《一步之遥》是否是姜文的一部大失水准的烂片？
“大失水准的烂片”——这几个字从《一步之遥》上映以来，就如同电影本身一样，带着一种争议和宿命感，甩在了姜文身上。但如果我告诉你，《一步之遥》是一部彻头彻尾的“烂片”，那未免也太轻描淡写了，甚至有些侮辱了它搅起的风浪和留下的复杂痕迹。
说它“烂”，我想很多人都有自己的理由。最直观的，大概就是它叙事的“碎片化”和“跳跃性”。电影里的人物关系复杂，情节线索繁多，观众常常得打起十二万分的精神，才能勉强跟上。那些看似华丽的布景、服装，那些时不时蹦出来的段子和梗，有时候会让人觉得，姜文是不是过于沉溺于自己的电影语言和怀旧情结，而忽略了普通观众的观影习惯？电影的节奏感也确实有点奇特，上半部分铺垫冗长，下半部分又匆匆收尾，不少观众会感觉，花了两个多小时，最后却没能得到一个令人满意或释然的答案。
尤其是与姜文以往那些口碑极佳的作品相比，《阳光灿烂的日子》的青春热血，《鬼子来了》的黑色幽默和深刻反思，《让子弹飞》的酣畅淋漓和影射现实，《一步之遥》确实显得有些“不接地气”。它少了那种直击人心的力量，少了那种让观众随着情节起伏跌宕的流畅感。电影中那些过于明显的政治隐喻和历史影射，虽然是姜文的拿手好戏，但在《一步之遥》里，它们显得有些用力过猛，反而失去了“润物细无声”的妙处。观众可能花了更多的时间去解读“这句台词是什么意思”，而不是沉浸在故事本身。
再加上电影上映时，它确实经历了一些风波，关于剪辑的版本、关于审查的传闻，这些都给电影蒙上了一层不确定的阴影，让本就晦涩难懂的它，在上映初期就背负了巨大的舆论压力。
但是，说它“大失水准”？那就有点站不住脚了。因为《一步之遥》绝非那种平庸之作，它身上有着姜文强烈的个人风格和艺术追求，即便是不那么“讨喜”，它也绝对是“有内容”的。
首先，从视觉和听觉的“极致”角度来看，《一步之遥》无疑是华语电影中的一座高峰。那个纸醉金迷、浮华喧嚣的上世纪三四十年代的上海滩，在姜文的镜头下被具象化到了极致。无论是服装设计师的考究，还是美术指导的匠心，亦或是摄影师的镜头语言，都将那个时代的浮华与虚无展现得淋漓尽致。电影里的每一帧画面，都仿佛一幅精心雕琢的油画，充满了复古的韵味和奢靡的气息。配乐也同样出色，无论是爵士乐的慵懒，还是旋律的冲突，都为电影的氛围添砖加瓦。
其次，从叙事野心和主题探索上，《一步之遥》也绝不是在“偷懒”。它试图通过一个荒诞离奇的“花国总统竞选”事件，去影射和解构一个时代背景下的权力运作、人心善变和历史真相的模糊。电影中的每一个角色，无论多么滑稽或丑陋，都承载着那个时代的符号和隐喻。姜文惯用的戏谑、讽刺和反英雄手法，在《一步之遥》中得到了淋漓尽致的体现。他用一种戏谑的方式去解构历史，去探讨人性的复杂，这种大胆和野心是值得肯定的。
再者，从演员表演来看，周韵、葛优、舒淇等人的表现也都是可圈可点的。周韵饰演的武六，美艳而又带着一股劲儿，葛优饰演的项飞田，将那种市侩和小人得志的嘴脸演得入木三分，舒淇的白俄罗斯舞女也带着一种命运的无奈。即便是在这样一部“复杂”的电影里，他们的表演也为角色注入了生命力。
所以，与其说《一步之遥》是“大失水准的烂片”，不如说它是一部“用力过猛”但又“野心勃勃”的实验性作品。它牺牲了部分观众的观影愉悦感，去追求一种更具艺术性和思想性的表达。姜文试图在这个光怪陆离的时代背景下，用一种特别的方式去讲故事，去探讨那些我们熟悉又陌生的历史。
对于观众来说，你可能需要带着一种“解谜”的心态去看《一步之遥》。它不是一道简单的填空题，更像是一幅需要你自行组合的拼图。如果你能耐着性子去品味其中的细节，去感受那种独特的时代氛围，去揣摩那些人物背后的潜台词，那么你可能会发现，这部电影的“烂”里，藏着一些不一样的“好”。
总而言之，《一步之遥》并不是一部“烂片”，它甚至可以说是姜文一部非常有标志性的作品，只不过它的锋芒太盛，它的表达太独特，以至于在上映之时，并没有被大众市场广泛地接受和理解。它更像是一坛需要时间来沉淀的酒，或许多年以后，我们会重新审视它在华语电影史上的位置和价值。
说它“烂”，我想很多人都有自己的理由。最直观的，大概就是它叙事的“碎片化”和“跳跃性”。电影里的人物关系复杂，情节线索繁多，观众常常得打起十二万分的精神，才能勉强跟上。那些看似华丽的布景、服装，那些时不时蹦出来的段子和梗，有时候会让人觉得，姜文是不是过于沉溺于自己的电影语言和怀旧情结，而忽略了普通观众的观影习惯？电影的节奏感也确实有点奇特，上半部分铺垫冗长，下半部分又匆匆收尾，不少观众会感觉，花了两个多小时，最后却没能得到一个令人满意或释然的答案。
尤其是与姜文以往那些口碑极佳的作品相比，《阳光灿烂的日子》的青春热血，《鬼子来了》的黑色幽默和深刻反思，《让子弹飞》的酣畅淋漓和影射现实，《一步之遥》确实显得有些“不接地气”。它少了那种直击人心的力量，少了那种让观众随着情节起伏跌宕的流畅感。电影中那些过于明显的政治隐喻和历史影射，虽然是姜文的拿手好戏，但在《一步之遥》里，它们显得有些用力过猛，反而失去了“润物细无声”的妙处。观众可能花了更多的时间去解读“这句台词是什么意思”，而不是沉浸在故事本身。
再加上电影上映时，它确实经历了一些风波，关于剪辑的版本、关于审查的传闻，这些都给电影蒙上了一层不确定的阴影，让本就晦涩难懂的它，在上映初期就背负了巨大的舆论压力。
但是，说它“大失水准”？那就有点站不住脚了。因为《一步之遥》绝非那种平庸之作，它身上有着姜文强烈的个人风格和艺术追求，即便是不那么“讨喜”，它也绝对是“有内容”的。
首先，从视觉和听觉的“极致”角度来看，《一步之遥》无疑是华语电影中的一座高峰。那个纸醉金迷、浮华喧嚣的上世纪三四十年代的上海滩，在姜文的镜头下被具象化到了极致。无论是服装设计师的考究，还是美术指导的匠心，亦或是摄影师的镜头语言，都将那个时代的浮华与虚无展现得淋漓尽致。电影里的每一帧画面，都仿佛一幅精心雕琢的油画，充满了复古的韵味和奢靡的气息。配乐也同样出色，无论是爵士乐的慵懒，还是旋律的冲突，都为电影的氛围添砖加瓦。
其次，从叙事野心和主题探索上，《一步之遥》也绝不是在“偷懒”。它试图通过一个荒诞离奇的“花国总统竞选”事件，去影射和解构一个时代背景下的权力运作、人心善变和历史真相的模糊。电影中的每一个角色，无论多么滑稽或丑陋，都承载着那个时代的符号和隐喻。姜文惯用的戏谑、讽刺和反英雄手法，在《一步之遥》中得到了淋漓尽致的体现。他用一种戏谑的方式去解构历史，去探讨人性的复杂，这种大胆和野心是值得肯定的。
再者，从演员表演来看，周韵、葛优、舒淇等人的表现也都是可圈可点的。周韵饰演的武六，美艳而又带着一股劲儿，葛优饰演的项飞田，将那种市侩和小人得志的嘴脸演得入木三分，舒淇的白俄罗斯舞女也带着一种命运的无奈。即便是在这样一部“复杂”的电影里，他们的表演也为角色注入了生命力。
所以，与其说《一步之遥》是“大失水准的烂片”，不如说它是一部“用力过猛”但又“野心勃勃”的实验性作品。它牺牲了部分观众的观影愉悦感，去追求一种更具艺术性和思想性的表达。姜文试图在这个光怪陆离的时代背景下，用一种特别的方式去讲故事，去探讨那些我们熟悉又陌生的历史。
对于观众来说，你可能需要带着一种“解谜”的心态去看《一步之遥》。它不是一道简单的填空题，更像是一幅需要你自行组合的拼图。如果你能耐着性子去品味其中的细节，去感受那种独特的时代氛围，去揣摩那些人物背后的潜台词，那么你可能会发现，这部电影的“烂”里，藏着一些不一样的“好”。
总而言之，《一步之遥》并不是一部“烂片”，它甚至可以说是姜文一部非常有标志性的作品，只不过它的锋芒太盛，它的表达太独特，以至于在上映之时，并没有被大众市场广泛地接受和理解。它更像是一坛需要时间来沉淀的酒，或许多年以后，我们会重新审视它在华语电影史上的位置和价值。
网友意见
看了看答案，为什么都用百年孤独和丰乳肥臀来类比？那些经典的文学，没有什么所谓高深的文学修养的人一样看得津津有味。还有拿教父类比的。教父系列还有黑客帝国什么的，也不需要什么特别的知识能力就能看得酸爽无比啊！
经典的大家作品，往往都是雅俗共赏，仁者见仁，智者见智。艺术就是艺术。没有强大的吸引读者和观众的讲故事能力，怎么能妄谈理想和意义？
我没看过这部电影，我也喜欢姜导演之前的电影。我就是不喜欢回答问题的人的“活该你看不懂”的神奇逻辑。审美也是主观的。如果你不喜欢，在～你～眼～里～它就是烂片无疑（给眼神不好的童鞋加个强调）。
另外一个神逻辑是只准你说“我不喜欢”，不准你说“这是烂片”。好嘛，有道理。可那么多说是好片的人，似乎也没有在前面加一句“我个人喜欢”哦。双重标准？
《一步之遥》的争论很多，排名靠前的基本都是宣称本片的隐喻如何多，如何巧妙。
但情节拖沓就是情节拖沓，剧情单薄就是剧情单薄，结构混乱就是结构混乱。几乎所有人都在拿隐喻说事，是不是忘记了这只是一部电影，而不是你们的接头暗号？
一部电影，只有在剧情足够精彩，情节足够吸引人的情况下才有资格去谈“隐喻”。能让观众看得很舒服，但又一头雾水，才有资格去关注“隐喻”。
像《一步之遥》这种仿佛就是为了这点隐喻专门拼凑出一部电影的片子，还没资格去讨论什么“隐喻”。
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12.30补充：
最近捧《一步之遥》的人基本上就是借着“情怀”抒情，真是令人同情姜文。
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