如何评价大张伟在央视跨年的歌曲?
大张伟在央视跨年的歌曲表现，可以说是热闹非凡，但也伴随着一些争议和讨论，很难用一个简单的“好”或“坏”来概括。如果你让我从一个听众的角度去说，那大概是这样的感觉：
首先，舞台效果和氛围营造，绝对是他的强项。
每次看大张伟的表演，总能感受到那种扑面而来的“嗨”劲儿。央视跨年这种大型晚会，尤其需要抓住观众的眼球，点燃现场气氛。大张伟在这方面真是拿捏得死死的。
他的歌曲选择，通常都是那些旋律抓耳、节奏感强、歌词朗朗上口的“神曲”类型。什么“跟着我左手右手一个慢动作”，或者那些充满了网络梗和流行语的段子，在跨年这种阖家欢的场合，确实很容易引发共鸣，尤其是对于年轻观众。他舞台上的那股子“玩儿”劲儿，肢体动作夸张但又带着点儿真诚的喜感，配合上炫目的灯光、舞美和他的标志性发型，瞬间就能把整个场子“炸”起来。那种感觉就像是你正在和一群朋友在派对上，大家一起跟着音乐蹦跶，所有的烦恼好像都被抛到九霄云外。
他的歌曲，特别是那些他自己创作的，往往带有一种独特的“大张伟式”乐观和解构精神。他能把一些听起来很普通甚至有些无厘头的东西，用一种非常有趣和贴近生活的方式表达出来，让人们在笑声中感受到一丝暖意。在跨年这个辞旧迎新的节点，这种积极向上、无忧无虑的氛围，其实是很能打动人的。
但是，也正是因为这种强烈的个人风格和“快餐式”的歌曲特点，引起了一些不同的声音。
有人会觉得，大张伟的表演虽然热闹，但总归是“热闹有余，深度不足”。尤其是放在央视这样一个国家级的平台上，大家可能会期待一些更具有艺术性、更能代表时代精神、或者更能引发深度思考的作品。大张伟的歌词，虽然接地气，但有时候也显得过于简单化，甚至有点“口水歌”的嫌疑。在这种语境下，他那些充满网络梗和俏皮话的歌词，可能会被一些人认为不够庄重，或者不够“高级”。
而且，他的表演模式似乎也相对固定。每次都是那种充满能量的、有点儿疯疯癫癫的风格。虽然这正是他的魅力所在，但如果观众已经看惯了他的这一套，可能会产生一种“审美疲劳”，觉得“哦，又是大张伟那个样子”。在央视跨年这种汇聚了各种风格艺术家的舞台上，如果他的表演没有带来一些全新的惊喜，自然会被拿来和别人比较。
还有一个可能的原因是，他的歌词中偶尔会涉及一些比较“接地气”甚至有些“俗”的表达方式。在一些观众看来，这种表达方式可能不太符合央视晚会那种相对主流和正面的形象。虽然很多人喜欢他这种不拘一格、敢于说真话的态度，但也有人会觉得，在这样的场合，是不是可以稍微“收敛”一点。
总的来说，评价大张伟在央视跨年的歌曲，就像是在评价一道色彩斑斓却又口味独特的菜。
喜欢他的人，会觉得他是一道提神醒脑、让人心情愉悦的“惊喜大餐”，他带来了欢乐和活力，打破了晚会可能存在的沉闷感。不喜欢他的人，可能会觉得这道菜的调味太重，或者食材不够“上档次”，和整个晚宴的基调不太搭。
作为观众，我们很难去要求一个以“快乐”和“解压”为标签的艺术家，突然变得深沉而严肃。他的存在，本身就是为了提供一种不同于传统艺术的视角和体验。他在央视跨年上的歌曲，就像是他往这个严肃而盛大的舞台上撒上了一把彩色的糖果，有人喜欢它的甜腻，有人觉得有点太“小孩子气”。
最终，他的表现是否成功，很大程度上取决于观众的期待值以及他们对“跨年晚会”这种场合的理解。他无疑成功地完成了“活跃气氛”的任务，但也因此触碰到了关于艺术品位、平台定位和风格多样性的一些边界。
首先，舞台效果和氛围营造，绝对是他的强项。
每次看大张伟的表演，总能感受到那种扑面而来的“嗨”劲儿。央视跨年这种大型晚会，尤其需要抓住观众的眼球，点燃现场气氛。大张伟在这方面真是拿捏得死死的。
他的歌曲选择，通常都是那些旋律抓耳、节奏感强、歌词朗朗上口的“神曲”类型。什么“跟着我左手右手一个慢动作”，或者那些充满了网络梗和流行语的段子，在跨年这种阖家欢的场合，确实很容易引发共鸣，尤其是对于年轻观众。他舞台上的那股子“玩儿”劲儿，肢体动作夸张但又带着点儿真诚的喜感，配合上炫目的灯光、舞美和他的标志性发型，瞬间就能把整个场子“炸”起来。那种感觉就像是你正在和一群朋友在派对上，大家一起跟着音乐蹦跶，所有的烦恼好像都被抛到九霄云外。
他的歌曲，特别是那些他自己创作的，往往带有一种独特的“大张伟式”乐观和解构精神。他能把一些听起来很普通甚至有些无厘头的东西，用一种非常有趣和贴近生活的方式表达出来，让人们在笑声中感受到一丝暖意。在跨年这个辞旧迎新的节点，这种积极向上、无忧无虑的氛围，其实是很能打动人的。
但是，也正是因为这种强烈的个人风格和“快餐式”的歌曲特点，引起了一些不同的声音。
有人会觉得，大张伟的表演虽然热闹，但总归是“热闹有余，深度不足”。尤其是放在央视这样一个国家级的平台上，大家可能会期待一些更具有艺术性、更能代表时代精神、或者更能引发深度思考的作品。大张伟的歌词，虽然接地气，但有时候也显得过于简单化，甚至有点“口水歌”的嫌疑。在这种语境下，他那些充满网络梗和俏皮话的歌词，可能会被一些人认为不够庄重，或者不够“高级”。
而且，他的表演模式似乎也相对固定。每次都是那种充满能量的、有点儿疯疯癫癫的风格。虽然这正是他的魅力所在，但如果观众已经看惯了他的这一套，可能会产生一种“审美疲劳”，觉得“哦，又是大张伟那个样子”。在央视跨年这种汇聚了各种风格艺术家的舞台上，如果他的表演没有带来一些全新的惊喜，自然会被拿来和别人比较。
还有一个可能的原因是，他的歌词中偶尔会涉及一些比较“接地气”甚至有些“俗”的表达方式。在一些观众看来，这种表达方式可能不太符合央视晚会那种相对主流和正面的形象。虽然很多人喜欢他这种不拘一格、敢于说真话的态度，但也有人会觉得，在这样的场合，是不是可以稍微“收敛”一点。
总的来说，评价大张伟在央视跨年的歌曲，就像是在评价一道色彩斑斓却又口味独特的菜。
喜欢他的人，会觉得他是一道提神醒脑、让人心情愉悦的“惊喜大餐”，他带来了欢乐和活力，打破了晚会可能存在的沉闷感。不喜欢他的人，可能会觉得这道菜的调味太重，或者食材不够“上档次”，和整个晚宴的基调不太搭。
作为观众，我们很难去要求一个以“快乐”和“解压”为标签的艺术家，突然变得深沉而严肃。他的存在，本身就是为了提供一种不同于传统艺术的视角和体验。他在央视跨年上的歌曲，就像是他往这个严肃而盛大的舞台上撒上了一把彩色的糖果，有人喜欢它的甜腻，有人觉得有点太“小孩子气”。
最终，他的表现是否成功，很大程度上取决于观众的期待值以及他们对“跨年晚会”这种场合的理解。他无疑成功地完成了“活跃气氛”的任务，但也因此触碰到了关于艺术品位、平台定位和风格多样性的一些边界。
网友意见
突然发现大张伟和我果然都是80后人，当年的老段子现在新生代都不知道了。
2003年春节联欢晚会上赵宝乐先生有一个相声，内容大概是
“土豆那里去挖?”
“土豆郊区去挖.”
“一挖一麻袋?”
“一挖一麻袋.”
这段话念快点有点像日语，就是中国人学日本腔调说话，然后成了一个段子。估计大张伟突然想到了，就写到歌词里了。
就像《嘻唰唰》里的“拿了我的给我交出来，吃了我的给我吐出来”，你认为雷人的其实也是《红灯记》里 胡汉三的一句台词，其实都是当年的段子。
像最近的什么“小丑竟是我自己”“泪目打在公屏上”，你过个10年再过，估计也会被新生代认为是雷人的话吧。
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