年代的美少女杂志《ロリポップ》的投稿人性别占比图，女性作者的人数占比高达百分之38。并且其中大部分女性作者的年龄都没有超过20岁。
神崎ゆき也补充说道，目前整个日本百分之七十的插画师都是女性，而整个插画师行业有半数以上都在20-30岁这个年龄段。所谓的男性向插图其实面向的不止是男性读者，女性粉丝也有相当的数量。年轻世代自出生起就已经和亚文化有亲密的接触，可能萌系画风被单纯的看作是可爱的时代已经来临了。
参考
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