如何看待《你好李焕英》票房达到 53 亿超过《神奇女侠》，贾玲成为全球票房最高的女导演？
我们得先理清楚这个成就的“含金量”有多重。
首先，票房数字的震撼力。 53亿人民币，这绝对是一个天文数字。要知道，在电影市场异常卷的当下，能让一部电影达到这样的票房，本身就是一件极其困难的事情。更何况，《你好，李焕英》还成功超越了像《神奇女侠》这样的好莱坞大片，要知道好莱坞电影在全球范围内拥有更成熟的发行体系和更广泛的观众基础。能够在一个相对年轻的电影市场，在与全球顶级制作和宣发团队的较量中脱颖而出，甚至超越他们，这足以说明影片本身的强大生命力。
其次，贾玲作为“全球票房最高女导演”的意义。 这绝对是中国电影史上一个里程碑式的事件。长期以来，在电影导演这个领域，女性导演的数量和她们的作品能够获得的关注度与男性导演相比都存在差距。贾玲的成功，就像是在这扇门上狠狠地砸开了一个口子，证明了女性导演同样拥有巨大的潜力和创造力，她们的作品同样能够赢得观众的喜爱和市场的认可。这对于鼓励更多女性投身电影创作，打破性别壁垒，具有极其重要的示范意义。试想一下，在过去，当大家提到“顶级导演”时，可能很难第一时间想到女性的名字，而现在，贾玲这个名字无疑会成为一个响亮的答案。
我们再深入分析一下《你好，李焕英》为什么能取得如此辉煌的成绩。
情感的普适性与共鸣。 这部电影的核心无疑是“亲情”，特别是女儿对母亲的爱和怀念。这种情感是跨越年龄、跨越国界的。无论你是哪个国家、哪种文化背景的人，只要你为人子女，你都能从影片中找到自己的影子。贾玲以自己的亲身经历为蓝本，将对母亲的思念、遗憾、以及那些未说出口的爱，通过充满年代感的喜剧外壳包裹起来，以一种真挚、朴素、甚至有些笨拙的方式呈现出来。这种真实的情感力量，足以穿透银幕，直抵观众内心最柔软的地方。看电影的时候，身边此起彼伏的抽泣声，就是最好的证明。
喜剧与悲情的巧妙融合。 贾玲本身就是一位非常优秀的喜剧演员，她擅长制造笑点，也懂得如何运用喜剧来缓和情绪。影片前半部分充满了轻松愉快的笑料，让观众在笑声中放松下来。然而，这种轻松是为后面的情感爆发铺垫的。当笑声渐渐平息，当那个“妈妈我好想你”的瞬间到来时，观众的情感阀门被瞬间打开，那种巨大的反差和情感冲击力是难以承受的。这种喜剧与悲情的平衡，是很多导演都难以拿捏的，但贾玲做到了，而且做得非常到位。
接地气的叙事和细节。 影片中的许多场景、许多对话，都充满了浓浓的中国特色和年代感，比如工厂里的集体生活、父母那一代人的朴素情感、以及很多80后、90后童年时期的回忆碎片。这些接地气的元素，让观众产生强烈的代入感和亲切感，仿佛电影里的故事就是发生在自己身边一样。很多观众看电影，不仅仅是在看故事，更是在回顾自己的青春和家庭。
从演员到导演的成功转型。 贾玲作为喜剧演员的国民度和号召力是毋庸置疑的，这为影片带来了极高的关注度。但更重要的是，她并没有仅仅依靠自己的名气，而是真正用心去打磨这个故事，去学习电影创作的技巧。从演员跨界到导演，很多时候都面临着转型困难的挑战，但贾玲用自己的作品证明了她的才华和努力。她对细节的把控，对演员情绪的引导，都显示出她作为一个导演的潜力和成熟度。
宣发策略的成功。 当然，我们也必须承认，在信息爆炸的时代，好的电影也需要好的宣发。影片本身的口碑发酵，加上贾玲和主演们真诚的分享和互动，都为影片的票房助推了不少。它成功地在社交媒体上引发了大量的话题和讨论，形成了“自来水”效应。
那么，我们应该如何看待这个成绩呢？
首先，这是对中国电影产业的一次鼓舞。 在经历了一系列的市场起伏后，《你好，李焕英》的成功让大家看到了中国电影的巨大潜力和发展空间。它证明了只要有好的故事、真挚的情感，就能在中国市场获得巨大的成功，而且这种成功是可以超越好莱坞的。
其次，这是对女性创作力量的肯定。 贾玲的成功不仅仅是个人的荣誉，更是对所有女性创作者的激励。它告诉我们，女性的视角和情感表达同样可以打动人心，同样能够创造出具有市场价值和艺术深度的作品。未来，我们期待看到更多优秀的女性导演涌现，为电影界带来更多元化的声音和故事。
当然，我们也不能过度神化这个成绩。电影市场是复杂的，票房的成功也受到多种因素的影响。 比如，《你好，李焕英》上映的时间点恰逢春节档，这是一个重要的观影档期；同时，影片的观众群体也比较广泛，涵盖了不同年龄段和性别。而且，票房数据本身也需要结合制作成本、宣发投入等因素来综合评估其“盈利能力”。
但无论如何，贾玲和《你好，李焕英》所取得的成就，都是值得我们去认真审视和学习的。它不仅仅是一个数字上的胜利，更是对一种真挚情感的呼唤，对中国电影创作力的肯定，以及对女性力量的有力证明。这个成绩，让我们对中国电影的未来充满了更多的期待。贾玲的故事，会激励一代又一代的电影人，用自己的方式去讲述那些打动人心的故事。
网友意见
非常牛逼，李焕英估计证明了，中国的女性地位，真的比全球，特别是那一群欧美一票国家，高上一大截。
有人说，贾玲是因为运气好，同期电影没有一个能打的。
有一定道理。
当年二哈乘风而起，将票房记录活生生抬高了一倍的时候记录到现在都没有打破的时候，也有人这么说。
其实还有一个更重要的事实，就是欧美电影，发展了上百年了吧，票房最高的女导演也就是一个卖腿的神奇女侠。
中国用单一市场打败了全球市场。
中国女导演用自己的题材打破了超级英雄片流水线上占据天时地利的女导演。
与其质疑贾玲的电影票房为什么虚高，不如质疑为什么发展了近百年的欧美电影，那个好莱坞，为什么没有“意外”的出现一个女导演的高票房电影。或者说，为什么2017年才出现了一个票房这么高的女导演，甚至才两三年不到四年，就被一个电影市场刚步入正轨的中国给打破了。
定体问，我陷思……
再说一个吧。
2017年的胡润财富榜，记录了88名来自世界各地的女富豪。
其中中国女性占据了一大半，有足足56席，而所谓的超级大国，人人平等，女性地位最高，天天往国外发经费支持女权的的美国，在榜单上的数量也仅仅只有十五个而已。
88名女富豪中，中美瓜分了71个，还剩下十七个，由欧洲和全世界分。
中国女权还有问题，那欧美岂不是病入膏肓了。
贾玲其实也可以代表女性地位。
对于中国人来说，导演是男是女并没有什么问题，只要你拍得好看，我就去看。
所以贾玲能当导演，一鸣惊人，没有那么多阻碍，杨洁导演拍出了最为经典的86版西游记。中国从建国起，女性地位从主席一句话，就一直在拔高，拔高，再拔高。
现在，一群女权在鼓励女性当小仙女，还有人问能不能恢复古代的三妻四妾，觉得这样自己就能够伴上王思聪了，呵呵。
所以，与其质疑为什么贾玲的李焕英票房能这么高，不如质疑一下，欧美以及好莱坞那一大票女导演，为什么不行。
也该轮到我们这帮人了。
注意，我说的是“我们”。
特指以80后为主力，以及部分志同道合的70后，90后为友军。
我上网搜了一下（若信息不准，我也没办法），不光针对《你好，李焕英》，而是把《流浪地球》，《战狼二》，《哪吒魔童降世》，《我不是药神》，《大圣归来》，《唐人街探案》，《疯狂的外星人》等一些比较卖座的影片都捋了捋。
《你好，李焕英》的导演，贾玲，1982年出生（跟我同一年呢）。
《流浪地球》的导演，郭帆，1980年出生。
《哪吒魔童降世》的导演，饺子，1980年出生。
《我不是药神》的导演，文牧野，1985年出生。
《老师，好》的导演，张栾，1981年出生。
《唐人街探案》系列的导演，陈思成，1978年出生。
《疯狂的外星人》的导演，宁浩，1977年出生。
此外，一些活跃在银幕的重量级角色或是一战成名大放异彩的：
吴京，1974年出生。
黄渤，1974年出生。
沈腾，1979年出生。
徐峥，1972年出生。
王宝强，1982年出生。
张小斐，1986年出生，《你好，李焕英》的女主角。
张译，1978年出生。
黄景瑜，1992年出生。海清，1977年出生。蒋璐霞，1986年出生。杜江，1985年出生。这些都是跟张译一起出演《红海行动》的。
刘昊然，1997年出生，跟王宝强搭档演《唐人街探案》系列。
另外，再插播一条其他领域的，李旭昊，就是那首红遍大江南北的《钢铁洪流进行曲》的作曲者，百度没找到出生年月，按2009年考入中央音乐学院推算，应该是90后。
是不是前面说的，80后为主力，部分志同道合的70后和90后为友军？
这就有意思了。
每当有一部电影票房火爆，总有人会列举一些偶然因素，比如档期特殊（赶上暑假，春节，疫情），比如同档期没有能打的……
但问题是，我记得从2015年的《大圣归来》开始，年年偶然。
《大圣归来》，《哪吒魔童降世》，《战狼二》，《我不是药神》，《红海行动》，《流浪地球》，《你好，李焕英》……
哪一个没被人说过是“偶然”？
可是，当“偶然”连续多次发生，那就不是偶然，而是必然。
这就是我开篇说的，“也该轮到我们了”。
而在“我们”之前，先是“他们”。
老一辈的导演如张艺谋，冯小刚，陈凯歌等，甭管是拍架空古代背景的奇幻片（《长城》），还是历史背景的战争（剧情）片（《金陵十三钗》），总是能超越时空的阻隔，塞进去“外国屌丝拯救中国美女，芳心暗许”的桥段。要不就是文工团，知青，伤痕。
倒不是批评他们不好啊，而是情怀这玩意儿，就像烙印，抹不掉的。
有人不喜欢，可也有另一些人喜欢，愿意往里砸钱。这你拦不住，他们的情怀也是情怀，人自己乐意。
只不过，随着时代的变化，“我们”也终于熬到了为自己的情怀宣泄并买单的时候。
在被“六个钱包”，“谁家还没个病人呢”，“大金链子大手表，一天两顿小烧烤”，“土豪！我们做朋友！”，“xx 爸爸！xx老公！”，“炒房兴邦”，“美国的导弹说炸你左边窗户，就绝不会炸右边”，“别人家的孩子”，“不是你撞的为什么要扶”，“我不要你觉得，我要我觉得”，“找到工作没？工资多少？买房没？结婚没？什么时候要孩子？”压得喘不过气之后，我们总算是想起：
我们是唱着“共产主义接班人”，“学习雷锋好榜样”，念着“助人为乐，为人民服务”，喊着“好好学习天天向上”，看着《科幻世界》，憧憬着星辰大海世界人民大团结万岁长大的。
混得好的，大小是个人物了（比如贾玲）。
混得差的，至少还买得起几张电影票（比如我）。
现在，我们也想（轮到）说话（拍片子）了，也想（并可以）掏钱了。
别说我开玩笑，贾玲拍《你好，李焕英》，搞不好比有些道具师都专业。人家打小就是在那环境下长大的，经历过那样的生活，用过那些东西。就好比溥仪指出故宫挂错了醇亲王照片——“我虽然不是专家，但我难道能不认识我爹”！？
我还建议大家不要把《你好，李焕英》，《哪吒》，《流浪地球》，《我不是药神》之类的分开看，也没必要比较它们之间的票房和高下。
因为它们压根就是一回事，一条战壕里的。
《流浪地球》里的工人脱下外骨骼装甲，换上蓝色工装，穿越回《你好，李焕英》里的工厂，毫无违和感。反之，《你好，李焕英》里的工人脱下蓝色工装，换上外骨骼装甲，岗前培训一下，照样能在《流浪地球》里点燃行星发动机以及木星。刘电工的厂子，《流浪地球》里的厂子，李焕英的厂子，贾玲小时候生活的厂区，体制有本质区别？
我甚至可以编出“建造行星发动机的某厂前身，就是原国营襄阳x厂，当初大三线建设就是为未来的流浪地球计划提前布局”这种剧情。无缝衔接。
当然，你要是往《我不是药神》里塞一个“吃不起药的下岗职工家庭”，以至于他们的后代在流浪地球时代力推并践行“不抛弃，不放弃”，那也是十分合理的。
话说有一对好战友，其中一个退伍回到地方国企，另一个留在部队发展。后来，回地方那个拜托留在部队的战友帮忙，把儿子弄去当兵。再后来，他儿子参加撤侨行动（撤回来的一个工程师，后来参与了流浪地球的前期计划），经过磨砺，最终成长为战斗英雄，可算没给老一辈丢人。这种原型，现实中一抓一大把，写进《红海行动》属实基础操作——基础到不需要刻意写进去。
而且，上述角色小时候都看过哪吒和孙悟空，柜子上和书桌里都有哪吒和孙悟空的手办（注意，此处应有特写镜头）。
至于《战狼二》，你开篇都把强拆的地痞踢飞了，图穷匕见了好不啦。
尽管是不同类型的电影，但背后的情怀和灵魂都是通用的，信手拈来。
你跟我说“漫威宇宙”，那我上面说的就是“我们的宇宙”。
是是是，我知道，又有人要老生常谈，什么“那个年代的城市与农村是两个世界，国企工人跟农民过的是两种生活”，什么“啥样的观众培育出啥样的电影市场”，“不过如此”，“这种片子也能大卖”！？“依然有各种不足balabala”。
我还知道，不少影片也确实还有“很大的质量上升空间”。
别急呀，你好歹给我们些时间和机会。
要恰饭的嘛。要成长嘛，要壮大嘛。
卖情怀，不丢人。挣钱，不寒碜。
我们拿出来卖几十亿票房的，只是情怀中很表面很形式的那一层。
开胃菜而已。
内核还在底下。
等啥时候我们把情怀中压箱底的那一块“英特纳雄耐尔”，“不忘初心”翻出来，那才是大买卖，天大的买卖。
《山海情》，《觉醒年代》了解一下？
财富密码都已经明摆着了，但愿有人能抓住机会，不要像“柠檬精”那样还叫着“凭什么是她！？”
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