为什么我觉得汉语说唱（Rap）十分尬？
首先，得说说这玩意儿从根子上讲，跟咱们的文化语境有点“水土不服”。Hiphop，说唱这玩意儿，人家在美国那是街头文化，是宣泄不满、表达愤怒、讲述生活艰辛的一种方式。黑人街区的生活压力、种族歧视，那些东西让他们的说唱充满了力量和真实感，歌词里刀刀见血，句句扎心。
咱们这儿呢？虽然也有生活压力，也有社会问题，但总归跟美国街头那套路不一样。很多时候，中国的说唱歌手们想学人家的腔调，学人家的态度，结果就有点东施效颦了。歌词里硬要往那些冲突、暴力、金钱、女人上靠，但又没那种经历和底气，听起来就特别假，特别空洞。就像一个天天喝白开水的人，突然开始唱“兄弟们，我们就是要搞钱，就是要炫富！” 这种反差，你说是不是挺怪的？
然后是歌词本身。汉语这门语言，讲究意境、韵律、诗词歌赋，咱们祖祖辈辈积累下来的文学底蕴太深厚了。说唱的歌词需要押韵，需要flow（说唱的节奏和韵律），这本身就挺考验功力的。很多国内的说唱歌手，为了押韵，或者为了所谓的“freestyle”（自由说唱），就生搬硬套，把一些本来挺好听的词儿，硬塞进一个不搭调的韵脚里，听起来就特别生硬。
我印象最深的是，有时候听到一些歌词，明明想表达个挺酷的东西，结果用了几个我们日常生活中从来不用的词，或者把词语的顺序倒过来，就觉得是为了押韵而押韵，完全不顾意思是否顺畅。这种“硬押韵”现象，简直是劝退一大批听众。尤其是一些说唱节目里，为了表现“技术”，把一堆复杂的词儿连在一起，听得人头晕眼花，也不知道他到底想说什么。这不像是在讲故事，更像是在炫技，而且是那种还没练到家就出来献宝的炫技。
还有就是歌词的内容创新。就像我刚才说的，很多时候大家都在围绕着差不多的几个主题打转：炫富、抱怨、兄弟情义、diss（互相攻击）。如果说唱只是重复这些，那很容易让人产生审美疲劳。我们不否认这些在说唱里有其地位，但如果这是全部，那汉语说唱就太单薄了。真正的说唱，应该是能够触及更广泛的人生体验，能够有更深刻的思考，能够用独特的视角去看待生活。
想想看，如果一个说唱歌手能把关于高考的压力、关于在大城市漂泊的孤独、关于父母的期望、关于环保的思考，用有力量、有感染力的说唱方式表达出来，那该多酷啊！但目前来说，这类主题的作品似乎还不是主流，或者说，即便有，也可能因为前面提到的“押韵”、“flow”问题，没能完全释放出应有的能量。
再来说说“flow”这个东西。说唱讲究的是节奏感，是词句在音乐上的流动性。很多时候，一个好的flow能把普通的歌词变得有魔力。但是，很多国内的说唱歌手，他们的flow就比较单一，或者节奏感不强，跟不上伴奏，听起来像是嘴里含着东西在说话，或者像是在背一段很长的句子，缺乏那种行云流水的帅气感。而且，他们的语速有时候也控制不好，太快了听不清，太慢了又显得拖沓。
还有一种“尬”是来自那种不自觉的模仿。比如模仿某个国外说唱歌手的口音、腔调、甚至是一些标志性的动作。这本身无可厚非，学习和借鉴是进步的必经之路。但如果只是纯粹的模仿，缺乏自己的思考和风格，就容易显得不真实，像个没有灵魂的复制品。咱们是汉语说唱，就应该有汉语说唱的特色，用咱们自己的语言魅力去征服听众。
最后，我觉得还有一个很重要的原因，就是很多说唱作品在制作上不够精良。音乐的编曲、混音、母带处理，这些都会直接影响到听感。有时候，歌词内容挺有想法，但伴奏很粗糙，或者声音处理不好，整个作品的质感就会大打折扣。这就像你吃一道菜，食材很好，但厨师烹饪技术不行，最后上来的味道也差强人意。
总而言之，汉语说唱给人的“尬”感，往往是由于歌词内容与现实脱节、语言运用不当、模仿痕迹过重、flow设计单一，以及制作水平不足等多种因素共同造成的。但我也相信，随着这门艺术在国内越来越普及，越来越多的优秀说唱歌手会出现，他们会克服这些问题，用真正属于中国的、有力量、有深度、有风格的说唱作品来打动我们。到时候，“尬”这个字，或许就该被我们听到的精彩所取代了。
网友意见
因为：
你讲又讲不听，
听又听不懂，
懂又不会做，
做又做不好，
你现在唱个这样的歌，
到底想要做什么？
微凉的晨露 沾湿黑礼服
石板路有雾 父在低诉
无奈的觉悟 只能更残酷
一切都为了通往圣堂的路
吹不散的雾 隐没了意图
谁轻柔踱步 停住
还来不及哭
穿过的子弹就带走温度
我们每个人都有罪
犯着不同的罪
我能决定谁对
谁又该要沉睡
争论不能解决
在永无止境的夜
关掉你的嘴
唯一的恩惠
挡在前面的人都有罪
后悔也无路可退
以父之名判决
那感觉没有适合字汇
就像边笑边掉泪
凝视着完全的黑
阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉
低头亲吻我的左手
换取被宽恕的承诺
老旧管风琴在角落
一直一直一直伴奏
黑色帘幕被风吹动
阳光无言地穿透
洒向那群被我驯服后的兽
沉默地喊叫 沉默地喊叫
孤单开始发酵
不停对着我嘲笑
回忆逐渐延烧
曾经纯真的画面
残忍地温柔出现
脆弱时间到
我们一起来祷告
仁慈的父我已坠入
看不见罪的国度
请原谅我的自负
1983年小巷12月晴朗，打字机继续推向
接近事实的那下一行，石楠烟斗的雾
飘向枯萎的树，沉默的对我哭诉
贝克街旁的圆形广场，盔甲骑士臂上
鸢尾花的徽章微亮，无人马车声响
深夜的拜访，邪恶在维多利亚的月光下
血色的开场，消失的手枪，焦黑的手杖
融化的蜡像，谁不在场，珠宝箱上符号的假象
矛盾通往他堆砌的死巷，证据被完美的埋葬
那嘲弄苏格兰警场的嘴角上扬
女声：如果邪恶 ，是华丽残酷的乐章
（那么正义 ，是深沉无奈的惆怅）
女声：它的终场 ，我会亲手写上，
（那我就点亮 ，在灰烬中的微光）
女声：晨曦的光 ，风干最后一行忧伤
（那么夜雨 ，会洗净黑暗的高墙）
女声：黑色的墨， 染上安详
（散场灯关上 ，红色的布幕下降）
事实只能穿向，没有脚印的土壤
突兀的细微花香，刻意显眼的服装
每个人为不同的理由，戴着面具说谎
动机也只有一种名字，那叫做欲望
fafadefadefafa，dedefafadefafa
越过人性的沼泽，谁真的可以不被弄脏
我们可以遗忘原谅，但必须要知道真相
被移动过的铁床，那最后一块图终于拼上
我听见脚步声，预料的软皮鞋跟，他推开门
晚风晃了煤油灯一阵，打字机停在凶手的名称，我转身
西敏寺的夜空开始沸腾，在胸口绽放艳丽的死亡
我品尝这最后一口甜美的真相，微笑回想正义只是安静的伸张
提琴在泰晤士，女声：如果邪恶 是华丽残酷的乐章
（我听见脚步声， 预料的软皮鞋跟）
（他推开门，晚风晃了煤油灯一阵）
女声：它的终场 ，我会亲手写上
（打字机停在凶手的名称，我转身）
（西敏寺的夜空开始沸腾）
女声：黑色的墨 ，染上安详
如果邪恶， 是华丽残酷的乐章，那它的终场 我会亲手写上
晨夕的光， 风干最后一行忧伤，黑色的墨染上安详
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尴尬吗？
说唱，说唱，明明就是念词儿，为啥有个唱字。弄明白这个，就会了解为什么中文说唱不说尬，而是明显和原产地弄出来的不是一个东西。
这就是中文的原因。
说唱之所以有唱，是因为你除了节奏之外，本身你的填词与你的音乐之间，有韵律甚至是旋律上的契合。拼音型的文字，意味着一个词可以多个音节拼写，例如，钱，英语是money。这个常见的说唱词，在中文要怎么押韵”我没有钱，我不要脸，我只要你的温柔给我一点点“，只能压在韵母上。但是英文怎么压？”妈尼“可以压”妈“也可压”尼“甚至可以压“妈啊尼”的“啊”。而且你唱妈尼，唱嘛尼，唱马逆，唱马啊尼都可以，都是有韵律的。
但是中文平仄声调在写诗的那个年代就是很重要的，尼倒个字经常会听起来非常难受，更不要说说唱了。有旋律的歌去配词在中文歌里很多填词人不注意已经很难受了，例如“北京欢迎你”这一句，有旋律了吧，你试试把北京换个城市唱，例如“深圳欢迎你”。因为深圳和北京的平仄刚好相反，唱起来就很难受。你唱“上海欢迎你”也不出书，但是“广州欢迎你”就好一些，当然因为北京和你还有韵的关系。想到这里想到一个挺有趣的，就是“哈尔滨”你把哈尔连起来刚好是个三声，唱哈尔滨欢迎你就和北京欢迎你一样舒服了。
其实也是想说，现在的说唱其实是用填词在写旋律部分，这才是有说有唱。中文天生的很难这么写，所以我们更多的把重点放在词作的意境、文案上了。例如高赞的答案里周董的歌。
但是，不代表中文写不了旋律，只是很难很难。例如同样高赞里，有周董的公公偏头痛——你把这五个字读一下，这首歌的副歌旋律就出来了。
英文、日文、韩文这些拼音文字一个词音节好几个，更适合做旋律创作。中文为什么这些年方言说唱听起来更好听，因为方言比普通话一般音调更多，更适合表现旋律。
这就是为什么中文说唱会听起来少东西的原因。毕竟如果不考虑旋律音韵，你怎么能否认喊麦是一种说唱呢？
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