问题

为什么日漫热衷于洗白反派?

回答
日漫之所以热衷于“洗白”反派,这是一个相当复杂且多层次的现象,背后有着深刻的文化、叙事和心理动因。这不仅仅是简单的“让坏人变好”,而是一种精妙的叙事技巧,旨在深化人物塑造、引发观众共鸣,甚至探讨更复杂的道德议题。下面我将从几个主要方面进行详细阐述:

一、 人性复杂性的展现与观众共鸣

拒绝脸谱化: 传统西方叙事中,善恶往往泾渭分明,反派就是纯粹的邪恶。而日漫更倾向于展现人性的复杂和灰色地带。反派往往不是天生邪恶,而是被环境、经历或误解所塑造。通过揭示他们的过去、动机和内心的挣扎,观众能看到他们身上“人”的一面,从而产生共情。
“我也有我的苦衷”: 许多被洗白的日漫反派,其行为背后都有着令人唏嘘的理由。可能是为了保护重要的人、复仇、弥补过去的错误,甚至是出于某种扭曲的正义感。当这些动机被揭示时,观众会理解他们的行为逻辑,即使不认同,也能体会到其中的无奈和悲哀。
成长与救赎的可能性: 日漫叙事常常强调成长的可能性,即使是曾经作恶多端的人,也可能在关键时刻幡然醒悟,选择另一条道路。这种“救赎”的故事线非常吸引人,因为它暗示了即便犯了错误,也并非不可挽回,每个人都有改过自新的机会。这种积极的价值观很容易触动观众。

二、 叙事技巧与剧情张力

深化主题: 洗白反派并非孤立事件,它往往服务于更宏大的主题。例如,关于战争的残酷、社会的不公、个人选择的重要性、信任与背叛等等。通过让反派经历转变,可以更深刻地探讨这些主题的多个面向。
制造戏剧冲突与高潮: 一个曾经不可一世、让主角头疼的反派,如果最后选择与主角并肩作战,或者为了更崇高的目标牺牲自己,这种剧情转折带来的震撼力和感染力是巨大的。这能有效地提升剧情的张力,制造高潮。
反转的惊喜感: 观众普遍喜欢出乎意料的剧情发展。一个原本的敌人变成了盟友,这种巨大的反差本身就能带来强烈的惊喜感,让观众对作品留下更深刻的印象。
避免“一路黑到底”的单调: 如果反派一直保持绝对的邪恶,剧情可能会显得有些单调和乏味。适当地引入一些转变,可以增加角色的层次感,让故事更加丰富多彩。

三、 文化土壤与受众心理

日本的“侘寂”与“物哀”美学: 日本文化中有一种对事物不完美、短暂和残缺之美的欣赏,例如“侘寂”(Wabisabi)和“物哀”(Mono no aware)。这种审美观也体现在对角色的塑造上,人们更容易对带有悲剧色彩、经历过磨难的角色产生同情和喜爱,即使他们曾经有过黑暗的过去。
集体主义与牺牲精神: 虽然日漫中有许多个人主义的英雄,但日本社会文化也强调集体利益和牺牲精神。当反派为了更大的集体利益(例如保护自己的种族、国家或同伴)而放弃个人恩怨,甚至牺牲自己时,这种行为很容易获得观众的理解和赞扬。
情感宣泄与寄托: 观众在观看日漫时,往往会将自己的情感投射到角色身上。看到曾经的“坏人”也能获得救赎,对观众而言,这可能是一种情感上的释放,也可能是一种对现实世界中不公正和苦难的心理补偿,希望世间仍有美好和改过自新的可能。
对秩序的渴望与破坏后的重建: 许多日漫的剧情围绕着打破旧有秩序(通常由反派代表)然后重建新秩序展开。当反派最终被“感化”或加入主角一方时,他们也成为了重建秩序的一部分,这能够给观众带来一种希望和秩序得以恢复的满足感。

四、 洗白反派的常见手法与表现形式

揭示悲惨的过去: 这是最常见的手法。通过闪回、回忆或者第三方叙述,展现反派是如何因为童年创伤、被背叛、社会不公等原因走上邪路的。
设定有争议的动机: 反派的动机并非纯粹的破坏欲,而是为了某个(在他看来)更重要的目标,例如复仇、改变不合理的社会制度等。
关键时刻的良心发现: 在面对主角的坚持、感化,或者触及到他们内心深处的柔软时,反派可能会突然产生动摇,放弃原来的计划。
误解与信息差: 有时候反派的行为是基于对主角或世界的误解,当误解被澄清后,他们就可能改变立场。
死亡前的升华: 很多被洗白的反派最终会选择牺牲自己,来保护主角或达成某种更伟大的目标。他们的死亡被赋予了救赎的意义。
“亦正亦邪”的角色定位: 有些反派并非完全意义上的邪恶,他们可能只是与主角立场对立,但行为方式并不极端,甚至在某些方面与主角有共通之处,这种模糊的界限更容易让他们在后期被“拉拢”。

然而,也需要注意:

并非所有反派都洗白: 日漫中仍然有许多纯粹的恶棍,他们的存在也同样重要,用以衬托主角的伟大或警示观众。
洗白的质量差异: 有些作品的洗白处理得非常自然、感人,但也有一些为了剧情需要而强行洗白,可能会让观众感到突兀和不合理。
“洗白”的定义也可能存在争议: 有时观众认为的反派“洗白”,可能只是角色展示了更复杂的一面,而非完全放弃了过去的立场。

总结来说,日漫热衷于洗白反派,是其追求人物深度、叙事丰富性以及与观众情感连接的必然结果。它通过展现人性的复杂、提供成长与救赎的可能性,来深化作品的主题,制造引人入胜的剧情,并与日本独特的文化美学产生共鸣。这是一种强大的叙事工具,让日漫作品拥有了更多元的魅力和更深刻的内涵。

网友意见

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机械式地生搬硬套教材的结果。先说编剧理论,再说这些日漫问题在哪。


长话短说,主流编剧理论对于反派有两点认识:


第一,反派并不和“坏人”划等号,而是“提供妨碍主角达到目标的阻力”。延伸开来,反派也并非狭义上的人或组织,也可以是天气、环境、社会现状等等等等,但这和本话题无关。

总之,所谓反派,不一定非得是坏人,而必须是“妨碍主角的人”。反派的主要任务,一是提供矛盾冲突,将主角逼入绝境,形成所谓的“两难选择”,并在选择中揭示主角的内心世界,起到塑造角色的作用。二是以冲突形成转折,推动剧情前进。三是暴露主角的弱点,促进主角成长。


第二,反派的行为动机并非是“干坏事”,而是“干正确的事”。将“只做坏事”作为动机的反派,其固定行为模式可能反而成为其弱点(以此为卖点的反派是另一回事),也会有不真实之嫌。而做“正确的事”则不然,这样的反派与主角有价值观上的冲突,但行为模式是一样冲着“实现自身理念”为目标走下去的。反派与主角有相同的意志力,相同的冷静与判断力,只是目标相反,他们类似于镜像的关系,也就成为了旗鼓相当的对手。

这样的反派,对主角可以形成极高的压制力,也就可以很好地完成上一条中“将主角逼入绝境、暴露主角弱点”之类的任务,也就达成了主角的两难选择,促进了主角的成长。


那么很多日漫所谓“机械式地生搬硬套”,指的是什么呢?

第一,反派不和坏人划等号,并不意味着反派“一定不是坏人”。

不和坏人划等号,只是说反派的任务并非是提供“恶”,而是提供“阻力”。这意思不是说不该用恶人来提供阻力,更不是说要将反派洗白到“不是坏人”的程度。


讲得更清楚一点就是:不一定非得是坏人,好人也可以当反派。

比如JOJO黄金之风当中,小拉链,包括小飞机、录音机等人,都在某些时刻当过JOJO的阻力。比如产子机那一集里,小手枪的子弹外挂偷了司机的汉堡导致撞车,但小手枪却隐瞒不报,导致JOJO一行被产子机追上,于是小手枪在那一刻成了阻力。在那个时刻里,他们也就成了反派的一员,只是随着剧情推进,后续情节不再需要他们提供阻力了,于是他们又成了助力。


说不清是好是坏的人,也可以当反派。比如倒吊男那一集,小男孩总是盯着小战车看,于是小战车总是被小刀不停地划拉,小男孩在那一刻成了阻力。

我们可以看出,这两种反派都不是坏人,但他们确实提供了“阻力”,他们也确实成为了“将主角逼至绝境”的力量之一,也确实最后逼迫主角进行了两难选择,帮助塑造了主角的内心世界。比如小战车扬沙后给牛奶糖,就揭露了他智慧、果敢与温柔的内心世界。


但问题是,如果机械式地理解它,生搬硬套“反派不一定是坏人”,甚至想要表达“我这个作者啊,可懂编剧理论了,你瞧,我就知道反派不一定是坏人”,这样下去,就会走偏了。

如是,给反派洗白,也就成了常规操作。


第二,反派做“正确的事”,不代表“大众意义上的正确的事”。

事实上,为了避免创作者产生这样的误会,麦基在他的书里,使用了挺多篇幅来澄清这一点:所谓正确的事,并不是大众普遍认为的正确,而是反派自己所认为的“正确”。事实上,这是在人格层面上,将反派与主角区分开来的重要手法之一(不是全部手法)。


还是拿JOJO举例。迪奥有一句著名台词:你记得自己吃过多少片小面包吗?

拿吸血鬼吃人,与人类吃面包相类比,这正是迪奥价值观中所认为的“天然正确”。但这种正确,与人类的价值观产生了严重冲突,因此,迪奥的恶人气质便一下子立了起来。与之相比,抢家产、谋害家长之类的旧事,都变成了小场面,直到小面包问答,迪奥在读者心目中,才真正成为了纯粹的恶。如果说家产之争,还有坐下来谈判的余地,那现在这种层面的恶,是绝对不可能调解的,是根本认知层面的恶。

更直接了当地说:恶人之所以叫恶人,他所认为的正确的事,正是主角所认为的错误啊。


于是很多日漫的问题便在这一点上浮现了出来。一些作者错误地理解了“反派所做的正确的事”,将其理解成了“只要说明原委,那么主角也可以原谅他的事”。

这两者的重要区别在于“价值观”。反派与主角有着完全相反的价值观,那么反派只是“自说自话地认为自己这么做正确”,而放到主角层面,那一定是“不可原谅”的错误。


按照多数日漫这种错误的,机械式地生搬硬套,那么迪奥的小面包,就变成了“我都变成吸血鬼了,只能吃人,不然就饿啊,就活不下去了。为了生存,我也不得不试着吃人啊……“,而不是“我迪奥天生高人一等,吃人怎么了?吃人这种小事也值得一提?”。这两者,前者是错误地将主角和大众的价值观,强行按给了恶人反派,如是,反派的行为变成了利益之争,而不是更加根本层面的立场之争甚至价值观之争,于是反派也就天然白了。


这样做的问题在哪?

问题在于,如果只是利益之争,那么你们拼死拼活,牺牲众多,花费巨大代价打到最后,是图了个什么?

如果立场和价值观没有冲突,仅仅只是单纯的利益之争,是可以坐在谈判桌上解决的,没有必要花费如此巨大的代价。那么到了反派洗白的那一刻,之前的所有牺牲和拼命,都成了无聊且幼智的过家家。


比如,还是拿迪奥来举例。如果说迪奥与JOJO,或者说与人类之间的冲突,并非立场与价值观的冲突,而仅仅只是利益冲突的话。

那么坐下来谈一谈,全世界的献血量,拿出九牛一毛来,都足够迪奥喝饱了。既然你迪奥是迫不得已,大家也没有根本层面的冲突,开开心心地将医院献血室当作你的大食堂,你能喝多少嘛!如是,最后的波纹,冻成的冰柱,都失去了震撼人心的效果,而变成了可笑的黑色幽默,整个作品的基调,也就降了好几个档次了。

唯有迪奥在立场上就不站人类而只站自己,在价值观层面上将人类视为小面包,JOJO与迪奥之间的战争,才是非打不可,你死我活的。最后的波纹也才因此悲壮了起来。



总的来说,热衷洗白反派的日漫,犯了两点错误:

第一,错误地将“反派不一定是坏人”机械地理解成了“反派不要是坏人”,或者单纯是想要炫耀“我这个作者啊,可懂反派不一定是坏人的道理了呢”,而机械地拒绝让反派是个坏人。

坚持反派一定是坏人,是一种机械,坚持反派不能是坏人,也是一种机械。两种机械,都是生硬的。


第二,错误地将“反派做他所认为的正确的事”机械地理解成了“反派做大家所能理解和原谅的正确的事”。

我这里并不是说,非立场和价值观层面的冲突,仅仅只是利益层面的冲突,不能成为正反两派的冲突。我不是这么说。比如现在有很多反映商战的电视剧,正反两派之间,也没什么根本矛盾,戏剧冲突围绕谈判桌展开,主角所面临的阻力基本也只是商业层面,法律框架范围内而已,那么这就是利益层面的冲突成为主要冲突的例子,这也没什么不对。

而日漫在这一层面上的问题,是“冲突层面与冲突表现形式不匹配”。明明只是利益层面的冲突而已,却以你死我活的拼杀,或者严肃得不得了的对峙为冲突表现形式,从而让读者产生了“啥啊?反派都洗白了,你们之前打个什么劲啊”之类的感觉。


进一步说,是作者想要创作“你死我活的拼杀”之类的情节,却机械地使用了反派“做大家能理解的正确的事”这样的动机。是作者对反派的动机设定出现了问题,而不是拼杀的情节出了问题。


那么,读者欣赏了拼杀之类的情节,会对这样的反派动机感到恶心,也就是情理之中了。

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洗白没什么问题,但强行生硬洗白反派真的是看得人突发脑溢血,我不得不提京阿尼的败笔名作《声之形》。

当初我就是看到大家都在刷“看哭了”“好感动”“暖到了”才被骗去看的,京阿尼的画风和表现力无疑是非常棒的,但这并不妨碍我看完之后我恨不得当场掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻,这特么到底感动个毛啊??????我的大刀呢???

故事讲的是一个患有听力障碍的女孩西宫硝子,有一天转学来到了新的班级,从此便遭受了永无止境的校园霸凌和歧视嘲笑。

西宫硝子面对施暴者们实在做不出什么反应,这更加助长了施暴者们的气焰,他们的行为变本加厉,竟然弄坏了她的8个助听器,要知道助听器的价格都是很贵的,这对一个普通家庭来说很难负担。

后来男主甚至是活生生地把西宫硝子的耳蜗拔了下来,弄出了一滩血,女主也因此转学。

但这个故事的结局竟然是经历了一系列莫名其妙的感动和洗白之后,女主原谅了所有人,并且竟然和欺负自己的一个男生在一起了???

所有霸凌者在都以一种莫名其妙的方式被洗白了,甚至还加戏变成了所谓的内心温柔的人。

为了体现女主体现的温柔善良,让被害者原谅了一切,和大家成为了好朋友。看电影的时候我感觉这屏幕上已经不再是京阿尼画出来的光了,这分明是女主的人间活佛圣光在普照着大地啊!

回到为什么日漫热衷于洗白反派?

我认为说白了还是为了强行制造泪点,特别是一定要加点感情戏,让观众们感动得哭唧唧跺jiojio暴风吸入鼻涕水再擦擦眼泪,什么男主竭尽全力帮助女主重拾希望啦,什么那些过去的伤害就让它过去啦,什么两个人之间互相救赎啦......

特别是那些领头霸凌者到结局的时候必须强制加戏,显示出他的身世可怜、迫不得已才会变成今天的样子。换句话说在日漫里似乎所有施暴者其实都是可怜的受害者啊,大家的本质都是不坏的,日漫里就没有绝对的坏人,只有纯粹的好人。坏人们结局的时候一定要一改从前恶毒暴力的形象,洗白成所谓的内心柔软的人。

但我作为观众看这种强行喂屎的洗白做法真的感到很崩溃,就算这些剧情再令人感动,也无法抹去这些角色曾经作为施暴者的过去。更可怕的是很多人看了这个日漫电影之后都打心眼里认为这是“励志催泪片”,除了校园暴力亲历者,没有人还记得校园欺凌是一件多么可怕的事。

长夜漫漫,受害者回想起那段不堪的校园时光要如何忘却,多少个破碎的日日夜夜又该如何度过,怎么会有人原谅施暴者,甚至跟施暴者谈恋爱互相救赎呢?

我真的很讨厌这种日漫里的“胖虎洗白定理”,坏人做了再多再坏的事,最后只要做一件好事就可以被洗白,并把大家感动得热泪盈眶了。

教受害者如何去原谅施暴者,真的不行。

Ps.这个日漫我看了蛮久了,并且不想看第二次,剧情如有纰漏之处,请大家在评论区帮忙指正!
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因为这几年国内二次元没落,阅读理解家越来越少了呗。

我们先说这样一部作品,女主被某黄毛君mj,然后黄毛为了女主而死,于是不但女主原谅了他,连黄毛的老师们也认可了他,至于mj这回事就当没发生;男主被女二砍了一只手,还被女二害得和女主分开十几年,然后女二最后悔过了,于是男主也就愉快的原谅了他,不但如此,女二还发现自己一直喜欢男主,于是粉丝们纷纷表示:好甜!磕到了。

说到这儿估计大家也知道这是哪部作品了,嗯,就是神雕侠侣。

但很少看到人说这是洗白,非但如此,还有不少粉丝解释了这样安排的妙义。毕竟强如金庸,高贵如武侠,怎么可能会干出这种ex观众的事呢。于是在一代又一代的金粉解说下,尹志平人气差点意思,但郭芙已然洗白到神雕隐形女主的地位了。

各位想象下,如果以上情节出现在日漫中,会得到什么样的评价?洗白郭芙这点分分钟给你联系到日本校园暴力上去,然后就是民族性格各种批判。像龙骑士行为在二次元中堪称灭顶之灾,就前段时间暗杀者中那点搞hs尚且被冲烂了,ntr女主在表番中几乎是直接宣判了作品死刑。不过日漫最多也就洗白下虚拟人物,像金庸可是将铁木真、康麻子,吴六奇这些历史人物都洗白了,这要是日漫里头洗白下山本56那不立马得封杀处理。

其实以前的日漫中也有不少这样的阅读理解大师,早年贴吧中关于鼬和带土的分析文相当的多,而且各种引经据典,讲的有声有色。但现在随着国内环境的没落,像那样有学问还有空闲的人越来越少了,现在一提到火影海贼人物分析,基本上一句“吃设定”、“烂尾了”就完事了。前段时间我还看到有人说鬼灭之刃洗白角色,理由就是每个鬼死亡之前都会来段生前回顾。“洗白”已经成了时下二刺螈小鬼的烂梗之一,以他们的理解能力,作品中真有深度怕也是看不出来。

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日本就是最大的反派啊。

你自己不得洗自己?

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