如何评价张艺谋的新作《悬崖之上》？
首先，不得不说，张艺谋导演这次是真下功夫了。整个影片的画面质感，我只能说，不愧是“国师”出手。每一个镜头都跟画一样，无论是冰天雪地的壮阔，还是室内昏暗压抑的氛围，都营造得淋漓尽致。尤其是初到哈尔滨，那漫天的雪花，配上人物的剪影，简直就是一张张绝美的海报。这种视觉上的冲击力，是很多国产片望尘莫及的。
故事上，它讲的是上世纪三十年代，东北地区，几位共产党员接受潜伏任务，要去获取日军的生化实验证据。这个背景就很有故事性，那个年代，国家危难，地下工作更是九死一生。影片选择了“营救”这个切入点，同时又要兼顾“任务完成”和“保护家人”的双重压力，把人物的困境和内心的挣扎展现得挺到位。
演员阵容也是一大看点。这几位老戏骨，于和伟、张译、秦海璐、朱亚文，那真是把角色演活了。于和伟饰演的周乙，冷静、睿智，每一步棋都算到极致，那种不动声色的强大，让人不寒而栗。张译饰演的张宪臣，硬汉柔情，为了完成任务，他可以说是不惜一切代价，那种背负家庭的痛苦，在他身上体现得非常真实。秦海璐和刘浩存饰演的战士，虽然戏份不那么多，但都各自有亮点，尤其是秦海璐，那种坚毅和牺牲精神，让人印象深刻。
当然，说到“悬崖之上”，最让人提心吊胆的还是那种谍战的紧张感。影片在营造“猫捉老鼠”的氛围上做得不错，节奏也很紧凑。很多场景，尤其是和特务在街上擦肩而过、在饭馆暗中观察，都让人捏一把汗。那种稍有不慎就会暴露的恐惧感，被放大得特别好。
不过，也要说一些个人感受。有时候，为了极致的悬念和反转，影片在某些地方的处理，可能稍微有点“过于设计”了。比如，有些情节的铺垫和揭秘，可能对于熟悉这类题材的观众来说，会稍微有点预料到。当然，这也是谍战片难以避免的，要在观众的预期和惊喜之间找到一个平衡点。
另外，影片中对牺牲的描绘，虽然感人，但有时候也会觉得，是不是为了让牺牲显得更“伟大”，而让人物在某些时刻，做出了稍微有点“不那么合理”的决定。当然，这可能也是战争年代特有的无奈和选择，但从观众角度来看，有时候会有一点小小的出戏。
还有，刘浩存饰演的角色，虽然是新一代的演员，表现也算努力，但在这个老戏骨云集的电影里，她的表演就显得稍微有点青涩，有时候和整体的肃杀氛围，可能还不是那么完全契合。当然，这是新人演员成长需要的过程。
总的来说，我认为《悬崖之上》是一部非常扎实的国产谍战片。它在视觉呈现、叙事节奏和演员表演上都达到了很高的水准。张艺谋导演依然是那个善于掌控大场面和刻画人物内心世界的导演。它能够让你沉浸在那段危险的岁月里，感受到那些无名英雄的勇气和牺牲。
它不是那种让你看完之后，有很多“黑科技”或者“烧脑”到极致的惊喜，更多的是一种对历史的致敬，对英雄的缅怀，以及对人性在极端环境下的展现。如果你喜欢那种硬核的、有情怀的谍战片，那么《悬崖之上》绝对值得一看。它让你看到了中国电影在类型片上的不断进步，也让你对那个年代的牺牲者有了更深的理解。
网友意见
基本的常识错误太多。
关于这部电影我写过很多了，只挑三个最过分的吧：
一、片中的密码和密码本是一个天大的笑话：
首先，你要知道情报工作中的密码本是干什么用的。
在那个年代，如何远程传递情报？
你使用邮政系统，信件会被敌人截获和拆看。
你派地下交通员直接传递，路上时间太长，影响情报的时效性。
你使用有线电话联系，会被敌人监听和录音。
你使用商业电报联系，那等于告诉电报公司你是间谍。
所以，最好的方式是用秘密无线收发报机联系。
但是，你用无线收发报机联系，你和同事能收到无线信号，敌人也能收到，所以必须用密码来让敌人即使截获到，也不知道是什么意思。
也就是说，密码本是用于电报联系的。
一个字条联系用哪门子的密码本？
他们那个四人小组又没有电台，用什么密码本？
如果是字条联系，那么按照当时的间谍手法，一是用隐形墨水，二是用Dead Drop，也就是秘密情报投放点，一般是把字条放到一个秘密地点，比如某棵大树上的一个挖好的洞里：
要么用隐形墨水，要么用秘密情报投放点，还要哪门子的密码？这不是白费二遍事么？
你可以查遍二战时期各国情报机关的秘密通信手法，我保证你找不到用字条传递情报还需要用密码书写的，因为密码根本就不是干这个用的。
你觉得杨子荣写在桦树皮上的会是密码么？反正敌人也不知道他的秘密情报投放点，孙达得拿到情报后直接带回部队就好了。再用什么密码写，那不是白费二遍事么？
无线收发报联系需要密码本，是因为敌人也能收到你的无线信号，所以才需要密码。
而使用秘密情报投放点，敌人根本就看不到你的字条的内容，那还用哪门子的密码？
在那个年代，在不用无线收发报机的情况下，有没有仍然需要密码本的情况？
有。
但那是用于在报纸上发启事之类的，启事的内容中含有一些特定的数字，比如“二叔：二婶请你今天下午三点二十到东四牌楼等她”之类的，外人看不出其中端倪。
这种的需要密码本，是因为你是在报纸上公开刊登的启事，你和同事能看到，敌人也能看到，所以你才需要密码本。
而像使用秘密情报投放点一对一传递字条这种情况，你又不是公开把字条贴在大街上，敌人根本看不到，还要哪门子的密码本？
这不是白费二遍事么？
如果我是打入伪满洲国警察特务科的一名间谍，我搞到了一份600多页的重要文件，我是不是需要把这份600多页的文件全翻译成密码后再放到秘密情报投放点呢？
美国中央情报局特工Aldrich Ames向前苏联和俄罗斯提供机密情报。在他落网前，美国联邦调查局对他进行了严密的监视，连他家的垃圾桶都要秘密检查：
1993年，美国联邦调查局特工在他家的垃圾桶里发现了这张他在冷战期间写给苏联克格勃的字条，是关于他和他的克格勃上线在哥伦比亚首都波哥大接头的。这张字条完全是用英语写的：
按照《悬崖之上》中的情报传递手法，这不应该是用密码书写，而且Aldrich Ames和克格勃手上都应该有密码本的么？
《悬崖之上》中的四人小组是苏联情报机关训练出来的，但苏联情报机关用字条传递情报时根本不用密码的啊。他们到底是哪个国家训练的？当时世界上哪个国家的情报机关用字条传递情报还要用密码的？
好比咱俩在知乎上联系，你发篇文章告诉我一件私事，你需要用密码，因为你发的文章所有人都看得到。
但如果你发私信给我，你再用密码，你是不是闲的？
二、片中的伪特务科作为一个警察机关，不经法院审判就直接枪决嫌疑人，这个在法律常识上实在是有点儿说不过去：
满洲国再黑暗，也是有着一整套司法程序的。要枪毙人，需要由伪特务科先将案件报到检察厅，由检察厅公诉，在法院审判后才可以执行死刑。而且执行死刑也不是特务科的事，而是法警的事。而影片中伪特务科一个警察机关就可以不经法院审判就直接枪毙人，那伪满洲国还设法院和检察厅干嘛？
连日本宪兵抓了人都得送检察厅，再由法院审判，一帮汉奸警察哪儿来的不经法院审判就直接枪决嫌疑人的权力？
三、片中的火车上的厕所里写暗号和改暗号那个情节实际上是一个逻辑上的大漏洞：
对于火车上写暗号的那一段，一个逻辑上的大谬误是：
如果真的是一切正常，那么根本就不会有人去写暗号。
显然他们不会在出发之前就约定：就算没有事情，也要定时到厕所里写暗号报个平安。因为大家都坐在车厢里，彼此能看到。如果没有事情的话，大家都知道，根本用不着你再跑到厕所里写暗号报平安，这等于是脱了裤子放屁，白费二遍事。
那么既然有人进厕所写暗号了，那肯定就是有事情了。
结果呢？
我裤子都脱了，你就告诉我一切正常？
看明白这个简单的逻辑问题了没有？
就好比你向警察报警，警察问你要报什么警，你说你报警的内容是一切正常，没人违法。
这不是自己打自己嘴巴子么？
如果一切正常，那根本不会有人进厕所写暗号。而当你进厕所后发现别人留的暗号竟然是一切正常时，你意识不到是被改过么？
所以说，火车上写暗号那个情节是一道测智商的题。反正我当时看电影时马上就意识到这一点了，不知道别人看没看明白。
这部电影的内容我分析过很多，就不多全COPY过来了，链接里有：
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