如何评价山本宽抵制阿宅以及“恶劣评论家”看《薄暮》动画？
山本宽近些年来的种种言论和行为，尤其是针对“阿宅”群体的抵制以及对《薄暮》动画的负面评价，确实引发了不少关注和讨论，也让我对他的评价产生了复杂的感受。与其说是评价，不如说是一种观察和思考，试着剥开这些事件，看看背后可能反映出的一些东西。
首先，关于山本宽抵制“阿宅”这件事，我理解这并非一个简单的“不喜欢某个群体”的标签就能概括的。
山本宽本人，作为一位从动画行业出身，并且在行业中有一定影响力的创作者，他所说的“阿宅”更像是一种他对当前部分动画粉丝文化的某种观察和判断。在我看来，他表达的“抵制”，更多的是一种对内容创作与观众反馈之间失衡的反思，以及对动画行业生态某些现状的不满。
他可能觉得，部分“阿宅”过于沉迷于某些特定的、套路化的“萌”元素或者服务性内容，导致市场对这类作品的需求过高，挤压了其他类型、更具实验性或者深度的作品的生存空间。他可能是想通过这种极端的方式，试图唤醒一部分创作者和观众，让他们跳出舒适区，去拥抱更多元化的表达。
当然，这种表达方式非常容易引起误解和反感。直接说“抵制阿宅”，听起来就像是创作者对自己的受众群体的一种切割和否定。这会让人觉得他不够尊重支持他作品的粉丝，甚至有些傲慢。他的出发点或许是好的，是希望行业发展得更好，但方式上存在很大的问题，显得不够成熟和体谅。
而且，一个残酷的事实是，动画产业在很多层面上确实是依赖于“阿宅”群体的消费和支持的。如果完全“抵制”他们，那么动画产业的根基可能会动摇。所以，他的这种说法，更像是一种激进的改革呼吁，一种带有个人强烈意志的表达，而非实际可行的策略。
其次，关于他对《薄暮》动画的评价，也就是他所说的“恶劣评论家”的言论，这又牵扯出另一个层面的问题：创作者与评论家（或者说普通观众）之间的关系，以及“好作品”的定义。
山本宽将他不喜欢的部分观众定义为“恶劣评论家”，并且认为他们不配看《薄暮》这部作品。这又是一种高度主观的，甚至可以说是带有门槛设置的评价方式。
我的理解是，他认为《薄暮》是一部有着特定艺术追求和思想内核的作品，需要观众具备一定的鉴赏能力和理解深度才能真正体会其价值。他可能认为那些对他作品提出负面意见，尤其是那些他认为肤浅、不懂装懂的观众，是“恶劣评论家”。他希望他的作品能够被“懂”的人欣赏，而不被“不懂”的人误读或者糟蹋。
这种想法并非没有道理。任何艺术创作，从绘画到音乐到文学，甚至是动画，都希望能够被理解和共鸣。当创作者倾注心血的作品，被一些他认为没有真正理解其内涵的观众轻易否定时，他感到不被尊重，甚至愤怒，这是可以理解的情绪反应。
然而，他的这种表达方式，同样存在很大的问题。“谁有资格看我的作品”这种论调，本身就非常不妥。 动画作品一旦面向市场，就自然会接受来自不同观众的评价。观众的评价是多元的，有赞美也有批评，有深入分析也有简单喜好，这些都是作品走向大众化过程中不可避免的一部分。
用“恶劣评论家”来标签化不喜欢他作品的观众，本质上是一种回避和逃避，回避了对作品本身质量进行反思的可能性，也回避了接受不同意见的必要性。 作为一个创作者，即使对批评感到不满，更健康的应对方式应该是反思自己的作品是否真的存在问题，或者尝试用更好的方式去与观众沟通，而不是直接否定他们的评价资格。
更深一层来看，山本宽的这些言论可能反映出一种“精英主义”的心态，即认为只有少数具备特定“品味”或“理解力”的人，才配得上欣赏某些“高级”的作品。 而他自己，则站在那个“高处”，去甄选他的观众。
这种心态在很多艺术领域都存在，但对于动画这样一种本身就拥有庞大且多样化受众的媒介来说，未免有些过于狭隘和脱离实际。动画早已不是小众的亚文化，它拥有各种各样的风格和主题，吸引着不同年龄、不同背景的观众。
总结一下我对山本宽这些行为的看法：
出发点或许是想推动行业进步，反对内容同质化，但方式极端且伤人。
对观众群体和评价标准的标签化，显示出其对不同意见的回避和对自身作品的过度自信，甚至是一种不成熟的傲慢。
他将自己置于一个“品鉴者”的位置，试图筛选出“配得上”欣赏其作品的观众，这是一种过于狭隘和脱离现实的精英主义倾向。
最终，这种行为可能会适得其反，反而疏远了本可以理解和支持他的观众，并且无法真正解决他所担忧的行业问题。
我仍然认为，优秀的创作者应该拥有独立思考和表达的勇气，但更应该有与观众沟通、理解市场生态的智慧。山本宽的言论和行为，虽然可能包含他作为创作者的真实想法，但在沟通方式和对他人态度的处理上，还有很大的成长空间。他的“抵制”和“评价”，更多地暴露了他自身在行业生态理解和与观众互动上的局限性，而不是一种值得效仿的“硬核”创作姿态。
首先，关于山本宽抵制“阿宅”这件事，我理解这并非一个简单的“不喜欢某个群体”的标签就能概括的。
山本宽本人，作为一位从动画行业出身，并且在行业中有一定影响力的创作者，他所说的“阿宅”更像是一种他对当前部分动画粉丝文化的某种观察和判断。在我看来，他表达的“抵制”，更多的是一种对内容创作与观众反馈之间失衡的反思，以及对动画行业生态某些现状的不满。
他可能觉得，部分“阿宅”过于沉迷于某些特定的、套路化的“萌”元素或者服务性内容，导致市场对这类作品的需求过高，挤压了其他类型、更具实验性或者深度的作品的生存空间。他可能是想通过这种极端的方式，试图唤醒一部分创作者和观众，让他们跳出舒适区，去拥抱更多元化的表达。
当然，这种表达方式非常容易引起误解和反感。直接说“抵制阿宅”，听起来就像是创作者对自己的受众群体的一种切割和否定。这会让人觉得他不够尊重支持他作品的粉丝，甚至有些傲慢。他的出发点或许是好的，是希望行业发展得更好，但方式上存在很大的问题，显得不够成熟和体谅。
而且，一个残酷的事实是，动画产业在很多层面上确实是依赖于“阿宅”群体的消费和支持的。如果完全“抵制”他们，那么动画产业的根基可能会动摇。所以，他的这种说法，更像是一种激进的改革呼吁，一种带有个人强烈意志的表达，而非实际可行的策略。
其次，关于他对《薄暮》动画的评价，也就是他所说的“恶劣评论家”的言论，这又牵扯出另一个层面的问题：创作者与评论家（或者说普通观众）之间的关系，以及“好作品”的定义。
山本宽将他不喜欢的部分观众定义为“恶劣评论家”，并且认为他们不配看《薄暮》这部作品。这又是一种高度主观的，甚至可以说是带有门槛设置的评价方式。
我的理解是，他认为《薄暮》是一部有着特定艺术追求和思想内核的作品，需要观众具备一定的鉴赏能力和理解深度才能真正体会其价值。他可能认为那些对他作品提出负面意见，尤其是那些他认为肤浅、不懂装懂的观众，是“恶劣评论家”。他希望他的作品能够被“懂”的人欣赏，而不被“不懂”的人误读或者糟蹋。
这种想法并非没有道理。任何艺术创作，从绘画到音乐到文学，甚至是动画，都希望能够被理解和共鸣。当创作者倾注心血的作品，被一些他认为没有真正理解其内涵的观众轻易否定时，他感到不被尊重，甚至愤怒，这是可以理解的情绪反应。
然而，他的这种表达方式，同样存在很大的问题。“谁有资格看我的作品”这种论调，本身就非常不妥。 动画作品一旦面向市场，就自然会接受来自不同观众的评价。观众的评价是多元的，有赞美也有批评，有深入分析也有简单喜好，这些都是作品走向大众化过程中不可避免的一部分。
用“恶劣评论家”来标签化不喜欢他作品的观众，本质上是一种回避和逃避，回避了对作品本身质量进行反思的可能性，也回避了接受不同意见的必要性。 作为一个创作者，即使对批评感到不满，更健康的应对方式应该是反思自己的作品是否真的存在问题，或者尝试用更好的方式去与观众沟通，而不是直接否定他们的评价资格。
更深一层来看，山本宽的这些言论可能反映出一种“精英主义”的心态，即认为只有少数具备特定“品味”或“理解力”的人，才配得上欣赏某些“高级”的作品。 而他自己，则站在那个“高处”，去甄选他的观众。
这种心态在很多艺术领域都存在，但对于动画这样一种本身就拥有庞大且多样化受众的媒介来说，未免有些过于狭隘和脱离实际。动画早已不是小众的亚文化，它拥有各种各样的风格和主题，吸引着不同年龄、不同背景的观众。
总结一下我对山本宽这些行为的看法：
出发点或许是想推动行业进步，反对内容同质化，但方式极端且伤人。
对观众群体和评价标准的标签化，显示出其对不同意见的回避和对自身作品的过度自信，甚至是一种不成熟的傲慢。
他将自己置于一个“品鉴者”的位置，试图筛选出“配得上”欣赏其作品的观众，这是一种过于狭隘和脱离现实的精英主义倾向。
最终，这种行为可能会适得其反，反而疏远了本可以理解和支持他的观众，并且无法真正解决他所担忧的行业问题。
我仍然认为，优秀的创作者应该拥有独立思考和表达的勇气，但更应该有与观众沟通、理解市场生态的智慧。山本宽的言论和行为，虽然可能包含他作为创作者的真实想法，但在沟通方式和对他人态度的处理上，还有很大的成长空间。他的“抵制”和“评价”，更多地暴露了他自身在行业生态理解和与观众互动上的局限性，而不是一种值得效仿的“硬核”创作姿态。
网友意见
按照泥潭的话这波一定是反向营销，原本不想看的人都想去看了，宽叔是真的牛逼，你学到了吗？我学到了。
其实我更好奇这个物理手段是啥？这么一说是不是更想去看了？
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