如何评价芭蕾舞演员为了艺术把脚练的变形？
首先，理解“变形”的语境。
我们说的“变形”，通常是指由于长期、高强度的训练，芭蕾舞演员的脚部结构会发生一些改变。这可能包括：
足弓过高或过低： 为了更好地支撑身体，尤其是为了实现那些“不可能”的站姿，脚部肌肉和骨骼会受到极大的压力，导致足弓的形态发生变化。有些演员天生足弓高，这有利于某些舞步，但长期站立也会加剧变形。而有些人则可能因为支撑不足而练出更低的足弓。
脚趾的改变： 长期穿着紧绷的足尖鞋，尤其是 Pointe Shoes，会给脚趾带来巨大的压力。最常见的情况是脚趾因为挤压而变得弯曲、重叠，甚至拇外翻（俗称“大脚骨”）。一些舞者为了让脚看起来更长更美观，会在训练中故意让脚趾外展，久而久之也会形成习惯性的形变。
关节的磨损与增生： 踝关节、脚踝关节等会因为反复的跳跃、旋转、下蹲等动作而承受巨大的冲击。长期的劳损可能导致关节软骨的磨损，甚至骨质增生，这不仅会影响美观，更可能带来长期的疼痛。
皮肤和指甲的损伤： 足尖鞋内部的摩擦和挤压，很容易造成脚部皮肤的起泡、老茧、磨损，甚至指甲的嵌甲、淤血、脱落。
然后，探究“为什么”要承受这种痛苦与变形。
芭蕾舞演员之所以愿意承受这些，是因为他们追求的是一种极致的艺术表达：
对身体的极致控制与塑造： 芭蕾的核心是身体的线条、姿态和控制力。演员们需要将自己的身体打造成一件可以完美传达情感和故事的“乐器”。脚，作为与地面接触的根基，是所有动作的起点和支撑。为了实现那些轻盈、飘逸、如同飞鸟般的姿态，脚部必须具备超乎常人的力量、柔韧性和稳定性。
追求“轻盈”的假象： 芭蕾的美学很大程度上在于其“轻盈感”——仿佛身体不被重力所束缚。为了达到这种视觉效果，演员需要用强大的脚部力量去对抗重力，将身体“送上去”并保持住。这需要在脚部进行大量的肌力训练，而这种训练必然会改变脚部的自然形态。
足尖的魔力： 足尖站立是芭蕾最 iconic 的元素之一。它创造了一种超凡脱俗、接近天鹅般的美感。然而，足尖站立对脚部的要求极其苛刻。演员需要通过训练将脚的力量、踝关节的柔韧性以及平衡感提升到极限，才能在脚尖上保持稳定并完成复杂的动作。在这个过程中，脚部承受的压力可想而知。
艺术的殉道者精神： 在很多传统观念中，为了艺术牺牲是一种崇高的品质。芭蕾舞演员，尤其是在一些传统的训练体系中，被鼓励拥有一种“为艺术献身”的精神。他们将身体的疼痛和变形视为通往艺术巅峰的必经之路，是一种对艺术的忠诚和热爱。
舞台的魅力与回报： 当演员站在舞台上，灯光聚焦，观众屏息聆听音乐时，他们所呈现的每一个动作都凝聚了无数汗水和泪水。那一刻的完美表现，那种与观众的情感共鸣，是任何物质回报都无法比拟的。对许多演员来说，能够站在舞台上，是他们毕生追求的梦想。
接下来，是“评价”的复杂性。
对这种现象，我们不能简单地用“好”或“坏”来概括。它牵涉到多个层面的考量：
从艺术角度看：
赞美： 我们可以赞美演员们为了追求艺术的纯粹和极致所付出的努力和牺牲。他们的身体变形，某种程度上是艺术理想在身体上的烙印，是一种对美的极致追求。这种牺牲精神本身就具有艺术价值。
反思： 然而，我们也需要反思，这种“极致”是否是艺术的唯一追求？如果艺术的表达必须以牺牲身体健康为代价，那么这种艺术是否值得如此推崇？我们是否过于强调了“技巧”而忽视了身体作为“人”的根本需求？
从身体健康角度看：
担忧： 作为旁观者，我们很难不为他们的身体感到担忧。脚部的变形和损伤，往往会伴随演员一生，可能在退役后引发更严重的健康问题，如关节炎、慢性疼痛等。这种长期的身体负担，是巨大的代价。
科学与伦理： 现代医学和运动科学的发展，应该让我们重新审视训练方式。是否可以通过更科学、更人性化的训练方法，来减少对身体的损伤，同时依然能达到艺术要求？这其中涉及一个伦理问题：艺术是否可以凌驾于个体健康之上？
从社会文化角度看：
传统惯性： 这种训练模式在芭蕾界已经传承了很长时间，形成了一种文化惯性。许多人认为这是“必经之路”，改变起来有阻力。
审美观念的演变： 随着社会观念的进步，人们对身体的看法也在变化。过去那种“为艺术牺牲”的观念，在现代社会可能受到更多质疑。我们是否应该拥抱一种更健康的、更尊重身体的艺术追求方式？
最后，总结与呼吁。
芭蕾舞演员将脚练到变形，是一个 充满矛盾和复杂性的现象。它既展现了人类对艺术的极致追求和身体的惊人可塑性，也暴露了艺术追求与个体健康之间可能存在的冲突。
我们应该 既赞赏他们为艺术付出的血汗，又对其身体承受的压力保持一份敬意和关切。同时，也希望在未来的艺术发展中，能够有更多 科学、健康、可持续的训练方式被推广和接受，让艺术在追求极致美的同时，也能更好地守护舞者的身体，让艺术之美与生命之美能够并行不悖。
这不是简单地否定或肯定，而是一种 多维度、深层次的理解和反思。它提醒我们，在欣赏那些令人惊叹的艺术表演时，也应关注到那些在台下默默付出的“基石”，关注他们身体的代价，并思考我们对艺术的理解和追求，是否还有更进步的空间。
网友意见
这个问题，首先是拜我国各媒体的宣传习惯所赐，以为芭蕾的全部艺术价值就在立那个脚。在这种不知道哪儿来的审美之下，芭蕾好像就是个玩物。
凡是有芭蕾表演，一定会给个这玩意，把舞蹈动作全挡上，露一个不明所以的脚，好像以为观众都是民国穿越来的老爷，专门要赏这个脚长得如何艺术：
视频地址：
截图来自1：38秒。我知道有人会说，这个就两秒啊。但是这是春晚，一秒也不应该有。作为一个春晚节目，整个节目没有过一个完整的、好好表演跳舞的镜头，所有的镜头全都在把芭蕾当成一个玩物来展示。
上面是2013年的。再看第二年的春晚。更糟糕了。
还是有截了上半身单独展示脚。
视频地址：
其实我觉得导演知道如何正面展示舞蹈。比如这种镜头：
还有这种：
洪常青在舞台上跳舞的时候，镜头大部分给的都还行，我们能够看到演员的动作、表现。结果马上，又是这种镜头了：
1分56秒之后，脚的镜头频繁出现。
中国最优秀的芭蕾舞团，这个群舞里有多少优秀的演员，整个节目下来几乎看不见多少正脸，脚的镜头几乎占了全部群舞镜头的三分之一左右。
……各种各样脚的特写。
这种感觉就像是吧……
一个女科学家，结果记者采访，三分之一的镜头给了头发如何好看。
呵。呵。
还有，G20，当时专门把演员弄到水里去跳。（舞台在水下）然后就有了这种镜头，能看到的就是这么个腿：
噼里啪啦地打水花。
都是北舞的学生！千辛万苦培养的，最后就这么，按照编导的意图，表现了富有田园气息的走在乡间的小路上。
视频地址：https://www.bilibili.com/video/av34641563?from=search&seid=7086083704300532407
写这么多是想说，题主，以及各位把脚的艺术当成芭蕾的一半甚至全部的各位：
我想说，近些年来，在主流媒体如此有导向、如此数年如一日的影响之下，认为芭蕾仅仅是立脚尖的艺术，出现这样的想法是可以理解的。
上面的节目分别是2013春晚、2014春晚、2016杭州G20演出，2014年演员来自中国最好的芭蕾舞团，2016年演员来自中国最好的舞蹈学院，也难逃这样的命运，在节目编导的审美之下，芭蕾近乎成了专门审脚的一种客体。
拍舞蹈难，拍脚容易。这种审美弥漫了整个媒体行业，只要是芭蕾，只要有足尖动作，就会设法拍个脚。……真是有点没办法把媒体里反映出来的这种东西叫艺术。
总结一下一个媒体范儿的芭蕾节目视频如何剪辑：
很容易认为，芭蕾就是由这些东西组成的：
化好看的妆摆柔弱的造型，一堆你看也看不清看不懂的动作，脚，各种脚，抬腿，转圈，高难度抬腿，结束。
这是一种统一的刻板印象。
（补充：哐哐哐瞎切镜头看来不只是芭蕾，各个舞种通通受苦。求导播好好放正面全身稳定镜头，不要胡乱推拉摇。）
另外一方面，证明“芭蕾具体地包括什么”很复杂。
芭蕾详细地规定了如何站，如何蹲，如何移动，如何跳跃。脚要经过什么过程，腿如何发力，手臂在什么位置，都有详细而严谨的规定，要花费数年来学习。
在基础动作之上，要学习根据音乐来表现舞蹈，要学习用舞蹈来表现不同的情绪、性格。慢的动作做出来延伸感，快的动作节奏处理明确，简单的动作做干净，复杂的动作做出来主次。
再往上……是作为演员的挑战。
芭蕾真的不仅仅是说脚怎么样。而且在学习芭蕾的最初几年里是穿软软的舞蹈鞋练的，不穿能立足尖的鞋。
那么芭蕾是不是为了贵族审美而出现的艺术呢？
可以这么看。假如说贵族今天说，哦我想看立起来的足尖。
明天贵族又不想看了，贵族想看不穿鞋的。
想看足尖可以买芭蕾舞票，想看不穿鞋的现代舞可以买现代舞的演出票。
但是有个贵族出来说话了。
这个贵族就说， 我呢，想看天鹅湖，你们演员必须从小到大都穿着芭蕾舞鞋练，然后我想看你的脚不好好穿在足尖里跳的，你给我看看你那个脚，必须要扭曲的，不变形的说明你没好好学芭蕾，不够职业，我不高兴就会不买你们的票的。
。。。。。。
贵族：我不仅不买票，我还会让皇帝关掉所有的芭蕾舞校，只有我认证的【脚变形专用芭蕾舞校】才能合法！而且全世界的皇帝都听我的。
一旦你去教人保护脚的舞校和老师那里上课，你就是非法的，你不能加入舞团演出。对，全世界的舞团也要听我的。舞团不会让健康的脚上台的！
不，芭蕾不是这么个贵族法，芭蕾一旦独立成型就会按照自己的规律运行下去，再怎么贵族也是影响不了的。
所以说呢，不要瞎想了。不管怎么看待芭蕾，芭蕾的世界还是自己会运行下去。
针对评论区的回复，补充几点。
（1）那不还是伤害脚吗？
历史上，曾经确实是伤害的。但是时至今日，有越来越多的保护方法能够让演员和学生有所选择。伤害仍然在发生，但是它并不是学芭蕾的必备选项，时代继续发展，相信会越来越好。
我推荐一个搬运翻译类的答案，很耐心地讲解了如何挑选足尖鞋。
简单来说就是脚没有错，要去挑鞋。另外关于脚的锻炼，知乎上有另外很好的答主说明。芭蕾真的不是非要以伤害为代价。
（2）芭蕾就是个玩物。
请参考这个答案。
芭蕾从贵族社交舞起源，经过路易十四大力推崇而发扬光大，到了现代芭蕾更是走向了独特的发展。
用封建社会的‘戏子=老爷的玩物“的公式去推论，是不合适的，因为路易十四并不是为了给别人当玩物才开学校。请尊重各国国情。
最后放个舞蹈视频的标杆，业界良心，2006年的，芭蕾部分没有任何一个镜头只展示脚：
演出舞者：谭元元（芭蕾部分）、刘岩、杨丽萍。
另外人多了我再放个我的真爱，2016莫大芭蕾舞剧《驯悍记》
7分30秒开始，8分钟有个在线换鞋镜头。开场有芭蕾舞演员在线打群架（……），剧情简单不用带脑子，适合路人不做功课观看。请去看看人家怎么跳的，又怎么拍的。
全是误解！马上9102年了，还能看到这样的问题描述，我真的佛了！！
容我一条一条的讲：
1.
如何评价芭蕾舞演员为了艺术把脚练的变形？
这是不是可以理解为为了迎合一些富人的私欲，而可以让他人做出各种事，即使有害健康。这就是社会？
这个问题，题面上写芭蕾舞演员是为了艺术把脚练变形，描述里又写是不是为了迎合富人的私欲… 这是什么神仙表达？？
关于芭蕾舞演员的脚，一直是很多圈外人关注非常多也是误解非常多的地方，而大家之所以有"跳芭蕾的人脚会变形"的误解，起源应该是美国摄影家Henry Leutwyler的摄影作品《幕布之后》
但Henry Leutwyler记录的是哪个团呢？是纽约城市芭蕾舞团，是国家队！是神仙舞团啊啊啊！不是普通的芭蕾舞者。。。就像我们国家队的运动员，训练强度那么大，每天超负荷运转，比赛又多，能完全避免伤病吗？
正常的立足尖跳舞根本不会危害健康。芭蕾舞的基础训练是非常科学的，方法和力度也是循序渐进的。只要注意方式方法，以普通学生立足尖训练的程度，很少会脚背受伤，更不用说脚变形了；只有频繁超负载加训、演出的专业舞者才会受到伤痛的反复折磨。但这些伤病就像@刘斯坦 说的一样，只是芭蕾演员的职业病而已，体育运动员也会有伤痛，程序员过劳还会猝死呢。
而且辅助芭蕾演员表演的足尖鞋也设计的非常科学，不止是简单的大小合适，设计师们会根据脚的宽度、脚趾形状、足弓高低及脚背的好坏等各个因素设计不同材质的鞋子。保护舞者的脚，帮助舞者更好更轻松的完成舞蹈动作。
总之，足尖上的芭蕾，是为了更美的线条感，为了给观众呈现更好的舞台艺术，是对艺术的尊重。
难道全世界那么多优秀的舞蹈学校，培养了那么多专业的、能传承和推动舞蹈艺术发展下去的舞蹈演员、编导、教师。这些人存在的意义就是为了满足富人的私欲吗？？？
2.
"芭蕾几乎是有钱人才回（会）去看的，富人比较喜欢"
这又是什么神仙描述？？？
芭蕾舞演出的票价普遍没有明星演唱会的票价贵，通常会根据前后排及视角分布在80~1000左右，有些惠民演出票价会更便宜，很多演出项目还能享受政府文化补贴，买票时会很多优惠。想看的话什么时候都能买票。
如果这都叫有钱人才会去看，那看德云社相声、话剧、歌剧、明星演唱会的人我看就可以喜提富豪了。
3.
"所以最开始的阶段，为了赚钱而去学芭蕾"
这么说吧，职业的芭蕾舞演员，基本都是从很小就开始学芭蕾舞，从很小学芭蕾到之后参加工作，中间这十几年的时间，家长们所需投入的时间和金钱成本，比培养文化课统考的孩子高多了，也难多了…
而且芭蕾并不是非常赚钱的职业，团里的收入也没有比程序员高到哪里去…
4.
"单纯提问没有看不起芭蕾演员的意思，知道谁都不容易"
太感谢您这句声明了，替芭蕾舞演员谢谢您的看得起！！！
多说一句吧，可能是因为舞蹈圈子比较小众的原因，到今天为止，咱们国内部分人对舞蹈的了解还是跟样板戏的那时候差不多。都已经改革开放四十年了，网络也很发达了，真的很希望大家可以多一点了解舞蹈艺术的耐心，而不是听说风就是雨，跪求！
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