为什么现在网络小说作家水平这么低？
这个问题嘛，可不是三言两语就能说清楚的。这年头，网上小说铺天盖地，扫一眼书名，十有八九都是什么“霸道总裁爱上我”、“修仙天才被退婚”之类的套路，读几章进去，情节狗血、文笔粗糙，让人忍不住犯嘀咕：“现在的网络小说作家，水平是不是集体下降了？”
其实，这事儿也不能一概而论，毕竟网络上还是有一些写得不错的作者，只是他们被淹没在了海量的“快餐文学”之中。但要说整体感觉水平不高，这背后确实是有一些深层的原因在作祟的。
首先，得说说这“市场化”的力量。
网络小说，说到底还是一门生意。自从有了起点中文网这样的平台，网文的商业化运作就越来越成熟。这就导致了一个现象：“数据”成为了衡量一切的标尺。 收藏、推荐、点击、月票、打赏……这些数字直接关系到作者的收入和平台的流量，也决定了作者能不能“吃这碗饭”。
于是乎，很多作者，尤其是新手，就开始琢磨怎么才能“写出数据”。什么内容更容易吸引读者？什么情节最容易让读者砸钱？这背后，就是一系列的“套路”和“爽点”被反复挖掘和利用。
套路化严重： 你会发现，很多小说的主角都有相似的设定：废柴变天才、被侮辱后反杀、主角光环强到离谱。人物性格也往往脸谱化，没有太多深度。这种模式一旦被证明有效，就会被无数人模仿，最后形成一个巨大的“套路池”，大家都在里面捞材料，写出来的东西自然也就大同小异，缺乏新意。
爽点堆砌： 为了留住读者，尤其是那些追求“爽”感的读者，作者们会不断地给主角安排各种金手指、奇遇、打脸情节。这种“爽”点的堆砌，往往会让故事失去应有的逻辑和节奏，变成一个简单粗暴的升级打怪过程。读者一时爽了，但过后回味，可能觉得空洞乏味。
创作周期短，迭代快： 以前写书，大家可能一个字一个字地磨，花几个月甚至几年写完一本。现在呢？很多作者为了保持更新频率，赚取更多的稿费和打赏，需要每天拼命码字。这种高强度的写作，很难保证内容的质量和深度。有时候，为了赶进度，情节上的漏洞、逻辑上的硬伤，也就顾不上了。
其次，是“读者口味”的演变。
前面说了，市场化让数据说话，而数据又受读者口味的影响。过去，大家可能更喜欢有深度、有内涵的故事。但随着生活节奏的加快，很多人在工作之余，更希望通过网络小说来放松、娱乐，寻求一种“逃离现实”的快感。
“快餐式”阅读需求： 读者们往往是碎片化时间进行阅读，他们需要的是能够快速进入状态、轻松有趣的情节，而不是需要费力思考、品味细节的故事。这就导致了那些情节简单、节奏明快、冲突激烈的小说更受欢迎。
“陪伴感”的缺失： 很多读者看网络小说，除了故事本身，也看重作者的“陪伴感”。作者的更新频率、与读者的互动、甚至作者的个人风格，都会影响读者的粘性。这就迫使一些作者更关注如何“讨好”读者，而不是纯粹地打磨自己的作品。
再者，是“门槛”的降低。
相比于传统的文学创作，网络小说的门槛确实低了很多。只要你识字，能把字连起来，就能尝试写。这固然是好事，让更多有想法的人有了表达的平台。但另一方面，也意味着一大批没有经过专业训练、缺乏文学素养的写作者涌入了进来。
文字功底的差异： 很多网络小说，文笔真的不忍卒读。错别字、语病、句子不通顺是常有的事。更别提什么意象、修辞、象征这些文学技法了，很多作者根本就没有接触过，更别提运用了。
叙事能力和人物塑造的不足： 很多作者在讲故事方面，显得力不从心。情节推进生硬，人物动机模糊，对话尴尬，这些都说明了作者在基础的叙事能力上存在短板。即使是想写个有深度的人物，也往往写得浅尝辄止。
还有，是“行业生态”的问题。
尽管网文已经发展了十几年，但整个行业依然在摸索和进化中。
IP改编的驱动： 近年来，IP改编的热潮让很多网络小说成为了影视剧、游戏等改编的对象。这进一步强化了“数据为王”的观念。为了迎合IP改编的需求，很多小说在创作时就开始考虑“视觉化”、“影视化”，反而忽略了小说本身作为文学作品的魅力。
“写手”与“作家”的模糊界限： 很多在网络上写小说的人，更像是“内容生产者”或“写手”，而不是我们传统意义上的“作家”。他们的主要目标是产出内容，满足市场需求，而不是追求艺术上的突破或思想上的表达。
盗版和低质量内容的泛滥： 盗版问题一直困扰着网络文学行业，也一定程度上影响了作者的积极性。同时，低质量的“刷量”内容也挤占了优质作品的生存空间。
所以，总结一下，为什么现在很多网络小说让人感觉作者水平不高？
这是一种 “流水线生产” 模式的副产品。在市场的驱动下，追求效率和收益，导致了 套路化、爽点堆砌、创作周期短、文笔和叙事能力不足 等问题。同时， 读者“快餐式”的阅读需求、行业内IP改编的驱动、以及“门槛”降低带来的内容泥沙俱下，也共同促成了这种现象。
当然，这并不是说所有网络小说作者都不行。很多优秀的作者依然在默默耕耘，他们也在尝试突破套路，用自己的文字讲述独特的故事。只是，在这个信息爆炸、内容泥沙俱下的时代，要找到那些真正闪光的“珍珠”，需要读者付出更多的耐心和辨别力。
也许，随着行业的发展，会有更多的作者回归初心，专注于打磨自己的作品，也会有更多的读者开始追求有深度、有温度的故事。但至少在目前这个阶段，我们看到的“低水平”现象，是有其深刻的市场和社会原因的。
其实，这事儿也不能一概而论，毕竟网络上还是有一些写得不错的作者，只是他们被淹没在了海量的“快餐文学”之中。但要说整体感觉水平不高，这背后确实是有一些深层的原因在作祟的。
首先，得说说这“市场化”的力量。
网络小说，说到底还是一门生意。自从有了起点中文网这样的平台，网文的商业化运作就越来越成熟。这就导致了一个现象：“数据”成为了衡量一切的标尺。 收藏、推荐、点击、月票、打赏……这些数字直接关系到作者的收入和平台的流量，也决定了作者能不能“吃这碗饭”。
于是乎，很多作者，尤其是新手，就开始琢磨怎么才能“写出数据”。什么内容更容易吸引读者？什么情节最容易让读者砸钱？这背后，就是一系列的“套路”和“爽点”被反复挖掘和利用。
套路化严重： 你会发现，很多小说的主角都有相似的设定：废柴变天才、被侮辱后反杀、主角光环强到离谱。人物性格也往往脸谱化，没有太多深度。这种模式一旦被证明有效，就会被无数人模仿，最后形成一个巨大的“套路池”，大家都在里面捞材料，写出来的东西自然也就大同小异，缺乏新意。
爽点堆砌： 为了留住读者，尤其是那些追求“爽”感的读者，作者们会不断地给主角安排各种金手指、奇遇、打脸情节。这种“爽”点的堆砌，往往会让故事失去应有的逻辑和节奏，变成一个简单粗暴的升级打怪过程。读者一时爽了，但过后回味，可能觉得空洞乏味。
创作周期短，迭代快： 以前写书，大家可能一个字一个字地磨，花几个月甚至几年写完一本。现在呢？很多作者为了保持更新频率，赚取更多的稿费和打赏，需要每天拼命码字。这种高强度的写作，很难保证内容的质量和深度。有时候，为了赶进度，情节上的漏洞、逻辑上的硬伤，也就顾不上了。
其次，是“读者口味”的演变。
前面说了，市场化让数据说话，而数据又受读者口味的影响。过去，大家可能更喜欢有深度、有内涵的故事。但随着生活节奏的加快，很多人在工作之余，更希望通过网络小说来放松、娱乐，寻求一种“逃离现实”的快感。
“快餐式”阅读需求： 读者们往往是碎片化时间进行阅读，他们需要的是能够快速进入状态、轻松有趣的情节，而不是需要费力思考、品味细节的故事。这就导致了那些情节简单、节奏明快、冲突激烈的小说更受欢迎。
“陪伴感”的缺失： 很多读者看网络小说，除了故事本身，也看重作者的“陪伴感”。作者的更新频率、与读者的互动、甚至作者的个人风格，都会影响读者的粘性。这就迫使一些作者更关注如何“讨好”读者，而不是纯粹地打磨自己的作品。
再者，是“门槛”的降低。
相比于传统的文学创作，网络小说的门槛确实低了很多。只要你识字，能把字连起来，就能尝试写。这固然是好事，让更多有想法的人有了表达的平台。但另一方面，也意味着一大批没有经过专业训练、缺乏文学素养的写作者涌入了进来。
文字功底的差异： 很多网络小说，文笔真的不忍卒读。错别字、语病、句子不通顺是常有的事。更别提什么意象、修辞、象征这些文学技法了，很多作者根本就没有接触过，更别提运用了。
叙事能力和人物塑造的不足： 很多作者在讲故事方面，显得力不从心。情节推进生硬，人物动机模糊，对话尴尬，这些都说明了作者在基础的叙事能力上存在短板。即使是想写个有深度的人物，也往往写得浅尝辄止。
还有，是“行业生态”的问题。
尽管网文已经发展了十几年，但整个行业依然在摸索和进化中。
IP改编的驱动： 近年来，IP改编的热潮让很多网络小说成为了影视剧、游戏等改编的对象。这进一步强化了“数据为王”的观念。为了迎合IP改编的需求，很多小说在创作时就开始考虑“视觉化”、“影视化”，反而忽略了小说本身作为文学作品的魅力。
“写手”与“作家”的模糊界限： 很多在网络上写小说的人，更像是“内容生产者”或“写手”，而不是我们传统意义上的“作家”。他们的主要目标是产出内容，满足市场需求，而不是追求艺术上的突破或思想上的表达。
盗版和低质量内容的泛滥： 盗版问题一直困扰着网络文学行业，也一定程度上影响了作者的积极性。同时，低质量的“刷量”内容也挤占了优质作品的生存空间。
所以，总结一下，为什么现在很多网络小说让人感觉作者水平不高？
这是一种 “流水线生产” 模式的副产品。在市场的驱动下，追求效率和收益，导致了 套路化、爽点堆砌、创作周期短、文笔和叙事能力不足 等问题。同时， 读者“快餐式”的阅读需求、行业内IP改编的驱动、以及“门槛”降低带来的内容泥沙俱下，也共同促成了这种现象。
当然，这并不是说所有网络小说作者都不行。很多优秀的作者依然在默默耕耘，他们也在尝试突破套路，用自己的文字讲述独特的故事。只是，在这个信息爆炸、内容泥沙俱下的时代，要找到那些真正闪光的“珍珠”，需要读者付出更多的耐心和辨别力。
也许，随着行业的发展，会有更多的作者回归初心，专注于打磨自己的作品，也会有更多的读者开始追求有深度、有温度的故事。但至少在目前这个阶段，我们看到的“低水平”现象，是有其深刻的市场和社会原因的。
网友意见
高阁上的鹤，看不起江湖里的鹬，这是很古老的传统。
鹤们高高抬着头颅，清风作伴，明月相陪，眼里哪有江湖。
五六载之后，江湖里的鱼越来越多。鹤们扭着长长的脖子，频频探望。几番犹豫之后，它们原本低垂的头颅再次高高抬了起来，脸上恢复了往日的骄傲：江湖里的鱼再多，也改变不了鹬卑劣的本质。
又过了五六载，江湖里的鱼越来越肥，终于有鹤忍不住飞下高阁，扑腾进了江湖。紧接着，越来越多的鹤飞下高阁。剩下的鹤们不再犹豫，一群群地扑腾到了江湖里。
只是这些鹤，竟不全是真的鹤。在那白色的羽毛之下，大部分竟是雉的面孔。在高阁上，它们原本还佯着鹤的摸样，入了江湖，全部撕掉了伪装。看见鹬们大快朵颐，雉也以为它们能大获丰收。
虽然雉们学得有模有样，但哪里有半点捕鱼技巧。羽毛湿得个通透，却没有吃到半条鱼。
雉们狼狈到了极点，它们扑腾着翅膀，艰难地飞到了枝头，学着鹤的姿态，骂出他们憋了很久的恶气：“江湖都是什么玩意儿，鹬都是什么玩意儿，垃圾！”
那些真正的鹤再次回到了高阁，虽然很少有捉到江湖里的鱼，但一些鹤认识到：江湖并不是那么简单。
一些鹤开始研究江湖，研究鹬。
渐渐的，鹤们逐渐认识到了江湖的广大，认识到了鹬的实力和地位，于是邀请了最优秀的鹬住进了高阁。
至于那些雉，没能再回到高阁。
虽然高阁上的鹬它们无法仰望，但在精神上，它们依旧把鹬鄙视进入了尘埃里去。
它们的子子孙孙依旧以为自己是鹤的后代，每天每夜，它们站在枝头上，骄傲地抬着头颅，朝着鹬们咒骂：“垃圾！垃圾！全都是垃圾！”
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