为什么网络小说中，作者越是用心写，作品成绩（相对）越不好？
一、 网络小说的本质与“套路”的魔力
网络小说与传统文学的创作逻辑有很大不同。网络小说更像是一种“工业化生产”的商品，其核心竞争力在于能否快速抓住读者的注意力，并让他们持续付费阅读。
快餐文化与即时满足： 网络小说读者很多时候是在碎片化时间里阅读，他们寻求的是即时性的刺激和爽感。情节跌宕起伏、主角光环耀眼、金手指强大，这些“套路化”的元素能够快速满足读者的这种需求。
“爽点”的极致追求： 很多网络小说作者（尤其是成绩好的）会专注于提炼和放大“爽点”，比如打脸反派、升级变强、后宫佳丽三千等。这些爽点往往是约定俗成的，读者对此已经形成了一种期待，一旦出现，就能带来巨大的愉悦感。
模板化与可预测性： 高效的套路化写作，意味着作者能够形成一套成熟的写作模板，并且能够预测读者的反应。这使得他们可以高效地产出符合市场需求的作品，降低了创作风险。
低成本投入与高回报预期： 对于很多作者而言，网络小说是一种低成本的创业方式。他们可能没有深厚的文学功底，但他们能够学习和模仿市场上的成功模式，以期获得商业上的成功。
二、 用心写作的“代价”：为何可能“成绩”不佳？
这里提到的“用心写”可以理解为作者在内容上追求更深的内涵、更细腻的情感、更复杂的逻辑、更独特的创意，或者不那么“迎合”市场。
脱离“爽点”的风险：
节奏变慢： 用心写，意味着作者会花更多笔墨去铺垫人物性格、社会背景、情感发展，甚至哲学思考。这必然会导致前期节奏变慢，可能让追求即时爽感的读者感到枯燥而流失。
情感细腻化： 当作者试图刻画复杂微妙的情感时，可能不像直接描写“吊打反派”那样容易被读者理解和认同。一些细微之处的铺陈，对于不那么敏感或不那么有耐心的读者来说，可能就是冗余。
逻辑严谨性： 用心写，往往伴随着对逻辑、设定的严谨考量。然而，过度追求逻辑严谨有时反而会限制剧情的发展，或者在网络小说读者看来是“卖弄文采”，不够“接地气”。
创新与曲折： 真正有创意的故事情节，往往需要打破现有的框架和套路。这种创新对于读者来说是陌生的，需要时间去适应和接受，也可能因为与主流口味不符而导致成绩不佳。
“门槛”的提升：
阅读门槛： 用心写，可能意味着作品的“门槛”更高。例如，需要一定的知识储备才能理解的典故、哲学思想，或者需要高度的共情能力才能体会的情感深度。这会过滤掉一部分读者。
理解门槛： 如果作者将复杂的思想或深刻的主题融入作品，读者可能需要花更多精力去理解，而不是像阅读套路文那样轻松愉快。
市场导向与同质化竞争：
跟风效应： 网络小说市场存在严重的跟风现象。一旦某个题材或套路火了，就会涌现出大量类似的作品。而用心写，追求独特性的作者，往往会与主流背道而驰，难以在同质化竞争中脱颖而出。
“算法”的偏好： 平台往往会根据读者的点击、追更、付费等行为来推荐作品。如果一个作者的作品因为节奏慢、不够爽，导致数据表现不佳，那么它就很难获得平台的流量扶持，形成恶性循环。
“数据”的奴役： 很多作者为了追求成绩，不得不迎合数据反馈。当数据告诉他们某个情节或某个“爽点”受欢迎时，他们就会不断强化这些元素，即使这与自己最初的创作初衷相悖。用心写，可能意味着作者更愿意坚持自己的艺术追求，而不是被数据绑架。
时间成本与精力投入的错配：
“投入产出比”不高： 用心写需要耗费作者大量的时间和精力去构思、打磨、修改。然而，如果最终的市场反馈不佳，这种巨大的投入就显得得不偿失。而套路化写作，虽然“用心”程度可能不如前者，但凭借经验和技巧，能以更低的成本获得更高的商业回报。
作者的“内卷”： 为了在竞争激烈的网络小说市场中生存和发展，很多作者不得不优先考虑市场接受度。这导致了大量“套路化”的优秀作品，而那些真正“用心”的作品，可能因为各种原因被淹没。
三、 区分“用心写”与“写得好”
需要注意的是，“用心写”并不等同于“写得好”。
“写得好” 可以包含用心的创作，但更侧重于作品本身的艺术性和感染力，能够引发读者的深度思考和情感共鸣，具备长久的生命力。
“用心写” 侧重于作者在创作过程中付出的努力和对细节的关注，但如果方向与市场需求错位，或者缺乏有效传达，也可能无法转化为好的“成绩”。
四、 并非绝对，也有例外
当然，这并非绝对的法则。也有很多作者能够做到“用心写”并且获得优异的成绩。
恰当的平衡： 他们能够找到“用心”与“市场化”的平衡点，既有深刻的内容和细腻的情感，又能抓住读者的爽点，用吸引人的方式呈现。
独特的风格： 他们的“用心”体现在独特的风格和创意上，能够形成自己的粉丝群体，不依赖于大众化的套路。
优秀的运营和推广： 平台方的扶持和良好的市场推广也是重要因素。
总结
总而言之，网络小说市场是一个高度商业化和用户驱动的市场。那些“用心写”的作品，如果其“用心”体现在了不符合主流读者期待的方面，例如过于缓慢的节奏、过高的阅读门槛、过于复杂的叙事，或者过于前卫的创新，就可能因为难以迅速抓住用户注意力、产生持续的“爽点”，以及被市场数据和算法筛选而导致“相对”不佳的成绩。
这是一种市场选择的结果，也是网络小说作为一种大众娱乐产品所呈现出的复杂生态。作者如何在坚持自我创作价值与满足市场需求之间找到平衡，是他们面临的永恒课题。而读者，也需要逐渐培养对不同类型作品的欣赏能力，才能让真正有价值的“用心之作”得以生存和发展。
网友意见
本文涉及一些对社会问题的分析。认为我恨国的请在三分钟内点叉走人。觉得我说的不对可以有理有据地反驳，瞎骂乱杠一律拉黑。
马斯洛老爷子的五层需求理论，虽然有些简单化，但能解释很多中国网文特有的问题。
要回答这个问题，首先我们要知道，目前大多数中国读者，都卡在五层需求的哪一层呢？
是自我实现需求吗？
稍微浏览一些经典作品就能发现，能够打动人心、引发共鸣的故事，都逃不开自我实现需求。
说近的二次元，不论是御坂美琴上条当麻救人、卫宫士郎参加圣杯战争、常守朱成为监视官，都不是为了活命、为了赢得尊重这种低层次的理由，而是为了实现自身价值的满足感。
赛博朋克之所以流行，就是因为它讽刺、反抗高科技、消费娱乐盛行的社会对人的自我价值的打压。
温斯顿向往的自由，本身也是反抗自我价值被剥夺的一部分。
盖茨比获得了财富，赢得了尊重，最终却依然因为错判了自身的定位、找不到自己的真心而死。
言归正传，说了这些，就是想表达一件事：如果你想写出这种作品，那么你必须在自我实现方面有所思考。
但是，但是……这个最高层次的需求，对于绝大多数中国读者和作者来说，那是实打实的盲区。
回答最开始的问题——
残酷的现实是，大多数中国读者，连安全需求都满足不了。
内卷成性的学生，天天担心卷不上名校沦为废人。
买不起房的，天天担心房东赶人无家可归。
底层小职员，天天担心工作位置不保。
对领导说错一句话，都能战战兢兢地害怕一个星期。
996的，天天担心体力不行了、突然病了、干不下去了被开除……
这些都是安全需求的问题。
压力、焦虑、抑郁，本质上都是这个问题。
压力和焦虑让作者浮躁，也让读者浮躁。
因为浮躁，作者无法静心构思好故事，无法用心对作品倾入感情，只能随便写点套路交差。
因为浮躁，读者耐不下心去阅读文字，只追求爽点和快节奏，对作品风格的接受范围也大大缩小。
（edit：其实日本轻小说也有这个问题，商业文同质化严重，毕竟在内卷上东亚一家亲）
所以欧美读者能耐心读完一大段景物描写，而中国读者开头一千字看不到装逼打脸就要弃文。
所以欧美日各种作品，悲剧喜剧应有尽有，而中国读者看网文，连失败和背叛都接受不了。一旦主角遇到点挫折，就立马骂骂咧咧地弃文。而悲剧（俗称虐文）就更已经没人看了。
回到马斯洛上，我之前说马斯洛五层需求过于简单化，就是因为很多人有第三层的社交，但没有第二层的安全感。但无论如何，他们的思维只能在这几层之间蹦跶。他们作为读者，能够接受、能够理解的作品，也只能在这几层之间蹦跶。
那些大火的网文套路，满足的就是安全需求和尊重需求。
男频里，我强了，我装逼了，所以我不怕买不起房、不怕被欺负、不怕老板心情不好就把我扫地出门了。我强了，我装逼了，所以我是人上人了，再也不用对老板点头哈腰了。
女频里，皇上王爷魔尊娶我了，所以我不怕在重男轻女的社会里养不活自己、不怕被卖掉换彩礼了。皇上王爷魔尊娶我了，所以我是人上人了，不怕因为是女性而被歧视了。
你跟这些读者说不要那么庸俗，要去看一些实现自我的东西，他们是理解都不能理解的。
所以，就算有些人比较幸运，可以衣食无忧、生活愉快，从而思考一些自我实现的东西，再把这些东西写下来——但是读者理解不了啊。大部分读者都那么焦虑和浮躁，没法静下心来，去理解装逼、打脸、套路之外的东西。
所以这些作者的小说没人看，还被骂文青病小清新。
虽然说了些题外话，但讲到这里，应该能够回答题主的问题了。
之前有作者抱怨起点现实题材混不下去，有作者纠结迎合市场还是表达自我。后来有大佬就说我能既迎合市场又表现自我，你做不到是因为你不努力。其实不是那些作者不行，而是市场本身太拉垮。大量同质化的套路文充斥了市场，导致劣币驱逐良币，很多可能性和多样性也因此被扼杀了。
说完马斯洛，再说点题外话，对一些作者和作品的吐槽。
真正的好作品是源于生活、照着现实写的，而不是照搬别人的二手货。
只有亲身经历过、思考过，才能得到自己真正理解的东西。
为啥中国科幻不好看，因为写科幻的死肥宅连出门跟人交流都搞不掂，更别提经历各种各样的事、观察各种各样的人了。所以他们写作的时候，只能缝合外国科幻里的桥段（他们甚至可能理解不了这些桥段的意义），再加上一些自嗨式的yy，连个饱满的人物形象都创作不出来。有些东西不是你读几本救猫咪就能学会的。
还有一些中式轻小说，也是看几部动漫就开始yy，殊不知做题家的青春哪有那么丰富多彩。结果就是写得假、看着也尬。
所以如果有人写点做题家伤痕文学，说不定真能火。
扯远了，言归正传。用心的作品没人看，还有一个就是网民，以及网文读者的学历问题。
大多数中国网民的学历，都在本科、甚至高中以下，与发达国家还有很大距离。
因为学历不够，所以知识不丰富。因为知识不丰富，所以视野狭窄。因为视野狭窄，所以对不同题材的包容度很低。
所以很多题材，在中国网文界，天然受众就少。比如科幻、西幻、商战、历史正剧。稍微严肃一点就阳春白雪没人看。当然也有前面说的读者浮躁的原因。
之前有个后辈为了写日式小说查了无数资料，但依然读者寥寥。
有人跟他说，如果你的小说在日本，有漫画动画基础的话，情况会好很多。
但是放在中国文学的网站上，也只能这样了。
如果你想写这些题材，我也只能一声叹息。
说了很多题外话，作者、读者的问题都说了些，希望不要离题太远。如果你能看到这2000字的结尾，也感谢你的支持和谅解。谢谢大家。
嗯，是个很有意思的问题。
我也遇到过类似的情况。很多年前写一本书的时候，全心投入到一个设定里，很宏大，很认真的准备，花了很多钱买了各种文献资料书籍去看，做功课（当然很多书没看完，因为实在太多了）。
因为是网文么，边写边调整。
结果我发现，写到这个设定的时候，评论区的活跃度骤然降低，甚至订阅也在掉。
于是忍痛把这个设定简化掉，略过不再详写。
但是题主你的措辞和举的例子，并不是很准确。
用心这个词并不准确的。
首先来说，一个作者用心了，那么写出来的东西一定是这个作者自己水准范围内的好作品。
但是可以用心，可以感动自己，可以自嗨。
但是不能太过忘我。
你不是写文学巨著，也不是写纯文学，不是写先锋文学。
网文的本质是：大众文学商品。
它是文学，但更是一个商品。
既然是商品，你就要考虑商品的属性：普及性，以及，接受度。
写网文的思维逻辑，不能是：我有个好故事，我要把它写出来！
正确的思维逻辑应该是：我有一个好故事，我要让大家都能接受这个好故事。
前者是过度自嗨，只想了一点：我要怎么怎么写。
后者是保留三分理智，在考虑怎么写的同时，还要考虑：要如何让读者接受。
这个时候，你就不能陷入过度的自嗨之中。要考虑一下传播方式和传播技巧了。
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PS：针对网文而言，我很讨厌一些刚刚接触这个圈子的网文同行，上来就摆出一副：我不要迎合市场迎合大众，那样太LOW，我要写出我自己心中的巨著……
这种嘴脸。
我个人真的很反感。
我说的明白一点吧：网文这个东西，文学性和艺术性的天花板上限都不高，它本质是一个大众通俗的文学商品。
在一个文学性和艺术性的天花板都不高的行业里，就别装艺术逼了。
况且，经常摆出这副嘴脸的很多人，作品我也都看了，一个字：烂。
所谓的作者用心写，多数都是大篇幅的掉书袋。你一天一更新复制粘贴些这玩意干什么？大家都是来看“有趣的情节”的，而不是上课学知识的，不管历史的还是自然或工艺的。
如果不能100字以内点出要点，那么背景交代或是科普就开始有毒了。
另外更奇葩的，很多网文作者历史/政治/经济水平是偏低且有明显欠缺的，能有点人生阅历对人性有点理解的就很出类拔萃了。典型的就是几乎每个都有古代农业社会经商致富，这是丝毫不理解中国古代“封建庄园经济”，也不知道“地方豪强”对地方经济的垄断程度，更不知道普遍赤贫下商品经济的凋敝，偏偏总简简单单莫名其妙的赚大钱。经商环境想当然的对标工业时代的中国特色社会主义市场经济也就罢了，总有一些作者，“生产关系决定社会关系”、“经济基础决定上层建筑”是一点都不懂，偏偏又爱往网文里面夹带超幼稚的私货。夹带私货吧，还没有润物细无声的功底，搞的跟说教似的，越看越烦。
以上两种作者写个爽文，不管哪个层次的读者还能看看。他们一用心，读者就不想看了。
网文作者一定记住，你们写东西是让读者看的，你们是读者给赏饭吃的。
如果你们想写自我，那就不是网文了，也应该根本不在乎什么读者啊口碑啊。一个作家一辈子没能为自己写点什么，是更大的悲哀。
这个问题说了很多遍了，在轻文干了一段时间，之前也在酷匠做一段时间主编之后明白一件事，那就是用不用心和作品成绩的关系其实并不大。
那么和作品成绩关系最大的是什么呢？一是你的作品是否真的能够符合网站用户的口味，二是你的宣发是否到位。
关于第一点，并不是你说写的用心，写的好看就一定会有很多人看，好看和有很多人看完全是两码事，你以写名著的心态去写网络小说这种大众文学本身就是有问题的，如果还想以此赚钱那就更有问题了，可以去查查大多数写出名著作家他们当时的收入高不高，是不是靠那些名著赚钱的，最后结局怎么样。
既然想要写网络小说，更准确的说想要以网络小说赚钱，就把脸和面子放下，写读者爱看的，写网站用户爱看的，去迎合他们，去拉拢他们的心，而不是自嗨，隔壁日轻那么多厕纸垃圾还是有那么多人看，因为人们就好那口，人家有钱赚，我们嘲讽来嘲讽去也只是自己酸自己而已。文笔好可以是你的武器，你的文笔和功力比其他人好，那么写这些烂俗但人们爱看的东西更容易有竞争力。
有一种东西叫同人，什么是同人，人们真正花了心思，并不是为了赚钱，而是为了表达自己或者是为了寻找同好而创作的作品。同人创作思路和商业创作思路有本质上的不同，那就是一个是为了满足自己的心，一个是为了满足自己的生活。
可能有人会问有没有一种可能既满足自己的心又能够满足自己的生活呢？有，当然有，去制造一个烂俗的外壳，女装，性转，异世界，妹控等等什么都好，先制造一个能够赚钱的外壳，再把你的心塞进去。这种事有很多作者都会做，也有个通俗的说话叫塞私货，隔壁史莱姆不就满足了自己女装性转的性癖了么。
关于第二点，宣发问题。宣发有两种，第一种是你作者自己做宣发，第二种是网站帮你做宣发。事实上网络小说的成绩好与坏，更大取决于宣发力度。这就和捧明星一样，最近蔡徐坤的事情大家都知道我就不多说了，其实基本都是类似的操作，把钱花在合适的位置，软文，广告铺天盖地地打，各种碰瓷，对小说做包装，对作者做包装，哪怕你写的是屎，你还是会有流量成绩也就来了，假设你花了1000，找大V转发广告和软文，找各种自媒体发软文，最终被1W人看（曝光量），而这个1W人其中又有一半感兴趣来看你的文章，那么你的成绩就来了，毫不夸张的说只要钱到位，曝光量是一定会增长的，花的越多（位置正确，钱花在刀刃关节上），曝光量阅读肯定会高。当然至于该怎么花，花在哪些地方这里涉及到一些内幕就不说了，大家也可以自己摸索，本质已经和作品本身没有关系，已经是资本操作的内容了。
至于网站帮你做宣发，其实和个人宣发差不多，但首先你要思考你的作品值不值得网站推，这其中因素有，首先你的作品是否迎合了网站大部分人的口味，所以宣发之后起码能够引来本站的流量，其次你的作品是否真的与众不同但有和网站用户的口味有重合。网站编辑一定会对此作出评估，毕竟宣发是要花钱的，你的作品值不值得花钱，值的花多少钱，网站会评估，当然你自己也要先有逼数。
无奈现在有很多作者，我自己接触到的就有不少，他们只会埋头写，不问其他，最后只会不理解为什么我自己的成绩就不好？我想说可能你写的很好，但是写得好并不代表有流量，如果你只是为了写，那么请不要想成绩怎么样，如果你要成绩想要赚钱，那么请你把心思多放在宣发曝光的操作上和怎么写烂俗但别人爱看的东西上。
最后，给所有写文的人一个忠告，看完上面这么多话，别盲目低头去写，先想想看自己到底是要赚钱，还是要表达自我。
有成语叫做南辕北辙，还个成语叫缘木求鱼。
网文小说是直面读者的类型小说，必须要非常了解读者，然后针对读者的口味去下力气，去努力，才有可能越用心写，成绩越好，当作者不了解读者的口味了，跟潮流脱节了，或者从来没有抓住过，他的努力就毫无意义。
有正确方向的努力，才有价值，错误方向的努力，叫做……自我感动，瞎七八添乱。
举个例子，跳舞的稳中带浪……
好吧，稳住别浪！为了这本书，跳舞不知道啃了多少本流行的新书，抛弃掉了多少自己惯用的招数，不啻一次脱胎换骨。
同样是老作者，同样努力，同样用心的人不知道有多少，但扑的稀里哗啦的一堆又一堆。
再举个例子，当年神机每次开书都会跟我讨论，从龙蛇到阳神，我可以看到神机对潮流抓的准稳狠，这两本书成绩如何，也不消说了。至于更早的黑山，神机说佛本我写了天道，这本我要写人道……摆明了没有打算满足读者，所以也是用尽心血之作，成绩一般般……
再举个例子，蜀山我是马甲写的，除了晓月禅师，我当时还开了一堆马甲。仙葫我也开马甲，叫做怒鳞儿，也是同时开了一堆马甲文……这些马甲开的书，质量真差不多的，但只有两本方向正确，其余的方向都不正确。
这世上只有方向正确，努力才会成功，从来没有没头苍蝇，没有方向，就胡乱的努力一些，也会成功的道理。
很多作者写了几本热门书，以为自己对网文尽在掌握，遇到一次磕绊就一路下滑，是写作能力下滑吗？并不是，只是他们迷失了方向，越是努力，越是用心，越是因为找不到方向，摔的很惨。
网络小说，方向比用心更有价值。
网文这个行业，稳稳能找准方向的人，不过两三人而已，一个就是番茄，一个就是土豆，自出道来无敌手，然后就是一浪更比一浪骚，其他作者有起起伏伏，已经是极厉害了，真没有这两个稳的可怕。
辰东可能是第三个，但谁知道辰东还想不想写呢？
包括三少的成绩都是起起伏伏……
网文是一个要有觉悟的行业，可惜大多数人没有。
新人入行，一定要把某女作者想红要趁早贴在电脑上，别酸了吧唧的文青，纠结，想要写什么名著。入行红了，就一定要过的一山又一山，不是巅峰不肯攀，不要觉得自己红了，是大神了，想要写点啥啥不一样的东西……
都是狗屁！
等你不红了，人人都会踩你头上，那些夸赞你写的有理想的人，会把你当个垃圾……
我见过无数成名的作者后悔……
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