为什么书法要用繁体？

书法为何常使用繁体字，这是一个融合了历史、文化、美学和实用性等多种因素的复杂问题。要详细解答，我们需要从几个主要方面来探讨：

1. 历史渊源与文化传承

汉字演变与书写习惯的根源：
我们现在所说的“繁体字”，实际上是传统汉字或正体汉字的俗称，因为相对现代的“简体字”而言。
汉字自甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、行书、草书一路演变而来，这个过程中，字形一直在发展和简化。楷书是魏晋时期开始成熟，并在南北朝和隋唐时期成为主要字体，我们今天看到的许多“繁体字”正是楷书的成熟形态。
书法艺术在唐宋时期达到鼎盛。在这个时期，社会的主流书写字体就是我们现在称之为“繁体字”的楷书、行书和草书的经典范式。例如颜真卿的楷书、王羲之的行书、张旭和怀素的草书，这些都是使用传统字形的代表。
因此，书法家们学习和传承的是唐宋乃至更早时期的汉字书写规范和美学范式，而这些范式自然是基于当时的字形，即我们所说的繁体字。

文化代表性与身份认同：
繁体字在中国文化历史中占据了核心地位，它们是古代文献、经典著作、历史碑刻的主要载体。
许多书法作品本身就是对古代经典的再现或诠释，例如抄写《道德经》、《论语》等。使用繁体字能够更忠实地反映原文，也更能唤起对古代文化的联想和敬意。
在一些华人社区，如台湾、香港、澳门，繁体字至今仍是官方和民间的通用文字。在这些地区，书法艺术的传承自然是以繁体字为基础的。使用繁体字也是一种文化上的认同和坚持。

2. 美学原则与艺术表现

字形结构的完整性与美感：
繁体字的笔画结构通常更为复杂和均衡。相较于简化后的字形，繁体字往往保留了更多的笔画和部件，这使得其在结构上更具有层次感、纵深感和变化性。
书法追求的是线条的流动、墨色的浓淡、笔画的轻重以及整体结构的协调。繁体字的笔画多，为书写者提供了更多的“可塑性”空间。比如，“龍”字有五个“日”字旁，可以形成丰富多变的结构，而简化后的“龙”则相对单一。
部件组合的韵律感。繁体字常常包含有寓意的偏旁部首或部件，这些部件的组合不仅传达了意义，在视觉上也具有独特的韵律和美感。例如，“義”字的上半部分“羊”和下半部分的“我”，以及中间的“丶”或“一”，组合在一起形成独特的视觉平衡和意味。
笔画的粗细、长短、方圆的运用。繁体字丰富的笔画，为书法家在运笔时提供了更多的变化空间，可以根据字形特点，调整笔画的力度和形态，从而表现出不同的书法风格和情感。

艺术创作的自由度与表现力：
书法家在创作时，需要将汉字的形体与书写者的情感、意境相结合。繁体字的复杂结构为这种结合提供了更广阔的平台。
变形与夸张的余地。在行书、草书中，为了追求书写速度和艺术效果，字形会产生一定的变化甚至变形。繁体字本身具有的丰富笔画和结构，使得这种“变化”和“变形”在不失去可识别性的前提下，可以更具艺术张力和表现力。例如，草书的“草化”处理，在繁体字的基础上更容易产生连绵、飞动的艺术效果。
“愁”字中的“秋”与“心”，“愁”字的繁体结构，能够巧妙地将“秋”的萧瑟和“心”的忧伤结合起来，形成更具象化的意境。

3. 实用性与辨识度（在特定语境下）

与特定书法风格的契合：
如前所述，唐宋及以前的书法大家所使用的字形，大部分就是我们今天所称的繁体字。因此，要学习和模仿这些经典书法作品，自然需要使用繁体字。
某些字体（如小篆、隶书）在发展为楷书的过程中，其简化和演变过程也并非完全一致，但总体而言，我们今天学习的楷书碑帖，其字形更接近于传统汉字。

辨识与解读的准确性：
虽然简体字在很大程度上保留了汉字的表意功能，但在极少数情况下，简化过程可能导致同音字或近音字的混淆，或者使字义的演变路径变得不那么清晰。
对于一些学习古代文献或研究汉字演变的书法爱好者而言，使用繁体字能够更直接地与原文对应，避免因字形转换带来的信息损失。

4. 简化的历史背景与书法界的反应

汉字简化运动的背景：
新中国成立后，为了普及文化教育，提高识字率，国家于20世纪50年代开始推行汉字简化方案。简体字的主要目标是使汉字更容易学习和书写。
这一改革是基于教育和普及的实用性考量，并非针对书法艺术本身。

书法界的态度与选择：
书法界对汉字简化的看法并非完全一致。一部分书法家和爱好者认为，简化后的字形虽然便于日常书写，但在艺术表现力上有所减弱，认为失去了部分汉字的结构美和文化内涵。
另一部分书法家则认为，艺术的生命在于创新和表现力，无论使用何种字形，只要能写出好的作品，就是成功的。他们也能够适应简体字进行创作。
至今，许多书法家在进行创作时，仍然选择使用繁体字，这既是对传统文化的尊重，也是出于对艺术美学的追求。他们认为繁体字提供了更丰富的艺术创作素材和表现空间。

总结来说，书法中使用繁体字的原因是多方面的：

1. 历史传承：繁体字是古代书法艺术最直接、最完整的载体，与历代书法大家的作品字体一致。
2. 美学追求：繁体字结构复杂、笔画丰富，为书法家提供了更广阔的艺术表现空间，便于营造线条、墨色、结构的多样变化和深厚韵味。
3. 文化认同：在一些地区，繁体字是文化的重要组成部分，使用繁体字也是一种文化传承和身份认同。
4. 艺术的完整性：对于许多书法爱好者而言，学习和创作繁体字是对汉字本身演变轨迹的一种尊重，也确保了对古代经典的原貌解读。

需要强调的是，书法并非强制规定只能使用繁体字。在现代社会，许多书法家也用简体字创作出优秀的艺术作品。选择使用繁体字还是简体字，往往是书法家个人对艺术风格、文化认同和创作理念的一种选择和表达。但从历史的厚重感、审美的丰富性以及与传统经典对接的紧密性来看，繁体字在书法艺术领域依然占有非常重要的地位，并且被许多人视为是更具“书法味”的选择。

网友意见

嘲笑了一下

@king lee

，结果被拉黑了，既然无法继续嘲笑，只好自己来写答案了。

最简单的回答就是

@岳牧心

的回答。不过概念上依然有一点缺憾，要换一个说法就是：因为古人留传下来的古帖不是我们现在用的“当代规范汉字”。

注意，我用的词是“当代规范汉字”，而不是简体字。规范汉字对应的是不规范汉字，当代规范汉字对应的是历代规范汉字。

简繁之争已经很久了，很多争论的前提常常被“简体字”、”繁体字“两个概念给套住了。繁体字的拥护者的预设前提是：简体字是新中国成立以后在大陆地区使用的残体字；繁体字是代表了中国五千年悠久文化流传到今日港台地区余脉的正体字。

这个预设概念不破除，其实就没啥好争的。其实只要破除这个预设概念，也没什么好争的了。

这个预设概念从哪儿破除呢？从新中国的文字规范工作说起：

http:// zh.wikipedia.org/wiki/% E6%96%B0%E5%AD%97%E5%BD%A2

中华人民共和国成立后对汉字作了一系列的改革和整理。包括：
拉丁转写（汉语拼音方案）
定形（印刷通用汉字字形表、第一批异形词整理表、现代汉语通用字表、建议中之通用规范汉字表）
定音（普通话异读词审音表）
定义（出版、整理各种字典、词典，例如整理辞源、辞海，出版新华字典、现代汉语词典、汉语大字典、汉语大词典等）
定量（字频统计、常用字表等，例如现代汉语常用字表、现代汉语通用字表）
简化（汉字简化方案及后续之简化字总表）
异体字整理（第一批异体字整理表）

简化只是其中一项工作而已。

就汉字简化而言，这是一个中性操作，喜欢不喜欢都很正常，不过语言本来就是“约定俗成”的，非要揪着类似“皇后”、“後来”这类无伤大雅的问题说简化不对，则太吹毛求疵了。

现在繁体字有一个很坏的源头，就是《康熙字典》和《大清钦定正字》这批清代的“正字”工作。他们在一批异体字里面选正字，几乎就是以最繁笔画最多为唯一原则，这一批败坏中华汉字文化底色的繁体字，毒害甚远。直到清末，小学再兴，才有人提出汉字要简化的初步想法。到了民国已经有方案，随着家国动荡而搁浅。

直到新中国成立，重新推动了汉字改革这项为中华文化重作梳理的极端重大的文化工作。大陆汉字简化工作是有了几十年学界论证，再经过众多著名学者操盘的拿出来的方案，大的原则就是“述而不作”：大部分所谓”简化字”都是古人用过的字，选简，选古，本身就做得很好。比如从“網”到“网”，从“雲”到“云”，都是非常站得住脚的简化。

新中国做的汉字改革和整理工作不是空中楼阁胡编乱造，而是去芜存菁正本清源。工作做得不是尽善尽美这是自然的，但是进步的意义远远大于些许纰漏，不用八分功两分过的评价，也不要九一，而是实打实的九十九分的功，一分过。

什么是“正体字”，什么是“残体字”，真值得我们好好思考。

不展开汉字本身流传演化的过程了，这个领域能拉出无数支持汉字简化的理由。

刺激一下繁体字拥趸：如果你是大陆人，用电脑用手机码字的，能够不用新中国文字规范工作的成果汉语拼音来输繁体字，我们再来讨论什么简繁之争的问题。

最后回到原问题。我国有法律规范语言文字的使用：

中华人民共和国国家通用语言文字法

第二条　本法所称的国家通用语言文字是普通话和规范汉字。

第五条　国家通用语言文字的使用应当有利于维护国家主权和民族尊严，有利于国家统一和民族团结，有利于社会主义物质文明建设和精神文明建设。　

第十七条　本章有关规定中，有下列情形的，可以保留或使用繁体字、异体字：　

　　（一）文物古迹；　

　　（二）姓氏中的异体字；　

　　（三）书法、篆刻等艺术作品；　

　　（四）题词和招牌的手书字；　

　　（五）出版、教学、研究中需要使用的；　

　　（六）经国务院有关部门批准的特殊情况。

法律也给书法创作和特殊手写留了余地。但是你要是高考不用规范字、户口登记不用规范字、申请护照不用规范字、银行开帐号不用规范字，那就是分分钟被拍死的节奏。

书法创作多用繁体字甚至异体字（因为一副作品要避免重字，掌握足够多的异体字也是基本功），既有临帖练习带来的习惯，也有社会通行规范简体字之后使用繁体字带来的艺术感。

讲个段子收尾。前书法家协会主席启功先生，人家一直坚持如果不是必要的话，一概用简体字题字。这就叫化境。

这里是知乎，不是QQ空间，彼此还请多存一份理性，多讲一点道理。如果你就是觉得“亲（親）不见，爱（愛）无心”这些段子更符合你的认知，“髮”和“發”严格区分更符合你的审美，那我也没什么好说的。

无论如何，希望以后不要再有什么简繁之争了，大家都要遵守法律，尊重传统，团结一致向前看，让我们一起为早日实现中华民族腾飞的中国梦而献出自己的一份力！

谢谢阅读。

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